{ "status": "completed", "applicable_count": 36, "completed_count": 36, "failed_count": 0, "schema_version": 1, "config_hash": "0ccebec3002cc499", "data": { "groups": { "bg_metropolitan_nightscape": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_rural_highway": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_open_sea": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_opposite_coast_pier": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historic_drought_village": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historic_thatched_house": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historic_government_office_yard": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historic_mountain_path": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historic_burning_village": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historic_wooden_boat": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historic_island_landing": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_coastal_cliff": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "붉은색 무녀복 차림의 영란과 황 씨가 절벽에 서서 바다를 바라본다.", "scene_index": 95 }, { "quote_ko": "순간, 푹!- 날카로운 칼날이 산들의 등을 파고든다.", "scene_index": 95 } ], "label_en": "cliff-top standing ground", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "황씨가 있는 힘껏 발로 차 산들을 절벽 아래로 떨어트린다.", "scene_index": 95 }, { "quote_ko": "산들은 비명도 채 못 지르고 높은 절벽을 떨어진다.", "scene_index": 95 } ], "label_en": "cliff brink and fall path", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "푸르른 하늘에 푸르게 넘실대는 바다를 배경으로 영란의 붉은 치마가 흩날린다.", "scene_index": 95 }, "lane": "none", "rationale_ko": "절벽 위 한 지점에 선 인물의 뒷모습과 치마의 움직임이 중심인 풍경 초상이다. 인물 사이의 거리나 이동 경로를 판독해야 하는 쇼트가 아니므로 지도 배치가 필요하지 않다.", "scene_index": 95, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "순간, 푹!- 날카로운 칼날이 산들의 등을 파고든다.", "scene_index": 95 }, "lane": "none", "rationale_ko": "칼날이 등에 박히는 순간의 신체 접촉과 동작이 핵심인 타이트한 쇼트다. 절벽 위의 전체 배치나 이동 방향은 쇼트의 판독에 중요하지 않다.", "scene_index": 95, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 10 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "황씨가 있는 힘껏 발로 차 산들을 절벽 아래로 떨어트린다.", "scene_index": 95 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "인물이 단단한 지면에서 절벽 경계를 넘어 허공으로 밀려나는 방향과 경계에 대한 상대 위치가 쇼트의 핵심이다. 절벽 끝을 명확한 지형 표식으로 삼아 카메라와 낙하 궤적을 지도에서 통제할 필요가 있다.", "scene_index": 95, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 15 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L51", "L52" ], "scene_indices": [ 95 ] }, "bg_coastal_rock_path": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "수리영과 인우가 해안가 좁은 길을 함께 걷는다.", "scene_index": 56 }, { "quote_ko": "다시 해안가 바위길로 나온 수리영과 인우, 마을 쪽으로 발길을 재촉한다.", "scene_index": 60 } ], "label_en": "coastal walking route", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "가까스로 바위를 붙잡고 숲쪽으로 올라가는 수리영과 인우.", "scene_index": 56 }, { "quote_ko": "멀리 배에서 이들을 감시하듯 지켜보는 황 씨.", "scene_index": 56 } ], "label_en": "offshore surveillance sightline", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "갯바위와 바닷물 사이에 걸려 들썩이는 사람 형체.", "scene_index": 60 } ], "label_en": "tidal rock body site", "segment_id": "SEG_03" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "표정이 굳는 수리영. 뭔가 더 말을 하려다가… 관둔다.", "scene_index": 56 }, "lane": "none", "rationale_ko": "좁은 해안길에 있지만 핵심은 굳어진 표정과 중단된 반응이다. 이동 경로나 두 사람의 상대 위치를 도식화할 필요가 없는 근접 인물 숏이다.", "scene_index": 56, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "멀리 배에서 이들을 감시하듯 지켜보는 황 씨.", "scene_index": 56 }, "lane": "none", "rationale_ko": "배와 먼 해안 경로 사이의 시선 관계는 있으나, 숏의 중심은 감시자의 얼굴과 시선이다. 해상은 균질하고 먼 경로는 배경 단서에 그치므로 지도 마커가 staging에 필수적이지 않다.", "scene_index": 56, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그때, 바다쪽을 향한 수리영 시선에 무언가가 걸린다.", "scene_index": 60 }, "lane": "none", "rationale_ko": "바다 쪽으로 반응하는 얼굴이 중심인 단일 지점의 근접 숏이다. 해안길과 바다는 시선 방향만 제공하며, 구체적인 거리나 배치를 지도에서 통제할 필요가 없다.", "scene_index": 60, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갯바위와 바닷물 사이에 걸려 들썩이는 사람 형체.", "scene_index": 60 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "시체가 갯바위와 바닷물 사이에 걸린 상대 배치가 발견의 핵심이며, 전신과 파도까지 함께 드러나야 한다. 개방된 조간대 바위 지형에서 바위·물·시체의 위치 관계를 위에서 표시하면 와이드 숏의 공간 구성을 명확히 통제할 수 있다.", "scene_index": 60, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 5 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L44" ], "scene_indices": [ 56, 60 ] }, "bg_convenience_store": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "벤치에 나란히 앉은 두 사람.", "scene_index": 6 }, { "quote_ko": "다시 편의점 밖 - 밤", "scene_index": 8 } ], "label_en": "storefront bench seating area", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "벤치에 나란히 앉은 두 사람.", "scene_index": 6 }, "lane": "none", "rationale_ko": "벤치에 나란히 앉은 두 사람 사이의 짧은 동작이지만, 개방 지형의 거리나 이동 방향을 통제해야 하는 쇼트가 아니다. 앉은 두 인물과 캔커피가 중심인 단순한 근거리 구도이므로 지도 마커가 필요 없다.", "scene_index": 6, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "지후는 코웃음을 치며 다시 캔커피를 마신다.", "scene_index": 6 }, "lane": "none", "rationale_ko": "코웃음 치는 얼굴 반응이 핵심인 근접 쇼트로, 벤치 주변의 배치나 점간 거리가 서사의 요점이 아니다.", "scene_index": 6, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 5 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "버릇처럼 핸드폰을 꺼내 뭔가 보려던 인우, 앗차, 하며…", "scene_index": 6 }, "lane": "none", "rationale_ko": "무언가를 떠올리는 개인의 표정과 손동작이 중심이며, 장면 텍스트는 주변 구조물의 면이나 출입구 또는 개방 지형상의 이동 관계를 요구하지 않는다.", "scene_index": 6, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "지후는 인우가 손에 든 바로 그 돈봉투를 홱 빼앗는다.", "scene_index": 8 }, "lane": "none", "rationale_ko": "돈봉투를 빼앗은 뒤 벌어지는 근거리 대치가 핵심이다. 두 인물의 장거리 배치나 이동 경로가 중요하지 않고, 편의점 외벽의 면·개구부도 쇼트의 공간적 핵심이 아니다.", "scene_index": 8, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그러고 보니… 이상한 기시감에 얼굴이 굳는 지후.", "scene_index": 8 }, "lane": "none", "rationale_ko": "불길한 사실을 깨닫고 굳어지는 얼굴 반응을 담는 단일 인물 클로즈업으로, 장소 배치나 구조물의 정확한 형상을 통제할 필요가 없다.", "scene_index": 8, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 8 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L08" ], "scene_indices": [ 6, 8 ] }, "bg_dream_forest_path": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "수리영이 오솔길에 홀로 서 있다.\n그 맞은 편, 위쪽 길 멀찍이 거리를 둔 채 서 있는 엄마 민숙.", "scene_index": 35 }, { "quote_ko": "아무리 엄마 쪽으로 뛰어가도 마치 제자리 뛰기를 하는 것처럼\n엄마와 수리영의 거리는 조금도 가까와지지 않는다.", "scene_index": 35 } ], "label_en": "continuous forest footpath axis", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "수리영이 오솔길에 홀로 서 있다.\n그 맞은 편, 위쪽 길 멀찍이 거리를 둔 채 서 있는 엄마 민숙.", "scene_index": 35 }, "lane": "none", "rationale_ko": "연속된 오솔길의 거리 축이 암시되지만, 화면의 중심은 한 인물이 홀로 멈춰 선 상태이며 좁은 길의 진행축도 명확하다. 별도 배치 지도 없이 일반 배경 합성으로 충분하다.", "scene_index": 35, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그러다 민숙의 눈이 변한다: 황금색… 섬뜩한 검은 염소의 눈.\n몸도 검은 연기처럼 변한다. 그렇게 사라지려 한다.", "scene_index": 35 }, "lane": "none", "rationale_ko": "눈과 얼굴의 변형 및 연기처럼 사라지는 모습이 핵심인 클로즈업으로, 오솔길 위의 거리나 상대적 위치를 판독할 필요가 없다.", "scene_index": 35, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영은 다시 “엄마!-”를 외치지만 역시 입 밖으로는 아무 말도 안 나온다.\n가위에 눌린 것처럼 꼼짝도 할 수 없는 수리영.", "scene_index": 35 }, "lane": "none", "rationale_ko": "비명조차 내지 못하고 굳어 있는 얼굴과 감정이 중심인 근접 화면이다. 인물 간 거리나 이동 경로가 프레임에서 요구되지 않는다.", "scene_index": 35, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 8 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L26" ], "scene_indices": [ 35 ] }, "bg_fishing_boat": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "뱃머리에는 산들이 지휘자처럼 홀로 서서 탁 트인 바다를 감상하듯 바라본다.", "scene_index": 17 }, { "quote_ko": "지후가 통로를 지나 멀찍이… 선수에 서 있는 산들의 뒷모습을 바라본다.", "scene_index": 17 } ], "label_en": "forward deck and longitudinal passage", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "그리고 배 뒤쪽, 선미에는 서너 명의 낚싯꾼들이 모여앉아 떠들썩하게 잡담 중…", "scene_index": 17 }, { "quote_ko": "술집 여자들과 낚싯꾼 무리까지 함께 올라타 배는 만원이다.", "scene_index": 101 } ], "label_en": "open passenger deck", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "조타실, 핸들을 잡은 황씨는 인우를 노려보는 시선에 적대감이 가득하다.", "scene_index": 54 } ], "label_en": "enclosed wheelhouse", "segment_id": "SEG_03" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "햇살에 반짝이는 물결 위에는 오직 하나의 섬만 덩그라니 떠 있다.", "scene_index": 19 }, { "quote_ko": "수리영이 들어올 때와는 달리 바다 전체에 안개가 자욱해 앞이 잘 보이지 않는다.", "scene_index": 54 } ], "label_en": "open sea and distant island view", "segment_id": "SEG_04" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "황 씨는 껄껄 웃으며 이들을 보다가 선착장에 서 있는 창모에게 다가온다.", "scene_index": 101 } ], "label_en": "dockside standing area", "segment_id": "SEG_05" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "뱃머리에는 산들이 지휘자처럼 홀로 서서 탁 트인 바다를 감상하듯 바라본다.", "scene_index": 17 }, "lane": "none", "rationale_ko": "뱃머리라는 구조적 위치는 드러나지만, 한 인물의 고립된 뒷모습과 바다의 정서가 중심이다. 