{ "status": "completed", "applicable_count": 13, "completed_count": 13, "failed_count": 0, "schema_version": 1, "config_hash": "98ad34fa51bd73a6", "data": { "groups": { "bg_outdoor_crime_scene": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_neon_commercial_street": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_animal_shelter_kennels": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "수리영, 갇혀있는 개들 보면서 한숨 후~ 늦을 거 같다.", "scene_index": 7 }, { "quote_ko": "사납게 짖으며 날뛰는 로트와일러 T.S", "scene_index": 7 } ], "label_en": "accessible enclosure frontage", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "맹견의 눈을 노려보는 수리영.", "scene_index": 7 }, "lane": "none", "rationale_ko": "인물과 맹견의 응시 대결을 담는 근접 감정 쇼트로, 이동 거리나 상대적 배치보다 표정과 시선이 핵심이다. 우리는 배경 맥락일 뿐 지도나 구조 플레이트가 필수적이지 않다.", "scene_index": 7, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "수리영, 갇혀있는 개들 보면서 한숨 후~ 늦을 거 같다.", "scene_index": 7 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "갇힌 개들을 바라보는 인물과 수용 시설의 고정된 전면 관계가 배경 구성의 핵심이므로 구조 플레이트가 적합하다. 다만 본문에는 철창 열의 구체적인 형태와 배열이 명시되지 않아 확신도는 중간이다.", "scene_index": 7, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L08" ], "scene_indices": [ 7 ] }, "bg_city_back_alley": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "전봇대에 뒤엉켜있는 두 사람.", "scene_index": 2 }, { "quote_ko": "남자의 붉은 눈동자, 목의 살점을 뜯는 이빨… 푹 힘없이 쓰러지는 여자.", "scene_index": 2 } ], "label_en": "utility-pole edge of back alley", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "남자의 붉은 눈동자, 목의 살점을 뜯는 이빨…", "scene_index": 2 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 사람의 거리나 골목 내 이동 경로보다 붉은 눈과 목을 물어뜯는 순간의 신체 동작이 중심인 밀착 장면이다. 전봇대는 주변 맥락이지만 구조의 면·개구부·층위가 중요하지 않으므로 지도 마커나 구조 플레이트가 필요하지 않다.", "scene_index": 2, "segment_id": "SEG_01", 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"waterside landing and mooring edge", "segment_id": "SEG_LANDING_EDGE" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갯바위에 앉아있는 수리영. 하염없이 안개가 몰려오는 바다를 바라보는데, 진동벨이 울린다.", "scene_index": 26 }, "lane": "none", "rationale_ko": "갯바위의 한 지점에 앉아 바다를 바라보는 단독 인물 숏이다. 이동 경로나 복수 지점의 상대 배치보다 인물의 고립된 자세와 시선이 중심이므로 지도 마커가 필요하지 않다.", "scene_index": 26, "segment_id": "SEG_ROCKY_SHORE", "shot_index": 2 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "배로 다가가는 수리영. 배에서 내린 인우(24세. 남)는 닷줄을 고정시키고 있다.", "scene_index": 26 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "한 인물은 배와 계류 지점에서 닷줄을 고정하고 다른 인물은 그쪽으로 접근한다. 숏에서 두 인물의 앞뒤 및 횡방향 간격이 핵심 블로킹이므로, 수변 가장자리와 배를 기준으로 인물·카메라 위치를 표시하는 지도가 유효하다. 다만 장면 본문에는 정확히 ‘등 뒤’라는 배치가 명시되지 않아 확신은 중간이다.", "scene_index": 26, "segment_id": "SEG_LANDING_EDGE", "shot_index": 7 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "엄마를 찾아야하거든요.", "scene_index": 26 }, "lane": "none", "rationale_ko": "절박한 대사의 감정과 올려다보는 얼굴이 중심인 근접 숏이다. 상대 인물은 시선 기준으로만 기능하며 항구 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"의아한 표정과 반응을 강조하는 얼굴 클로즈업으로, 내부 구조의 면·개구부 관계나 인물 간 배치가 핵심이 아니다. 따라서 구조 배경판이나 배치 지도 없이 일반 배경 파이프라인으로 처리한다.", "scene_index": 8, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영 마트 밖을 나오면서 연락을 취해보지만 받지않는다. 일단 집으로-", "scene_index": 8 }, "lane": "none", "rationale_ko": "매장 밖으로 나온 뒤 연락을 시도하는 한 인물의 행동과 불안이 중심이다. 이동 방향이나 다른 인물·지점과의 거리 관계가 서사의 핵심으로 명