복잡한 구조 관계나 이동 배치를 통제할 필요가 없다.", "scene_index": 17, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "지후가 통로를 지나 멀찍이… 선수에 서 있는 산들의 뒷모습을 바라본다.", "scene_index": 17 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "통로에서 멀리 떨어진 선수까지 이어지는 시선과 거리 관계가 핵심이다. 인공 구조인 선박 통로의 축과 가림 관계를 정확히 유지해야 하므로 구조 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 17, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "여상\n(주변 눈치를 스윽 보더니/ 목소리 낮춰)\n여자 혼자 가기엔 너무 위험한 데라서 그래요.", "scene_index": 19 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 사람의 밀착된 속삭임과 주변을 경계하는 표정이 중심인 근접 숏이다. 승객 구역의 전체 배치나 선박 구조를 고정할 필요가 없다.", "scene_index": 19, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들이 그들 쪽으로 오는 것을 보며 여상은 다시 자리를 옮긴다.", "scene_index": 19 }, "lane": "none", "rationale_ko": "앉은 인물의 결연한 표정과 위쪽 인물을 향한 시선이 중심이며, 상대는 화면 밖으로 암시된다. 구체적인 갑판 배치보다 감정과 높이 인상이 중요하다.", "scene_index": 19, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "햇살에 반짝이는 물결 위에는 오직 하나의 섬만 덩그라니 떠 있다.", "scene_index": 19 }, "lane": "none", "rationale_ko": "주변이 균질한 바다이고 섬 하나의 고립감이 핵심인 자연 풍광이다. 동일한 수면을 지도화해도 유효한 배치 정보가 생기지 않는다.", "scene_index": 19, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 11 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "조타실, 핸들을 잡은 황씨는 인우를 노려보는 시선에 적대감이 가득하다.", "scene_index": 54 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "조타실 내부, 고정된 핸들, 전방을 향한 시선이 함께 성립해야 한다. 내부 구조와 전방 개방부의 방향 관계가 중요한 구조 중심 숏이다.", "scene_index": 54, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "곧 안개 속 금월도가 모습을 드러낸다:", "scene_index": 54 }, "lane": "none", "rationale_ko": "안개와 바다 속에서 섬 일부가 드러나는 자연 풍광으로, 구조물이나 복잡한 지상 배치가 없다. 지도보다 자유로운 대기 표현이 적합하다.", "scene_index": 54, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 4 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "술집 여자들과 낚싯꾼 무리까지 함께 올라타 배는 만원이다.", "scene_index": 101 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "배 전체의 만원 상태를 넓게 보여주려면 승객 구역의 크기, 선체 외곽과 겹쳐 선 사람들의 층위를 함께 읽혀야 한다. 선박 형상을 보존할 구조 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 101, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "황 씨는 껄껄 웃으며 이들을 보다가 선착장에 서 있는 창모에게 다가온다.", "scene_index": 101 }, "lane": "none", "rationale_ko": "선착장에 선 한 인물의 전신과 배를 향한 시선만으로 공간 관계가 단순하게 읽힌다. 접근 축도 명확해 별도의 지도 배치가 필요하지 않다.", "scene_index": 101, "segment_id": "SEG_05", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "창모\n(급관심) 엄-청시리 큰 선물? 그기 뭔디요??", "scene_index": 101 }, "lane": "none", "rationale_ko": "급격한 호기심이 드러나는 얼굴 반응이 숏의 중심이다. 좁은 선착장 배경 흔적 외에는 공간적 배치가 서사적으로 중요하지 않다.", "scene_index": 101, "segment_id": "SEG_05", "shot_index": 15 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L16" ], "scene_indices": [ 17, 19, 54, 101 ] }, "bg_forest_entrance": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "수리영이 숲으로 통하는 오솔길 입구에 서 있다.", "scene_index": 40 } ], "label_en": "forest path threshold", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "검은 염소 한 마리가 숲속에서 수리영을 지긋이 바라본다.", "scene_index": 40 } ], "label_en": "inward forest footpath", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영이 숲으로 통하는 오솔길 입구에 서 있다.", "scene_index": 40 }, "lane": "none", "rationale_ko": "한 인물이 오솔길 입구의 한 지점에 멈춰 선 단순한 문턱 구도이며, 좁은 길의 안팎 축도 명확하다. 인물의 긴장과 어두운 숲의 인상이 중심이므로 별도 배치 지도는 필요하지 않다.", "scene_index": 40, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "검은 염소 한 마리가 숲속에서 수리영을 지긋이 바라본다.", "scene_index": 40 }, "lane": "none", "rationale_ko": "염소가 숲속의 한 지점에서 입구 쪽 인물을 바라보는 장면으로, 시선과 기묘한 자태가 핵심이다. 숲 내부는 자연적이고 균질한 배경이라 지도 마커가 공간을 유의미하게 구분하지 못한다.", "scene_index": 40, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 3 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L27" ], "scene_indices": [ 40 ] }, "bg_forest_goat_pen": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "마을 청년들이 그 사이를 지나간다.", "scene_index": 31 }, { "quote_ko": "검은 염소만 없을 뿐, 수리영은 그 밤, 그 길을 그대로 앞장 서 간다.", "scene_index": 58 } ], "label_en": "narrow enclosure through-route", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "실외. 염소 축사 - 밤", "scene_index": 109 }, { "quote_ko": "검은 염소 떼는 더욱 미친 듯 매에에- 메에에- 울어댄다.", "scene_index": 109 } ], "label_en": "enclosure holding interior", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "마을 청년들이 그 사이를 지나간다.", "scene_index": 31 }, "lane": "none", "rationale_ko": "청년들이 축사 사이의 좁고 명확한 축을 따라 이동하는 숏이다. 이동이 있더라도 복수 지점의 거리나 방향 배치를 도식화해야 하는 장면은 아니므로 지도 마커가 필요하지 않다.", "scene_index": 31, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "포댓자루 안 무언가는 사력을 다해 꿈틀거리지만 청년들은 신경쓰지 않는다.", "scene_index": 31 }, "lane": "none", "rationale_ko": "포댓자루 표면의 기괴한 변형을 포착하는 클로즈업으로, 공간 배치보다 자루의 움직임과 질감이 핵심이다.", "scene_index": 31, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "긴장으로 쉴 새 없이 가슴이 도리질 치는 수리영.", "scene_index": 58 }, "lane": "none", "rationale_ko": "가슴을 붙잡고 굳어버린 인물의 상체와 공포 반응이 중심이다. 축사와 길은 시선 방향을 뒷받침하는 배경일 뿐, 상대 위치나 이동 경로를 정밀하게 고정할 필요는 없다.", "scene_index": 58, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "검은 염소 떼는 더욱 미친 듯 매에에- 메에에- 울어댄다.", "scene_index": 109 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "염소 떼의 집단 행동과 함께 축사 내부의 수용 공간 및 갇힌 상태가 읽혀야 하는 전경이다. 고정된 축사 내부가 프레임의 공간적 근거가 되므로 구조 배경 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 109, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 1 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L35" ], "scene_indices": [ 31, 58, 109 ] }, "bg_forest_ritual_clearing": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "성인 키 서너 배 높이의 거대한 바위가 떡하니 자리잡고 있다.", "scene_index": 52 }, { "quote_ko": "영란이 품에서 무언가를 꺼내 바위 앞 제단에 올려놓는다.", "scene_index": 68 }, { "quote_ko": "그리고 바위 앞 중앙 제단 위로 끌려나오는 흰옷의 수리영.", "scene_index": 110 } ], "label_en": "rock-and-altar forecourt", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "산 속 숲 한 가운데 공터처럼 뻥 뚫린 공간.", "scene_index": 52 }, { "quote_ko": "영란이 딸랑딸랑 무령을 흔들며 바위 주변을 돌아다닌다.", "scene_index": 73 }, { "quote_ko": "불 주변으로 둥그렇게 원을 그린 수십 명의 검은옷 신도들.", "scene_index": 105 } ], "label_en": "open ritual ground and circulation ring", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "그때, 숲을 나온 또다른 마을 청년이 다급히 뛰어온다.", "scene_index": 73 } ], "label_en": "forest-edge approach", "segment_id": "SEG_03" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "바위 앞에 꿇어앉은 산들이 두 손을 뻗어 바위에 갖다댄다.", "scene_index": 52 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물의 무릎 꿇은 위치와 두 손이 닿는 거대한 바위 표면의 관계가 핵심이므로 바위 전면을 유지할 구조 배경판이 필요하다.", "scene_index": 52, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "무녀복 차림 영란이 바위 앞에 꿇어앉아 중얼중얼 주문을 외며 치성을 올린다.", "scene_index": 68 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "바위와 그 앞에 무릎 꿇은 인물의 정면 축 및 규모 관계가 장면을 규정하므로 구조 배경판으로 고정해야 한다.", "scene_index": 68, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란이 품에서 무언가를 꺼내 바위 앞 제단에 올려놓는다.", "scene_index": 68 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "손과 목걸이가 고정된 제단 표면에 접촉하는 순간으로, 제단의 면과 가장자리 형태가 직접적인 촬영 조건이다.", "scene_index": 68, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란이 딸랑딸랑 무령을 흔들며 바위 주변을 돌아다닌다.", "scene_index": 73 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "열린 공터에서 거대한 바위를 기준으로 도는 이동 경로와 진행 방향이 핵심이다. 바위, 이동자, 카메라의 상대 위치를 평면 표식으로 관리할 수 있다.", "scene_index": 73, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "인상을 팍 쓰는 산들, 영란과 눈이 마주친다.", "scene_index": 73 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물의 표정과 교차 시선이 중심인 단순한 대면 구도이며, 공터 전체의 거리나 이동 경로를 지도화할 필요가 없다.", "scene_index": 73, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "핏빛 바위를 배경으로 선 영란은 일렁이는 모닥불 불빛에 더욱 기괴해 보인다.", "scene_index": 78 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물의 전신 뒤에 핏빛 바위가 직접 배경으로 배치되며, 바위의 규모와 표면이 인물의 실루엣을 규정하므로 구조 배경판이 필요하다.", "scene_index": 78, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "꾸벅 인사를 하고 뒤돌아가려는 산들. 하지만,", "scene_index": 78 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "열린 의식 공간에서 돌아서는 인물과 이를 저지하는 인물의 방향 관계가 팔의 지시선을 성립시킨다. 두 사람과 카메라의 전후 배치를 표식으로 관리하는 편이 유효하다.", "scene_index": 78, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "활활 드높이 타오르는 모닥불… 불 주변으로 둥그렇게 원을 그린 수십 명의 검은옷 신도들.", "scene_index": 105 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "열린 공터에서 모닥불을 중심으로 수십 명이 이루는 완전한 원형 배치 자체가 쇼트의 핵심이므로 상부 지도 표식이 적합하다.", "scene_index": 105, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "잘린 검은 염소 머리를 든 영란이 바위에 피를 흩뿌린다.", "scene_index": 105 }, "lane": "none", "rationale_ko": "인물의 피 묻은 복장과 광기 어린 표정이 중심인 근접 전면 쇼트로, 뒤쪽 바위나 제단의 정확한 공간 배치까지 통제할 필요는 없다.", "scene_index": 105, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그리고 바위 앞 중앙 제단 위로 끌려나오는 흰옷의 수리영. 사력을 다해 반항해보지만, 바위 앞 두터운 가죽 줄에 손목, 발목이 꼼짝없이 묶인다.", "scene_index": 110 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "전신이 중앙 제단과 거대한 바위에 결박된 상태이므로 제단의 면, 바위와의 위치 관계, 결박 지점을 유지할 구조 배경판이 필요하다.", "scene_index": 110, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 22 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "돌아서던 영란의 가슴팍을 푸욱- 꿰뚫고 들어가는 창끝! 그녀 몸을 통과해 수리영의 가슴팍까지 쭈욱 치고 들어가는데…", "scene_index": 110 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "공격 궤적도 중요하지만 창끝의 연장선이 제단 위에 결박된 인물까지 이어진다. 고정 제단과 인물들의 축을 함께 보존해야 하므로 지도보다 구조 배경판이 적합하다.", "scene_index": 110, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 27 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "붉은 달 아래, 붉은 세상에서 펼쳐지는 아비규환 핏빛 광란의 지옥도!!", "scene_index": 110 }, "lane": "none", "rationale_ko": "정지한 초자연적 형상과 주변 살육의 정서적 대비가 중심인 광경으로, 개별 인물들의 정확한 거리나 이동 경로를 고정하는 배치 지도는 필요하지 않다.", "scene_index": 110, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 45 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L43" ], "scene_indices": [ 52, 68, 73, 78, 105, 110 ] }, "bg_forest_slaughterhouse": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "실외. 숲속 도축장 옆 길 - 밤", "scene_index": 76 }, { "quote_ko": "어둠 속 달빛 아래 염소 도축장이 보인다. 축사에서는 매에에- 시끄럽게 염소 우는 소리가 들려온다. 다급히 도축장으로 뛰어가는 민숙.", "scene_index": 76 } ], "label_en": "woodland approach path", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "다급히 도축장으로 뛰어가는 민숙.", "scene_index": 76 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "숲길에서 도축장 쪽으로 급히 전환해 달리는 궤적과 출발 지점·목적지의 방향 관계가 장면의 핵심이다. 길과 도축장이라는 구별되는 지표가 있는 외부 접근 공간이므로 상부 배치도로 이동 방향을 통제할 필요가 있다.", "scene_index": 76, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "황당함에 어쩔 줄 몰라하는 수리영.", "scene_index": 76 }, "lane": "none", "rationale_ko": "핵심은 길 위 인물의 황당한 반응이며, 다른 인물이나 목적지와의 거리·방향 배치가 주된 정보가 아니다. 숲길의 단순한 축만 배경으로 남기면 되므로 배치 지도는 필요하지 않다.", "scene_index": 76, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 6 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L36", "L39" ], "scene_indices": [ 76 ] }, "bg_forest_stone_markers": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "표지석 처럼 군데군데 세워둔 모양.", "scene_index": 41 }, { "quote_ko": "곳곳에 보이는 몇 개의 비석들에 죄다 “수리영”이란 이름이 새겨져 있다.", "scene_index": 46 }, { "quote_ko": "똑같은 건 아니고 조금씩 다르긴 한데, 전부 써 있는 건 수리영이야.", "scene_index": 57 } ], "label_en": "scattered stone-marker verge", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "헉… 헉… 격한 숨을 토해내면서도 부지런히 숲길을 걷는 수리영.", "scene_index": 41 }, { "quote_ko": "외진 길 혼자 다니지 말라고 분명히 말했잖아.", "scene_index": 46 }, { "quote_ko": "그리고 앞서 숲을 내려가기 시작한다.", "scene_index": 46 } ], "label_en": "forest path corridor", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "빽빽한 해송 나무 숲… 나무 와 나무 사이 수풀 외에는 보이는 게 없다.", "scene_index": 41 }, { "quote_ko": "숲을 헤치며 앞으로 나아가는 수리영.", "scene_index": 57 } ], "label_en": "dense pine understory", "segment_id": "SEG_03" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "표지석 처럼 군데군데 세워둔 모양. 오래되었는 지 이끼가 잔뜩 낀 상태인데, 비석 앞에는 어김없이 썩은 육고기가 놓여있다.", "scene_index": 41 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "숲길 가장자리의 여러 비석이 군데군데 떨어져 있고 각 비석 앞에 고기가 반복 배치된 관계 자체가 장면의 핵심이다. 구별 가능한 표식들이 있는 열린 길 가장자리이므로 평면 배치로 간격과 반복 관계를 통제할 필요가 있다.", "scene_index": 41, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "근데 멀찍이… 마치 그동안 수리영을 멀리서 지켜보고 있는 것 같다가 나무 뒤로 스윽 사라지는 날카로운 짐승의 손.", "scene_index": 41 }, "lane": "none", "rationale_ko": "먼 나무 뒤의 손이 잠깐 보였다 사라지는 시선과 은폐가 핵심이지만, 빽빽하고 균질한 자연 수풀은 평면 지도로 구별하기 어렵다. 특정 구조물도 없으므로 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 41, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "멈춰서는 수리영, 숨을 고르며 찬찬히 주변을 돌아본다. 아무리 봐도 아까 왔던 그 곳이 분명해 보인다. 비석 앞 썩은 고기의 형태도, 놓여진 상태도, 그대로다.", "scene_index": 43 }, "lane": "none", "rationale_ko": "한 비석과 고기 곁에서 멈춘 인물의 반응이 중심이며, 여러 지점 사이의 거리나 이동 방향을 설명하는 쇼트가 아니다. 단일 지점의 인물 중심 구도이므로 지도 제약이 필요 없다.", "scene_index": 43, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "바위에 쓰인 글자는 바로 “수 리 영”", "scene_index": 43 }, "lane": "none", "rationale_ko": "비석 표면의 글자를 읽히는 클로즈업으로, 주변 배치나 이동 관계가 중요하지 않다. 건축 구조의 면·개구부·레벨을 재현하는 쇼트도 아니므로 별도 구조 플레이트가 필요 없다.", "scene_index": 43, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "곳곳에 보이는 몇 개의 비석들에 죄다 “수리영”이란 이름이 새겨져 있다.", "scene_index": 46 }, "lane": "none", "rationale_ko": "개별 비석 표면에 새겨진 이름을 고립해 보여주는 클로즈업이다. 비석들의 전체 간격이나 길 위 위치를 전달하지 않으므로 지도 없이 처리할 수 있다.", "scene_index": 46, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들이 무표정하게 손을 뻗어 수리영을 일으켜준다.", "scene_index": 46 }, "lane": "none", "rationale_ko": "넘어진 인물에게 손을 내미는 근거리 행동과 표정이 중심이다. 숲길상의 장거리 배치나 진행 방향은 이 쇼트의 핵심이 아니며 고정 구조물도 없다.", "scene_index": 46, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 12 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그런 수리영 옆을 슥 지나가는 산들, 그 큰 덩치의 검은 염소를 손쉽게 훌쩍 둘러멘다. 그리고 앞서 숲을 내려가기 시작한다.", "scene_index": 46 }, "lane": "none", "rationale_ko": "내려가는 숲길의 단순하고 명확한 한 축을 따라가는 후면 추적 쇼트다. 복수 지점 사이의 복잡한 배치보다 인물의 운반 동작과 철수 방향이 중요하므로 지도는 필요하지 않다.", "scene_index": 46, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 18 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "“수리영” 글자가 흐릿하게 찍혀있는 비석.", "scene_index": 57 }, "lane": "none", "rationale_ko": "희미한 글자를 판독하는 비석 표면 클로즈업으로 주변 지형이나 상대 위치가 드러날 필요가 없다. 구조적 공간 관계도 없어 일반 클로즈업 처리로 충분하다.", "scene_index": 57, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "숲을 헤치며 앞으로 나아가는 수리영.", "scene_index": 57 }, "lane": "none", "rationale_ko": "수풀을 헤치고 전진하는 좁고 명확한 축의 추적 쇼트다. 빽빽한 자연 식생은 평면 지도에서 유효한 랜드마크가 되지 않으며, 인물의 결연한 행동이 공간 배치보다 중요하다.", "scene_index": 57, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 6 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L28" ], "scene_indices": [ 41, 43, 46, 57 ] }, "bg_harbor_restaurant_deck": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "그 풍경이 보이는 바깥 자리에 앉아 낮에 본 형사 둘과 술을 마시는 인우.", "scene_index": 49 } ], "label_en": "sea-facing outdoor dining seating", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "…하며 핸드폰을 꺼내 사진 하나를 보여준다.", "scene_index": 49 }, "lane": "none", "rationale_ko": "테이블의 한 자리에서 휴대전화 화면과 이를 내미는 손을 강조하는 근접 숏이다. 야외 공간의 이동 방향이나 인물 간 거리 배치가 핵심이 아니며, 건물의 면·출입구·가림 관계도 필요하지 않으므로 별도 레이아웃 지도가 필요 없다.", "scene_index": 49, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "사진을 보다 서로 마주보는 두 형사. 두 사람을 알아보는 것 같은 표정들…", "scene_index": 49 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 형사가 서로 마주보며 보이는 놀란 반응과 시선 교환이 중심인 단순한 테이블 구도다. 밤바다는 배경으로만 기능하고, 넓은 야외 공간에서의 거리·이동·상대 위치를 통제할 필요가 없으므로 지도나 구조 플레이트가 필요하지 않다.", "scene_index": 49, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 7 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L42" ], "scene_indices": [ 49 ] }, "bg_island_coastal_village": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "마을 곳곳에 생생하게 폈던 꽃들도 사르륵 사그라져 시들어버린다.", "scene_index": 22 } ], "label_en": "village roadside planting strip", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "집 앞 대문에 황 씨가 배에 걸었던 것과 비슷한 새끼줄 장식을 걸던 주민들,", "scene_index": 39 }, { "quote_ko": "어느새 야트막한 담 너머로 마을 사람들이 전부 수리영을 내다보는 것 같다.", "scene_index": 39 } ], "label_en": "residential lane frontages", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "금월도 앞바다에 어슴프레 여명이 밝아오는가 싶더니… 붉은 빛이 드리우고 해가 뜨기 시작한다.", "scene_index": 82 } ], "label_en": "open sea horizon", "segment_id": "SEG_03" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "마을 곳곳에 생생하게 폈던 꽃들도 사르륵 사그라져 시들어버린다.", "scene_index": 22 }, "lane": "none", "rationale_ko": "시든 꽃잎 한 지점의 클로즈업으로, 인물이나 지점 사이의 거리·방향 배치가 핵심이 아니다. 작은 길가 배경은 일반 배경 합성으로 충분하다.", "scene_index": 22, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영은 대답 대신 쓴웃음만 짓는다. 그러다 코를 찌르는 역한 냄새에 인상을 팍 쓴다.", "scene_index": 39 }, "lane": "none", "rationale_ko": "냄새에 반응하는 얼굴과 손동작이 중심인 근접 쇼트다. 담과 식재는 압축된 배경일 뿐 구조의 면이나 개구부 관계를 판독할 필요가 없다.", "scene_index": 39, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "어느새 야트막한 담 너머로 마을 사람들이 전부 수리영을 내다보는 것 같다.", "scene_index": 39 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "야트막한 담이 전경의 인물과 담 너머 주민들을 가르는 핵심 가림 구조다. 담, 대문, 집 전면의 고정된 관계가 무너지면 집단적으로 에워싸는 구도가 깨지므로 구조 배경 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 39, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 7 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "숲에는 절대 혼자 들어가덜 말어야.", "scene_index": 39 }, "lane": "none", "rationale_ko": "숲 방향을 경고하는 주민 한 명의 표정과 지시 동작이 중심이다. 목적지가 화면 밖에 있어도 실제 이동 경로나 여러 지점의 배치를 설계하는 쇼트는 아니며, 담 역시 단순 배경으로 처리할 수 있다.", "scene_index": 39, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 10 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "금월도 앞바다에 어슴프레 여명이 밝아오는가 싶더니… 붉은 빛이 드리우고 해가 뜨기 시작한다.", "scene_index": 82 }, "lane": "none", "rationale_ko": "균질한 바다와 하늘, 수평선으로 이루어진 자연 전경이며 일출의 장엄함이 핵심이다. 개체 간 거리나 이동 방향을 표시할 필요가 없어 지도 마커가 공간을 더 명확하게 만들지 않는다.", "scene_index": 82, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 2 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L24" ], "scene_indices": [ 22, 39, 82 ] }, "bg_island_main_pier": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "그러다 선착장 끝에 서 있는 60 후반 노인과 딱 마주친다.", "scene_index": 20 }, { "quote_ko": "수리영이 선착장으로 나온다. 멀찍이 선착장 끝에 민숙이 바다를 보며 앉아있다.", "scene_index": 93 } ], "label_en": "outer pier terminal", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "낚시 어선이 도착하며 배 쪽으로 몰려드는 수십 명의 마을 사람들.", "scene_index": 20 }, { "quote_ko": "잔뜩 모여든 마을 사람들이 주변에서 웅성대며 시체를 구경한다.", "scene_index": 61 }, { "quote_ko": "선착장 주변에 조명이 밝게 켜지고, 정박한 황 씨의 낚시 어선 주위로 청년들이 모여든다.", "scene_index": 79 }, { "quote_ko": "미친 듯 순찰정을 향해 달리는 수리영 일행.", "scene_index": 86 } ], "label_en": "main pier and vessel berth deck", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "온 마을 사람들이 반겼던 수리영과는 달리 인우를 향한 사람들 시선은 곱지가 않다.", "scene_index": 55 }, { "quote_ko": "각자 플래쉬 라이트, 조명 등을 들고 수리영 일행을 찾으러 나선다. 야심한 밤, 골목골목 수리영을 찾기 위해 혈안이 되는 금월도.", "scene_index": 79 }, { "quote_ko": "멀찍이서 이들을 발견한 마을 사람들도 선착장을 향해 뛰어내려오기 시작한다.", "scene_index": 86 } ], "label_en": "village-side approach and narrow lanes", "segment_id": "SEG_03" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "이미 연락을 받았는지, 반월 식당 앞에 나온 영란이 마을 쪽으로 들어오는 인우를 지켜본다.", "scene_index": 55 }, { "quote_ko": "영란 뒤, 식당에서 나온 수리영이 인우를 향해 손을 흔든다.", "scene_index": 55 } ], "label_en": "pier-facing restaurant frontage", "segment_id": "SEG_04" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "예상과 다른 격한 반응에 표정 관리가 안 되는 지후, 고개를 푹 숙인 채 산들 뒤만 졸졸 따라갈 뿐…", "scene_index": 20 }, "lane": "none", "rationale_ko": "선착장의 배치보다 군중의 시선을 받는 인물의 당황한 표정과 상체가 중심인 중경이다.", "scene_index": 20, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그러다 선착장 끝에 서 있는 60 후반 노인과 딱 마주친다.", "scene_index": 20 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "인물이 선착장을 따라 접근한 끝 지점에서 상대와 마주치는 거리와 진행 방향이 장면의 핵심이므로, 개방된 부두 데크의 표식 배치가 필요하다.", "scene_index": 20, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "두 팔을 벌려 지후를 꼭 안아준다. 지후는 어쩔 줄 몰라 산들을 본다.", "scene_index": 20 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 사람의 포옹과 당황한 반응을 담는 단일 지점의 인물 중심 쇼트로, 부두 전체 배치를 통제할 필요가 없다.", "scene_index": 20, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 9 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "황 씨는 흘끔 수리영을 보지만, 모른 척 자기 일에만 바쁘다.", "scene_index": 38 }, "lane": "none", "rationale_ko": "정박한 배 옆 작업 지점에서 적대적인 얼굴과 시선이 중심인 근접 쇼트이며 이동 배치는 중요하지 않다.", "scene_index": 38, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영에게 친근한 미소를 던지며 인사하는 청년들.", "scene_index": 38 }, "lane": "none", "rationale_ko": "친근한 미소와 주관적 시선 교환을 강조하는 얼굴 클로즈업이어서 공간 지도는 불필요하다.", "scene_index": 38, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "온 마을 사람들이 반겼던 수리영과는 달리 인우를 향한 사람들 시선은 곱지가 않다.", "scene_index": 55 }, "lane": "none", "rationale_ko": "겹쳐 보이는 주민들의 적대적인 얼굴이 중심이며, 진입로상 정확한 거리나 이동 경로가 쇼트의 요점은 아니다.", "scene_index": 55, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그 시선에 쭈뼛해진 인우. 핸드폰을 들어 시그널을 확인하는데, 역시나 먹통이다.", "scene_index": 55 }, "lane": "none", "rationale_ko": "휴대전화 화면과 인물의 당황한 표정을 함께 읽는 근접 쇼트로, 선착장 배치는 배경 맥락에 그친다.", "scene_index": 55, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란 뒤, 식당에서 나온 수리영이 인우를 향해 손을 흔든다.", "scene_index": 55 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "식당에서 나와 건물 앞 인물 뒤에 서는 등장 관계가 식당 출입구와 전면의 실제 구조에 의존하므로 구조 배경 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 55, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "김여상의 시체가 넓게 펼친 비닐 포대 위에 누워있다.", "scene_index": 61 }, "lane": "none", "rationale_ko": "선착장 바닥의 한 지점에 놓인 시체와 포대를 보여주는 고정된 인서트성 전경으로, 주변 배치나 이동 경로는 아직 드러나지 않는다.", "scene_index": 61, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그런 인우가 영 마음에 안 들었는지 창모가 인우 가까이로 다가선다.", "scene_index": 61 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물 사이의 극단적으로 좁은 대치 거리와 위압적인 상체가 중심이며, 전체 선착장 지형은 필요하지 않다.", "scene_index": 61, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 11 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "마을 청년들이 인우와 수리영 앞을 막아선다.", "scene_index": 61 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "개방된 선착장 통로에서 청년들의 대치선이 두 사람과 경찰선 방향 사이를 막는 상대 배치가 사건의 핵심이므로 지도 표식이 유효하다.", "scene_index": 61, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 15 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "선착장 주변에 조명이 밝게 켜지고, 정박한 황 씨의 낚시 어선 주위로 청년들이 모여든다.", "scene_index": 79 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "정박 어선과 밝게 조명된 선착장의 상대 위치를 보여주는 외부 전경이므로 평면 배치가 도움이 된다. 다만 이동 자체보다는 야간 상황 설정의 비중도 있어 확신은 중간이다.", "scene_index": 79, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "각자 플래쉬 라이트, 조명 등을 들고 수리영 일행을 찾으러 나선다. 야심한 밤, 골목골목 수리영을 찾기 위해 혈안이 되는 금월도.", "scene_index": 79 }, "lane": "none", "rationale_ko": "좁은 골목의 명확한 단일 축을 따라 손전등을 비추는 쇼트로, 복잡한 평면 배치보다 긴박한 뒷모습과 빛의 방향이 중요하다.", "scene_index": 79, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "멀찍이서 이들을 발견한 마을 사람들도 선착장을 향해 뛰어내려오기 시작한다.", "scene_index": 86 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "마을 쪽 위 지점에서 선착장과 순찰정 방향으로 집단이 내려오는 궤적과 상하 거리 관계가 핵심인 개방 동선 쇼트다.", "scene_index": 86, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "저만치 바닥에 떨어져 죽어 나자빠진다.", "scene_index": 86 }, "lane": "none", "rationale_ko": "시멘트 바닥에 쓰러진 시체와 참혹한 자세를 보여주는 단일 지점의 여파 쇼트로, 전체 추격 동선보다 시체 자체가 중심이다.", "scene_index": 86, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 12 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "충격에 튀어나올 듯 커진 눈, 어쩔 줄 몰라하는 신 형사.", "scene_index": 86 }, "lane": "none", "rationale_ko": "순찰정 옆에서 경악한 얼굴을 고립시키는 타이트한 반응 쇼트여서 공간 배치를 지도화할 이유가 없다.", "scene_index": 86, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 14 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그제야 돌아보는 민숙. 그런데 민숙이 아니다. 영란이다! 눈이 휘둥그레 놀라는 수리영.", "scene_index": 93 }, "lane": "none", "rationale_ko": "돌아본 인물의 섬뜩한 미소와 시선 대결을 다루는 얼굴 중심 쇼트로, 선착장 끝의 전체 배치는 중요하지 않다.", "scene_index": 93, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란이 안고 있는 사람: 그제야 영란의 어깨에 감춰졌다 툭 떨어지며 보이는 얼굴의… 민숙 시체다. 창백한 얼굴과 흠뻑 젖은 몸…", "scene_index": 93 }, "lane": "none", "rationale_ko": "어깨 뒤에서 드러나는 젖은 시체의 얼굴과 상태가 핵심인 클로즈업으로, 바다와 부두는 최소한의 배경 맥락만 제공한다.", "scene_index": 93, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 8 } ] }, "attempts": 2, "outdoor_loc_ids": [ "L19" ], "scene_indices": [ 20, 38, 55, 61, 79, 86, 93 ] }, "bg_mainland_harbor": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "어부 서너 명이 드럼통 모닥불 가에서 소주잔을 기울이고 있는데,\n옆에 쪼그리고 앉은 인우는 방금 전 수리영 같은 표정이다.", "scene_index": 47 } ], "label_en": "working dock fire spot", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "선착장 끝, 저 쪽에 사람들이 왁자지껄 모여 있는 게 보인다.", "scene_index": 47 }, { "quote_ko": "경찰들이 폴리스라인을 치고 접근을 막고 있지만,\n몰려든 구경꾼들은 애도는 커녕 막 들어온 횟감 흥정하듯 아주 떠들썩 하다.", "scene_index": 47 } ], "label_en": "outer dock incident area", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "누가봐도 낚싯꾼 코스프레를 한 인우가 인상을 잔뜩 쓴 채 어선 위 황 씨를 노려본다.", "scene_index": 53 }, { "quote_ko": "인우는 어금니를 꽉 깨물고 결심, 경찰 신분증을 꺼내 황 씨에게 들이민다.", "scene_index": 53 } ], "label_en": "berthed vessel deck interface", "segment_id": "SEG_03" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "까만색 그랜드카니발에서 짧은 치마 여자 대여섯이 우루루 내린다.", "scene_index": 100 }, { "quote_ko": "선착장 쪽을 보는 창모. 낚시 어선 앞에서 황 씨가 손을 흔든다.", "scene_index": 100 } ], "label_en": "open landside dock approach", "segment_id": "SEG_04" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "어부 서너 명이 드럼통 모닥불 가에서 소주잔을 기울이고 있는데,\n옆에 쪼그리고 앉은 인우는 방금 전 수리영 같은 표정이다.", "scene_index": 47 }, "lane": "none", "rationale_ko": "드럼통 모닥불 옆 한 지점에서 인물의 수심과 응시를 담는 단순한 단독 구도다. 이동 방향이나 여러 지점 사이의 배치가 핵심이 아니므로 지도 제약이 필요 없다.", "scene_index": 47, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "40대 형사가 일어나다 인우와 시선이 마주친다.", "scene_index": 47 }, "lane": "none", "rationale_ko": "시체 옆에서 반쯤 일어난 형사의 표정과 상체가 중심인 근거리 숏이다. 폴리스라인은 전경 구분 요소일 뿐, 전체 현장 배치를 도식화할 필요는 없다.", "scene_index": 47, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 10 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "40대 형사가 일어나다 인우와 시선이 마주친다.", "scene_index": 47 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물의 시선 교환과 말하는 인물의 옆얼굴이 중심인 타이트한 대화 숏이다. 선착장 끝의 거리나 이동 경로보다 감정과 아이라인이 중요하다.", "scene_index": 47, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 12 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "누가봐도 낚싯꾼 코스프레를 한 인우가 인상을 잔뜩 쓴 채 어선 위 황 씨를 노려본다.", "scene_index": 53 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "선착장에 선 인물과 어선 위 인물의 상하 관계가 대립을 성립시킨다. 갑판 높이와 선체의 가림 관계를 정확히 보여 줄 구조 배경판이 필요하다.", "scene_index": 53, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 1 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "인우는 어금니를 꽉 깨물고 결심, 경찰 신분증을 꺼내 황 씨에게 들이민다.", "scene_index": 53 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "신분증을 내미는 팔과 어선 위 상대의 높이 관계가 함께 읽혀야 한다. 타이트한 액션 숏이지만 갑판 가장자리와 상대의 구조적 위치가 대립 방향을 규정한다.", "scene_index": 53, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "창모\n(여자들에게/ 으스대며) 오늘 하루는 구냥 회에다가 매운탕이나 노나 묵으면서, 섬마을 축제나 요로코롬 즐기고 오면 되아.", "scene_index": 100 }, "lane": "none", "rationale_ko": "여자들 앞에서 허세를 부리는 인물의 자세와 태도가 핵심인 정면 중경 숏이다. 차량과 주변 인원은 배경 맥락이며 정확한 평면 배치가 서사의 핵심은 아니다.", "scene_index": 100, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 3 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "선착장 쪽을 보는 창모. 낚시 어선 앞에서 황 씨가 손을 흔든다.", "scene_index": 100 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "열린 선착장 공간을 사이에 두고 한쪽 무리에서 어선 앞의 인물을 발견하는 상대 배치와 시선 방향이 숏의 핵심이다. 출발점, 어선 앞 도착점, 두 인물 사이의 거리를 평면 마커로 통제할 가치가 있다.", "scene_index": 100, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 5 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L41" ], "scene_indices": [ 47, 53, 100 ] }, "bg_multifamily_residence": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "끼이익- 전방에 멈춰서는 차: 지붕에는 붉은 경광등. 인우가 운전석에서 튀어나온다.", "scene_index": 11 } ], "label_en": "alley vehicle stopping area", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "두사람은 함께 한 다세대 주택 외부 계단을 다급히 올라간다.", "scene_index": 11 } ], "label_en": "exterior stair run", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "앰뷸런스 뒷문턱에 걸터앉은 인우는 한쪽 팔에 팔걸이 밴드를 하고 있다.", "scene_index": 14 } ], "label_en": "ambulance rear threshold in alley", "segment_id": "SEG_03" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "끼이익- 전방에 멈춰서는 차: 지붕에는 붉은 경광등. 인우가 운전석에서 튀어나온다.", "scene_index": 11 }, "lane": "none", "rationale_ko": "골목 안 차량 정차 지점에서 한 인물이 운전석 밖으로 튀어나오는 순간이지만, 골목 전체의 거리·방향·상대 배치보다 인물의 다급한 동작과 표정이 중심이다. 별도 배치 지도 없이 차량과 문을 중심으로 자유롭게 구성할 수 있다.", "scene_index": 11, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "두사람은 함께 한 다세대 주택 외부 계단을 다급히 올라간다.", "scene_index": 11 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "두 인물이 실제 외부 계단을 함께 오르는 장면으로, 계단의 경사와 단 높이, 건물 외벽과의 결합 관계가 동작 및 프레이밍을 좌우한다. 평면 지도보다 계단 구조를 보여 주는 배경 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 11, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "앰뷸런스 뒷문턱에 걸터앉은 인우는 한쪽 팔에 팔걸이 밴드를 하고 있다.", "scene_index": 14 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "전신이 앰뷸런스 뒷문턱에 걸터앉은 관계를 보존해야 하므로 문턱의 높이, 후면 개구부와 차체 면이 핵심이다. 문턱 구조를 정확히 보여 주는 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 14, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "인우\n(쓴웃음) 저도 너무 순식간에 날아간 거라서 기억이…", "scene_index": 14 }, "lane": "none", "rationale_ko": "같은 앰뷸런스 문턱 주변의 대화이지만, 이 숏의 무게는 다친 팔을 붙잡은 인물의 쓴웃음과 허탈한 표정에 있다. 타이트한 대화 프레이밍이라 구조의 면·개구부 관계를 별도로 고정할 필요가 없다.", "scene_index": 14, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 6 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L11" ], "scene_indices": [ 11, 14 ] }, "bg_natural_cave": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "커다란 자연동굴에 사람이 나무 기둥으로 덧댄 것 같은 입구가 만들어져 있다.", "scene_index": 25 }, { "quote_ko": "산들이 보며 서 있던 바로 그 동굴 입구에 선 두 사람: 수리영과 인우, 선뜻 들어가 볼 엄두가 안 난다.", "scene_index": 70 } ], "label_en": "supported cave mouth and threshold", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "그사이 수리영이 먼저 동굴 안으로 발을 들여놓는다.", "scene_index": 70 }, { "quote_ko": "수리영은 대답도 없이 저벅저벅 어둠 속으로 걸어들어간다.", "scene_index": 70 } ], "label_en": "inward cave passage axis", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "커다란 자연동굴에 사람이 나무 기둥으로 덧댄 것 같은 입구가 만들어져 있다.", "scene_index": 25 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물 뒤로 동굴 입구의 개구부와 이를 덧댄 나무 기둥이 함께 보여야 하므로, 입구의 형태와 지지 구조를 정확히 유지할 구조 배경 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 25, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "산들은 심경이 복잡한 표정. 섣불리 들어가지 못 하고 한참을 거기 서 있기만 한다.", "scene_index": 25 }, "lane": "none", "rationale_ko": "동굴 입구에 선 상황이지만 핵심은 미간과 얼굴에 드러나는 복잡한 심경이다. 좁은 프레이밍에서 공간 배치 자체가 쟁점이 아니므로 별도의 구조 플레이트나 배치 지도는 필요하지 않다.", "scene_index": 25, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들이 보며 서 있던 바로 그 동굴 입구에 선 두 사람: 수리영과 인우, 선뜻 들어가 볼 엄두가 안 난다.", "scene_index": 70 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "두 사람의 뒤에 거대한 동굴 개구부가 정면으로 놓이는 설정 숏으로, 입구의 크기와 윤곽 및 문턱 관계가 화면의 중심이다. 자연 지형의 고정된 개구부를 사진 배경으로 유지하는 편이 적합하다.", "scene_index": 70, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영은 대답도 없이 저벅저벅 어둠 속으로 걸어들어간다.", "scene_index": 70 }, "lane": "none", "rationale_ko": "전경 인물의 벙찐 반응과 뒤쪽 인물이 어둠 속으로 들어가는 단순한 안쪽 축이 핵심이다. 내부는 균질한 어둠으로 묘사되어 지도 표식이 공간을 더 명확히 하지 못하며, 감정 중심의 근접 구도이므로 일반 합성으로 처리한다.", "scene_index": 70, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 4 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L29" ], "scene_indices": [ 25, 70 ] }, "bg_pine_forest_trail": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "헉-헉- 핸드폰 불빛 하나에만 의지한 수리영이 거친 숨을 몰아쉬며 좁은 길을 간다.", "scene_index": 29 }, { "quote_ko": "영란이 산책하듯 가벼운 발걸음으로 숲길을 내려온다.", "scene_index": 45 } ], "label_en": "narrow forest footpath", "segment_id": "seg_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "붉은색 무녀복의 영란이 마을 사람 몇의 호위를 받으며 깜깜한 숲길을 올라간다.", "scene_index": 64 }, { "quote_ko": "달빛 아래 헉헉대며 숲길을 올라가는 수리영과 인우.", "scene_index": 67 } ], "label_en": "ascending forest footpath", "segment_id": "seg_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "길이 사라지자 리어카를 멈추는 네댓 명의 마을 청년들.", "scene_index": 30 }, { "quote_ko": "여전히 흔들리는 플래쉬 불빛 하나에만 의존해 바쁘게 숲을 헤치며 앞으로 나아가는 수리영과 인우.", "scene_index": 69 }, { "quote_ko": "숲을 헤치며 급한 발걸음을 재촉하는 민숙, 수리영, 인우.", "scene_index": 74 } ], "label_en": "pathless deep-forest interior", "segment_id": "seg_03" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "수풀을 데굴데굴 구르는가 싶더니…\n“으악!-” 하는 비명소리가 멀어지며 언덕 저 아래로 사라져버린다.", "scene_index": 33 } ], "label_en": "descending forest hillside", "segment_id": "seg_04" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "마침내 시야가 트이면서 나타나는 오솔길.", "scene_index": 33 }, { "quote_ko": "숲속 저쪽… 나무 사이로 등불 하나 들지 않은 두 세 명의 마을 청년들이 서둘러 숲길을 내려가는 모습이 보인다.", "scene_index": 69 } ], "label_en": "forest-to-footpath sightline opening", "segment_id": "seg_05" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "어슴프레 달빛만이 비치는 울창한 해송 나무 숲을 지나가는 산들.", "scene_index": 23 }, "lane": "none", "rationale_ko": "좁고 단일한 숲길 축을 따라 한 인물의 빠른 보행과 옆얼굴을 밀착 추적하는 쇼트다. 인물 간 거리나 지점 배치보다 표정과 보행 동작이 중심이며, 균질한 숲을 지도화해도 추가로 해소되는 공간 문제가 없다.", "scene_index": 23, "segment_id": "seg_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "리어카에 커다란 포댓자루 두 개를 싣고 지나가는데, 안에서 무언가가 꿈틀거린다.", "scene_index": 29 }, "lane": "none", "rationale_ko": "리어카와 청년들이 좁은 숲길을 한 방향으로 통과하는 단순한 이동이다. 주요 정보는 포댓자루와 끄는 동작이며, 복수 지점의 방향·거리 배치를 통제할 필요는 없다.", "scene_index": 29, "segment_id": "seg_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "보니, 낮에 배에서 만났던 여상이 수리영의 입을 막고 있다.\n쉿- 손가락으로 입을 가리는 여상.", "scene_index": 29 }, "lane": "none", "rationale_ko": "숲속 은폐 지점에서 두 사람의 얼굴과 속삭임 동작을 매우 가깝게 다루는 쇼트다. 배경 배치가 아니라 신체적 밀착과 긴장이 핵심이므로 지도 표지가 필요하지 않다.", "scene_index": 29, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 7 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "…하며 서둘러 청년들을 뒤쫓는다.\n황급히 멀어지는 여상을 쳐다보던 수리영도… 그를 뒤따라간다.", "scene_index": 29 }, "lane": "none", "rationale_ko": "멀어지는 인물과 이를 바라보는 얼굴이 같은 이동축에 놓이지만, 좁은 숲길의 전후 관계는 명백하다. 감정적 시선과 결의가 중심이어서 별도의 평면 배치도는 과도하다.", "scene_index": 29, "segment_id": "seg_01", "shot_index": 11 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "길이 사라지자 리어카를 멈추는 네댓 명의 마을 청년들.\n두 명이 포댓자루를 번쩍 어깨에 들처 메고 숲 깊은 곳으로 들어간다.", "scene_index": 30 }, "lane": "none", "rationale_ko": "길이 사라진 숲속 단일 지점에서 리어카를 멈추고 자루를 들어 올리는 행위가 중심이다. 균질한 깊은 숲의 위치를 위에서 표시해도 쇼트의 핵심인 육체 동작과 자루의 상태를 설명하지 못한다.", "scene_index": 30, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "납작 수풀 뒤에 엎드려 시선을 피하는 수리영과 여상.", "scene_index": 30 }, "lane": "none", "rationale_ko": "낮은 수풀 뒤에 엎드린 두 사람의 눈맞춤과 숨죽임을 가까이 포착한다. 자연 식생 속 한 은폐 지점이며 상대적 거리나 이동 경로가 쇼트의 요점이 아니다.", "scene_index": 30, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수풀을 데굴데굴 구르는가 싶더니…\n“으악!-” 하는 비명소리가 멀어지며 언덕 저 아래로 사라져버린다.", "scene_index": 33 }, "lane": "none", "rationale_ko": "언덕 위 인물과 아래의 빈 경사면 관계는 중요하지만, 경사면은 잔가지와 수풀로 이루어진 자연적이고 균질한 공간이다. 사라진 지점을 지도 표지로 고정하기보다 하향 시선과 빈 경사 구도로 표현하는 편이 적합하다.", "scene_index": 33, "segment_id": "seg_04", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갑자기 수리영 목을 콱 움켜쥔다. 컥- 소리 외엔 비명도 지를 수 없는 수리영.", "scene_index": 33 }, "lane": "none", "rationale_ko": "오솔길에 나온 뒤 목을 조르는 손과 고통스러운 얼굴을 밀착 촬영하는 쇼트다. 공간 배치보다 공격 행위와 표정이 중심이며 구조물도 없다.", "scene_index": 33, "segment_id": "seg_05", "shot_index": 12 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들의 눈이 황금색으로 변한다. 동공도 검은 염소의 직사각형 형태로 변하며…", "scene_index": 33 }, "lane": "none", "rationale_ko": "변형된 눈과 포식성 표정을 강조하는 얼굴 클로즈업이다. 오솔길의 방향이나 주변 인물 배치가 핵심 정보가 아니므로 레이아웃 지도가 필요하지 않다.", "scene_index": 33, "segment_id": "seg_05", "shot_index": 13 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갑자기 발길을 멈추는 영란. 산들도 따라 멈춰선다.", "scene_index": 45 }, "lane": "none", "rationale_ko": "숲길 이동이 중단되는 순간의 돌아선 얼굴과 시선이 중심이다. 두 사람은 같은 좁은 길의 단순한 전후축에 있어 지도 없이도 관계가 명확하다.", "scene_index": 45, "segment_id": "seg_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들\n(털썩 무릎을 꿇어앉으며) 제가 미쳤었습니다!", "scene_index": 45 }, "lane": "none", "rationale_ko": "흙길 한 지점에서 무릎을 꿇고 무너지는 상체가 핵심이다. 이동 거리나 복합 배치보다 감정적 행동에 무게가 있어 일반 배경 구성으로 충분하다.", "scene_index": 45, "segment_id": "seg_01", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란도 꿇어앉아 산들을 어루만진다. 차마 고개도 못 들고 흐느끼는 산들.", "scene_index": 45 }, "lane": "none", "rationale_ko": "숲길 위에서 서로를 끌어안은 두 인물의 포옹과 후면 구도가 중심이다. 한 지점의 밀착 행동이므로 넓은 공간의 상대 위치를 지도화할 필요가 없다.", "scene_index": 45, "segment_id": "seg_01", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "붉은색 무녀복의 영란이 마을 사람 몇의 호위를 받으며 깜깜한 숲길을 올라간다.", "scene_index": 64 }, "lane": "none", "rationale_ko": "오르막 숲길의 명백한 단일 축을 따라 한 인물의 뒷모습을 추적한다. 경로 선택이나 지점 간 관계가 없는 단순한 전진이므로 지도 배치가 필요하지 않다.", "scene_index": 64, "segment_id": "seg_02", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "달빛 아래 헉헉대며 숲길을 올라가는 수리영과 인우.", "scene_index": 67 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 사람이 같은 오르막 축을 함께 걷는 전신 쇼트다. 좌우 간격은 화면 구성 요소일 뿐 지형상의 복합 배치를 설명하는 것이 아니며, 좁은 숲길 지도는 의미 있는 정보를 더하지 않는다.", "scene_index": 67, "segment_id": "seg_02", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "더욱 심각해지는 인우, 아무 말 없이 잠시 걷다가…", "scene_index": 67 }, "lane": "none", "rationale_ko": "오르막 보행을 유지한 한 인물의 옆얼굴과 목을 감싸는 행동이 중심이다. 이동 방향은 길의 단일 축으로 자명하고 공간 배열보다 신체 반응이 중요하다.", "scene_index": 67, "segment_id": "seg_02", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "내가 널 10년 넘게 알았지만… 오늘만큼 낯설게 느껴지는 건 처음이다.", "scene_index": 67 }, "lane": "none", "rationale_ko": "숲길에 멈춘 두 사람 사이의 시선과 정서적 거리감을 다루는 중간 쇼트다. 실제 지형 거리나 방향을 정밀하게 통제하는 장면이 아니므로 지도 표지를 쓰지 않는다.", "scene_index": 67, "segment_id": "seg_02", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갑자기 뜨악- 하며 멈춰서는 인우.", "scene_index": 69 }, "lane": "none", "rationale_ko": "숲을 헤치며 가다 멈춘 인물의 창백한 얼굴과 충격을 강조하는 클로즈업이다. 주변 숲의 배치나 이동 경로는 쇼트의 요점이 아니다.", "scene_index": 69, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "둘 다 숲풀 뒤로 납작 엎드린다.", "scene_index": 69 }, "lane": "none", "rationale_ko": "낮은 수풀 뒤에 바짝 엎드린 두 사람의 은폐 자세를 지면 높이에서 보여준다. 균질한 숲속 단일 은폐 지점이므로 지도보다 식생을 활용한 프레이밍이 중요하다.", "scene_index": 69, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 6 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "숲속 저쪽… 나무 사이로 등불 하나 들지 않은 두 세 명의 마을 청년들이 서둘러 숲길을 내려가는 모습이 보인다.", "scene_index": 69 }, "lane": "none", "rationale_ko": "나무 사이 시야로 멀리 숲길을 내려가는 인물들을 관찰하지만, 자연 수목의 틈과 단순한 하행 동선이 전부다. 균질한 숲을 평면 지도로 고정하면 자연적 가림을 설명하지 못하고 연출만 제약한다.", "scene_index": 69, "segment_id": "seg_05", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "민숙\n(우뚝 멈춰 뒤돌아본다) 누가 구해달랬어?! 죽는 다는 데를 왜 겨 들어와!", "scene_index": 74 }, "lane": "none", "rationale_ko": "숲을 헤치던 인물이 멈춰 돌아보는 얼굴과 분노가 핵심이다. 지나온 방향은 어깨 뒤의 단순한 축으로만 필요하며 복합적인 지점 배치는 없다.", "scene_index": 74, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "밤공기를 가르며 다시 휘이익- 휘이익- 휘파람 소리가 메아리져 들려온다. 발걸음을 재촉하면서도 소리나는 쪽을 돌아보는 수리영.", "scene_index": 74 }, "lane": "none", "rationale_ko": "이동 중 휘파람 방향으로 돌린 시선과 굳은 옆모습이 중심이다. 소리는 화면 밖에서 오며 실제 발신 지점의 지도상 위치를 정립하는 쇼트가 아니다.", "scene_index": 74, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 8 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "사방은 깜깜하고 어디가 어딘지 알 수가 없다. 눈앞을 마구 덮쳐오는 나무 잔가지, 수풀… 공포에 질려 거의 흐느끼듯 숲 길을 뛰어간다.", "scene_index": 107 }, "lane": "none", "rationale_ko": "방향을 식별하기 어려운 균질한 숲속에서 가지를 쳐내며 질주하는 상체와 공포가 중심이다. 공간 자체가 의도적으로 불분명하므로 지도 표지는 유효한 랜드마크를 제공하지 못한다.", "scene_index": 107, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 1 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L25" ], "scene_indices": [ 23, 29, 30, 33, 45, 64, 67, 69, 74, 107 ] }, "bg_police_patrol_boat": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "그리고 갑판에 둔 여상의 시체 쪽으로 간다.", "scene_index": 62 } ], "label_en": "open exterior deck activity area", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "마치 늘 그래왔던 것처럼 익숙하고 능숙하게 시체를 자기 배로 옮겨 싣는 황 씨.", "scene_index": 62 } ], "label_en": "adjoining boat transfer interface", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "서로 제 갈 길을 가는 경찰선과 낚시 어선: 창모는 육지로… 황씨는 다시 금월도로…", "scene_index": 62 } ], "label_en": "surrounding open-water routes", "segment_id": "SEG_03" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "선수와 선미를 연결하는 통로를 철벅철벅 걸어오는 산들을 향해 구명 조끼, 물통, 튜브 등 아무거나 잡히는대로 내던져보지만… 소용이 없다.", "scene_index": 87 }, { "quote_ko": "바로 그때, 이들 사이를 막아서는… 민숙.", "scene_index": 87 } ], "label_en": "longitudinal exterior deck passage", "segment_id": "SEG_04" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "인우마져 사라지고… 선미에 주저앉아 덜덜 떠는 수리영.", "scene_index": 87 }, { "quote_ko": "민숙은 그 힘을 역이용해 산들을 부등켜 안고… 옆으로 몸을 날린다 - 풍덩!- 바다에 빠지는 두 사람.", "scene_index": 87 }, { "quote_ko": "민숙과 산들이 빠진 곳에서는 하얀 포말만 맴돌 뿐, 그 누구도 올라오지 않는다.", "scene_index": 87 } ], "label_en": "stern deck and water-facing rail", "segment_id": "SEG_05" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "그런데 벌써 육지가 선수 앞 저쪽으로 모습을 드러낸다.", "scene_index": 88 }, { "quote_ko": "순찰정은 점점 더 금월도에 가까와진다.", "scene_index": 88 } ], "label_en": "forward water approach to landing", "segment_id": "SEG_06" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "보니, 조타실 키를 잡고 있는 사람은 다름아닌 구창모다.", "scene_index": 88 } ], "label_en": "control cabin helm area", "segment_id": "SEG_07" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "여상 시체며 옷을 뒤지기 시작하는 창모. 반지, 젖은 현금 등을 찾아 자기 주머니에 집어 넣는다. 그리고 여상의 롤렉스를 자기 싸구려 카시오와 바꿔찬다.", "scene_index": 62 }, "lane": "none", "rationale_ko": "손목과 시계를 빼내는 손동작에 집중한 단일 지점 인서트다. 갑판 내 이동 거리나 상대 배치가 핵심이 아니므로 레이아웃 맵이 필요 없다.", "scene_index": 62, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "마치 늘 그래왔던 것처럼 익숙하고 능숙하게 시체를 자기 배로 옮겨 싣는 황 씨.", "scene_index": 62 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "시체를 한 배에서 다른 배로 옮기는 장면으로, 두 선체의 갑판 가장자리와 그 사이 경계가 물리적으로 설득력 있게 보여야 한다. 고정된 선체 구조 관계가 중요하므로 구조 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 62, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "서로 제 갈 길을 가는 경찰선과 낚시 어선: 창모는 육지로… 황씨는 다시 금월도로…", "scene_index": 62 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 배가 서로 다른 방향으로 갈라지는 이동은 중요하지만 배경이 균질한 바다이므로 지형 랜드마크를 표시할 수 없다. 지도보다 일반 오버헤드 와이드 구성이 항로와 고립감을 더 직접적으로 표현한다.", "scene_index": 62, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 9 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "선수와 선미를 연결하는 통로를 철벅철벅 걸어오는 산들을 향해 구명 조끼, 물통, 튜브 등 아무거나 잡히는대로 내던져보지만… 소용이 없다.", "scene_index": 87 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "선수와 선미를 잇는 좁고 긴 통로의 축, 전후 깊이, 통로를 가로막는 위치가 장면의 대치를 규정한다. 고정된 갑판 통로 구조를 정확히 유지해야 하므로 구조 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 87, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 26 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "민숙은 그 힘을 역이용해 산들을 부등켜 안고… 옆으로 몸을 날린다 - 풍덩!- 바다에 빠지는 두 사람.", "scene_index": 87 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "두 인물이 선미 가장자리 밖으로 넘어가는 순간은 갑판 경계와 바다 쪽 낙하 공간의 관계가 정확해야 한다. 측면에서 읽히는 고정 난간과 선미 구조가 핵심이므로 구조 플레이트로 관리한다.", "scene_index": 87, "segment_id": "SEG_05", "shot_index": 34 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "벌떡 일어나 엄마가 빠진 곳을 보는 수리영.", "scene_index": 87 }, "lane": "none", "rationale_ko": "한 인물의 눈물과 시선에 집중하는 타이트한 옆얼굴 숏이다. 선미 난간은 단순한 기대는 지점이며 구조의 면이나 개구 관계를 설명할 필요가 없어 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 87, "segment_id": "SEG_05", "shot_index": 41 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "붉은색 무녀복의 영란, 그리고 금월도 마을 사람들. 게다가 분명히 바다에 빠졌던 산들의 모습도…", "scene_index": 88 }, "lane": "none", "rationale_ko": "전경 인물과 뒤쪽 군중의 위협적인 공개가 중심이며, 남은 바다는 균질하고 접근 축도 단순하다. 선착장 구조의 면이나 개구를 정밀하게 맞추는 숏이 아니므로 지도나 구조 플레이트 없이 구성하는 편이 적절하다.", "scene_index": 88, "segment_id": "SEG_06", "shot_index": 4 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "창모가 총을 들어 인우를 겨눈다. 그리고 수리영을 본다.", "scene_index": 88 }, "lane": "none", "rationale_ko": "총구와 피격 대상의 얼굴을 잇는 근거리 위협 동작이 핵심이다. 조타실은 좁은 배경 문맥으로만 남으므로 구조의 면·개구·차폐 관계를 별도 플레이트로 통제할 필요가 없다.", "scene_index": 88, "segment_id": "SEG_07", "shot_index": 8 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L45" ], "scene_indices": [ 62, 87, 88 ] }, "bg_police_station": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "8. 실외. 경찰서 주차장 - 낮 (인우의 회상)", "scene_index": 7 }, { "quote_ko": "그 자리에 우두커니 서서 어깨가 축 처진 채 멀어지는 민숙을 바라보는 인우.", "scene_index": 7 } ], "label_en": "open station parking area", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "금방 눈물이라도 흘릴 것처럼 간절한 민숙을 보며 인우는 안절부절이다.", "scene_index": 7 }, "lane": "none", "rationale_ko": "주차장 안 인물의 정확한 배치보다 눈물을 흘릴 듯한 얼굴과 간절한 감정이 핵심인 근접 숏이므로 레이아웃 지도가 필요하지 않다.", "scene_index": 7, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "대뜸 두툼한 돈봉투를 인우 손에 팍 쥐어준다.", "scene_index": 7 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 손과 돈봉투가 맞닿는 순간을 강조하는 인서트로, 주차장 내 거리나 이동 방향은 숏의 핵심이 아니다.", "scene_index": 7, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그 자리에 우두커니 서서 어깨가 축 처진 채 멀어지는 민숙을 바라보는 인우.", "scene_index": 7 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "열린 주차장에서 한 인물은 제자리에 남고 다른 인물은 멀어지며, 두 사람 사이의 거리와 이동 방향이 장면의 핵심 공간 긴장을 만든다. 인물과 카메라의 상대 위치를 평면 지도에서 통제할 필요가 있다.", "scene_index": 7, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 9 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L09" ], "scene_indices": [ 7 ] }, "bg_reed_field_wooden_shed": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "조선인 촌주가 다가와 검은 형체를 살핀다.", "scene_index": 3 }, { "quote_ko": "갑자기 검은 형체가 손을 뻗어 촌주의 목을 콱 움켜쥐더니 얼굴 가까이로 잡아당긴다.", "scene_index": 3 }, { "quote_ko": "흰 사슴뿔 창끝이 검은 연기 형체의 등 뒤로 푹 튀어나와 있고, 창에 심장을 관통당한 검은 연기가 조선인 촌주의 목을 움켜쥐고 말한다.", "scene_index": 97 } ], "label_en": "exterior confrontation ground", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "조심스레 문을 열고 고개를 내미는 50 중반 조선인 남자: 촌주 같아 보이는 자.", "scene_index": 3 }, { "quote_ko": "창고에 숨어있던 나머지 조선인들도 하나, 둘 밖으로 나온다.", "scene_index": 3 } ], "label_en": "building threshold and front opening", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "마지막 숨을 헐떡이던 일본군의 가슴팍에서 심장을 콱 뜯어내는 검은 형체!", "scene_index": 3 }, "lane": "none", "rationale_ko": "심장을 뽑아 든 형체의 얼굴과 상체가 중심인 근접 쇼트다. 갈대숲의 이동 방향이나 인물 간 배치를 지도화할 필요가 없다.", "scene_index": 3, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갑자기 검은 형체가 손을 뻗어 촌주의 목을 콱 움켜쥐더니 얼굴 가까이로 잡아당긴다.", "scene_index": 3 }, "lane": "none", "rationale_ko": "팔 길이 안에서 목을 잡아 얼굴 가까이 끌어당기는 단일 근접 행동이다. 넓은 외부 공간의 거리나 이동 경로보다 표정과 접촉이 중요하다.", "scene_index": 3, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 13 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "창고에 숨어있던 나머지 조선인들도 하나, 둘 밖으로 나온다.", "scene_index": 3 }, "lane": "none", "rationale_ko": "출입구에서 나온 사람들과 촌주의 방향 관계가 있으나, 쇼트의 중심은 황금빛으로 변한 눈의 근접 표현이다. 문과 건물 면을 정확히 보여주는 구조 플레이트까지는 요구되지 않는다.", "scene_index": 3, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 17 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "흰 사슴뿔 창끝이 검은 연기 형체의 등 뒤로 푹 튀어나와 있고, 창에 심장을 관통당한 검은 연기가 조선인 촌주의 목을 움켜쥐고 말한다.", "scene_index": 97 }, "lane": "none", "rationale_ko": "등 뒤로 돌출된 창끝과 기괴한 상체를 고립해 보여주는 근접 쇼트다. 창고 앞 지면의 전체 배치나 건물 구조는 핵심이 아니다.", "scene_index": 97, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "대신 촌주의 눈이 황금빛으로 변한다.", "scene_index": 97 }, "lane": "none", "rationale_ko": "황금빛으로 변한 두 눈을 강조하는 얼굴 클로즈업으로, 주변 공간은 식별 가능한 배치 정보가 필요하지 않다.", "scene_index": 97, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 5 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L03" ], "scene_indices": [ 3, 97 ] }, "bg_restaurant_compound": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "다가가는 수리영. 창고 문에 귀를 대고 소리를 들어본다.", "scene_index": 26 }, { "quote_ko": "문 틈 사이로 안을 들여다 본다.", "scene_index": 26 }, { "quote_ko": "도저히 궁금함을 못 참고 걸어가 문을 확 열어제낀다.", "scene_index": 37 } ], "label_en": "storage shed doorway", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "흠칫 놀라 돌아보니, 영란이 식당 뒷문에 서서 수리영을 보고 있다.", "scene_index": 37 } ], "label_en": "rear building doorway", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "식당 밖 골목에 마을 주민, 청년들이 요소요소 자리를 잡고 있다.", "scene_index": 65 }, { "quote_ko": "놀라서 소리나는 쪽을 보는 청년들. 후다닥 그쪽으로 뛰어들 간다.", "scene_index": 65 }, { "quote_ko": "식당으로 향하는 마을길을 저벅저벅 올라오는 산들이다.", "scene_index": 104 } ], "label_en": "front alley and road approach", "segment_id": "SEG_03" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "활활 불타는 창고.", "scene_index": 66 }, { "quote_ko": "홀라당 다 타버린 창고가 거뭇한 연기를 내뿜고 있다.", "scene_index": 72 } ], "label_en": "rear-yard shed exterior", "segment_id": "SEG_04" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "수리영은 계속 주변을 돌아보며 민숙을 찾는다.", "scene_index": 91 } ], "label_en": "open rear yard", "segment_id": "SEG_05" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "마을길을 따라 조금만 올라가면 숲이 나오고, 산이 시작된다.", "scene_index": 28 }, { "quote_ko": "가로등 하나 없이 너무 어두운 길.", "scene_index": 28 } ], "label_en": "uphill road threshold", "segment_id": "SEG_06" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "선착장 돌바닥에 앉아 바다를 보는 민숙의 뒷모습이다.", "scene_index": 92 } ], "label_en": "pier edge viewing spot", "segment_id": "SEG_07" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "드르륵- 문을 열고 피칠갑을 한 산들이 식당에서 나온다.", "scene_index": 106 }, { "quote_ko": "산들이 지나간 반월 식당 홀 바닥에 피떡이 된 채 죽어자빠진 황 씨 시체가 보인다.", "scene_index": 106 } ], "label_en": "front entrance threshold", "segment_id": "SEG_08" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "다가가는 수리영. 창고 문에 귀를 대고 소리를 들어본다.", "scene_index": 26 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "거친 문 표면에 귀를 붙이는 밀착 구도이므로 문짝의 면과 문틈 위치가 핵심이다. 고정 구조물의 질감과 개구부 관계를 보존해야 한다.", "scene_index": 26, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "문 틈 사이로 안을 들여다 본다.", "scene_index": 26 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "좁은 문틈과 그 너머 내부가 만드는 개구부·가림 관계가 장면의 핵심이므로 구조 사진 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 26, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "엄두가 나지 않아 주저하는 수리영. 마른침을 삼킨다.", "scene_index": 28 }, "lane": "none", "rationale_ko": "하나의 어두운 오르막 축을 바라보며 주저하는 감정이 중심이다. 길의 방향은 단순하고 숲·산 경계도 균질하여 지도 표지가 추가 정보를 주지 않는다.", "scene_index": 28, "segment_id": "SEG_06", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그냥 창고다: 밤에 봤던 그 괴기스런 제단은 흔적도 찾을 수가 없다.", "scene_index": 37 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "열린 창고 문이 내부를 둘러싸는 프레임이며, 문 개구부를 통해 평범한 내부 깊이를 보여주는 것이 반전의 핵심이다.", "scene_index": 37, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "흠칫 놀라 돌아보니, 영란이 식당 뒷문에 서서 수리영을 보고 있다.", "scene_index": 37 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물이 식당 뒷문의 개구부를 점유해 내부로 향하는 시각적 통로를 막는 구도이므로 문틀과 건물 후면의 구조 관계가 중요하다.", "scene_index": 37, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "식당 밖 골목에 마을 주민, 청년들이 요소요소 자리를 잡고 있다. 최대한 자연스러운 척 하지만, 이들 시선은 죄다 식당 쪽을 향한다.", "scene_index": 65 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "열린 골목 여러 지점에 흩어진 청년들과 모두가 바라보는 식당의 상대 배치가 위협의 의미를 만든다. 인물 간 간격과 공통 시선 방향을 평면 지도에서 통제할 필요가 있다.", "scene_index": 65, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "놀라서 소리나는 쪽을 보는 청년들. 후다닥 그쪽으로 뛰어들 간다.", "scene_index": 65 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "골목의 기존 위치에서 식당 뒤편의 소리 발생 지점으로 집단이 달려가는 방향과 목적지가 핵심이다. 열린 외부 동선의 전환을 지도 표지로 명확히 할 수 있다.", "scene_index": 65, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "활활 불타는 창고. 마을 주민들은 호스로 물을 뿌리고, 양동이로 물을 날라 불을 끄느라 난리법석이다.", "scene_index": 66 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "불타는 창고가 압도적인 중심 질량이며 외벽, 지붕선과 주변 진화 활동의 가림 관계가 중요하다. 고정 구조물의 형태를 유지할 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 66, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "홀라당 다 타버린 창고가 거뭇한 연기를 내뿜고 있다.", "scene_index": 72 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "전소된 창고의 전체 뼈대와 그 사이로 솟는 연기가 전경의 주제이므로 구조물의 폭, 높이와 노출된 프레임을 정확히 보존해야 한다.", "scene_index": 72, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "황 씨가 허탈한 표정으로 창고를 바라본다.", "scene_index": 72 }, "lane": "none", "rationale_ko": "창고를 바라보는 인물의 허탈한 얼굴과 시선이 중심인 근접 숏이다. 창고는 시선 방향을 보조하는 배경이므로 별도의 배치 지도나 전면 구조 플레이트가 필요하지 않다.", "scene_index": 72, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영은 계속 주변을 돌아보며 민숙을 찾는다. 어딘가에서 다정한 자장가 소리는 계속 되지만, 모습은 보이지 않는다.", "scene_index": 91 }, "lane": "none", "rationale_ko": "빈 뒤뜰의 한 지점에서 주변을 살피는 단독 인물의 행동과 불안이 중심이다. 상대 인물이 보이지 않아 통제해야 할 두 지점 사이의 구체적인 배치도 없다.", "scene_index": 91, "segment_id": "SEG_05", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "선착장 돌바닥에 앉아 바다를 보는 민숙의 뒷모습이다.", "scene_index": 92 }, "lane": "none", "rationale_ko": "선착장 가장자리의 한 지점에 앉아 균질한 바다를 바라보는 단순한 후면 구도다. 인물의 정적 상태가 중심이며 평면 배치 지도가 해소할 공간적 모호성이 없다.", "scene_index": 92, "segment_id": "SEG_07", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "식당으로 향하는 마을길을 저벅저벅 올라오는 산들이다. 황 씨를 잡아먹을 듯 노려보며 거리를 좁혀온다.", "scene_index": 104 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "열린 마을길에서 식당과 목표 인물을 향해 거리를 좁히는 방향과 접근 축이 숏의 핵심이다. 출발 방향, 카메라 후퇴 경로와 입구 쪽 목적지를 지도에서 통제할 가치가 있다.", "scene_index": 104, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들, 이들을 향해 휙- 점프하며…", "scene_index": 104 }, "lane": "none", "rationale_ko": "도약 정점의 신체 실루엣과 공격 동작이 중심이다. 이미 명확한 단일 접근 축 위에서 벌어지는 순간 동작이므로 별도의 평면 배치 지도는 필요하지 않다.", "scene_index": 104, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "드르륵- 문을 열고 피칠갑을 한 산들이 식당에서 나온다.", "scene_index": 106 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "열린 식당 문을 통과해 밖으로 첫걸음을 내딛는 문턱 숏이다. 문틀, 외벽, 내부 홀의 노출 범위와 인물의 가림 관계를 구조 플레이트로 유지해야 한다.", "scene_index": 106, "segment_id": "SEG_08", "shot_index": 2 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L23", "L31", "L34" ], "scene_indices": [ 26, 28, 37, 65, 66, 72, 91, 92, 104, 106 ] }, "bg_roadside_gas_station": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "주유기 옆에 서 있는 아반테.", "scene_index": 42 }, { "quote_ko": "주유하는 와중, 인우는 핸드폰 통화를 시도한다.", "scene_index": 42 } ], "label_en": "fueling forecourt beside roadside dispenser", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "핸드폰 지도앱 화면: 다른 여러 개의 섬에서 뚝 떨어진 외딴 섬. “금월도”라는 이름.", "scene_index": 42 }, "lane": "none", "rationale_ko": "주유소 내 인물·차량의 거리나 이동 배치가 아니라 핸드폰 지도앱 화면의 지리 정보가 핵심인 클로즈업이다. 실제 야외 공간을 위에서 배치할 필요도, 고정 구조물의 면과 개구부를 재현할 필요도 없으므로 레이아웃 지도 없이 처리한다.", "scene_index": 42, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L40" ], "scene_indices": [ 42 ] }, "bg_village_speaker_tower": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "숲 쪽으로 다시 올라가려던 산들, 선착장 옆 어구 창고가 눈에 들어온다.", "scene_index": 85 } ], "label_en": "village-to-forest approach sightline", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "멀리 바다에서 선착장을 향해 한 척의 배가 빠른 속도로 접근해온다: 경찰 순찰정이다.", "scene_index": 85 } ], "label_en": "open-water dock approach", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "숲 쪽으로 다시 올라가려던 산들, 선착장 옆 어구 창고가 눈에 들어온다.", "scene_index": 85 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "숲을 향하던 이동 방향과 선착장 옆 창고를 향한 시선 방향의 대비가 핵심이다. 창고의 면이나 출입구보다 개방된 마을 구역에서 숲과 창고가 놓인 상대 방향을 정확히 잡아야 하므로 지도 마커가 유효하다.", "scene_index": 85, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "멀리 바다에서 선착장을 향해 한 척의 배가 빠른 속도로 접근해온다: 경찰 순찰정이다.", "scene_index": 85 }, "lane": "none", "rationale_ko": "순찰정이 바다에서 선착장으로 곧게 접근하는 단순한 이동축의 숏이다. 배경이 균질한 개방 수면이어서 위에서 본 배치도가 추가로 구분해 줄 지형 정보가 없으므로 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 85, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 5 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L50" ], "scene_indices": [ 85 ] }, "bg_wave_battered_rocks": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "다가오는 순찰정을 보며 만족스런 미소의 영란.", "scene_index": 89 }, { "quote_ko": "갯바위에 철벅거리는 파도…", "scene_index": 103 }, { "quote_ko": "순간, 사람 손 하나가 바닷물을 뚫고 올라온다. 갯바위를 콱 움켜잡고 바다에서 나오는 사람은…", "scene_index": 103 } ], "label_en": "coastal rock and sea edge", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "다가오는 순찰정을 보며 만족스런 미소의 영란.", "scene_index": 89 }, "lane": "none", "rationale_ko": "갯바위의 한 지점에 선 인물의 표정과 시선이 중심인 근접 인물 숏이다. 순찰정의 접근 방향은 배경 맥락이지만 인물과 지점 사이의 배치 자체가 숏의 핵심은 아니며, 자연 지형을 지도화해도 추가적인 공간 판별력이 낮다.", "scene_index": 89, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "순간, 사람 손 하나가 바닷물을 뚫고 올라온다. 갯바위를 콱 움켜잡고 바다에서 나오는 사람은…", "scene_index": 103 }, "lane": "none", "rationale_ko": "바닷물에서 손이 솟아 갯바위를 붙잡는 단일 경계 행동이 핵심이다. 바다와 자연 암반은 균질한 자연환경이고 이동 축도 물에서 바위 쪽으로 단순하므로, 상부 지도보다 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 103, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "겨우 갯바위 위로 올라와 벌러덩 자빠져 눕는다. 거칠게 숨을 몰아쉬다가…", "scene_index": 103 }, "lane": "none", "rationale_ko": "갯바위 표면에 누운 인물의 오열과 신체 행동을 가까이 담는 숏으로, 지점 간 거리나 이동 방향보다 감정과 충격의 순간이 중심이다. 고정 구조물도 없고 배치도를 요구하는 복합 공간관계도 없다.", "scene_index": 103, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 7 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L48" ], "scene_indices": [ 89, 103 ] }, "bg_winter_reed_field": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "뒤이어 갈대숲 사이로 모습을 드러내는 20여 명의 조선인들.", "scene_index": 1 }, { "quote_ko": "이들과 20여 미터 쯤 뒤처진 갈대숲 다른 곳, 30여 명 소대 병력의 일본군이 갈대숲 저 너머로 사냥하듯 총알을 갈기며 전진한다.", "scene_index": 1 } ], "label_en": "reed field escape route", "segment_id": "SEG_1" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "때마침 염전 소금창고 정도 크기의 나무집을 발견, 안으로 숨어든다.", "scene_index": 1 } ], "label_en": "open approach to refuge", "segment_id": "SEG_2" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "머리가 터진 조선인 여자가 맥없이 쓰러진다.", "scene_index": 1 }, "lane": "none", "rationale_ko": "갈대숲의 단일 지점에서 인물이 쓰러지는 순간이 중심이며, 지형상의 거리나 상대 배치를 해석하는 것이 핵심이 아니다. 균질한 자연 환경인 갈대숲의 지도도 추가 정보를 주지 않는다.", "scene_index": 1, "segment_id": "SEG_1", "shot_index": 2 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "이들과 20여 미터 쯤 뒤처진 갈대숲 다른 곳, 30여 명 소대 병력의 일본군이 갈대숲 저 너머로 사냥하듯 총알을 갈기며 전진한다.", "scene_index": 1 }, "lane": "none", "rationale_ko": "추격 집단 사이의 약 20미터 간격은 명시되지만, 공간 전체가 균질한 갈대숲이고 장면의 직접적인 무게는 군인들의 사격과 전진에 있다. 구별되는 지형 표지가 없어 평면 지도는 배치를 유의미하게 명료화하지 못한다.", "scene_index": 1, "segment_id": "SEG_1", "shot_index": 5 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "때마침 염전 소금창고 정도 크기의 나무집을 발견, 안으로 숨어든다.", "scene_index": 1 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "열린 갈대밭을 가로질러 달아나는 인원과 피난처인 나무집의 상대 위치 및 이동 방향이 장면의 핵심이다. 건물의 특정 면이나 출입구 형태보다 접근 궤적과 목적지 관계가 중요하므로 지도 마커로 통제한다.", "scene_index": 1, "segment_id": "SEG_2", "shot_index": 7 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L01" ], "scene_indices": [ 1 ] } } }, "step_id": "outdoor_lane_plan", "run_id": "4ff288d0-24ba-4adc-b378-23e08edddc9b", "resolved_model": "gpt", "updated_at": "2026-07-28T20:04:53.416761+00:00", "project_config_snapshot": {} }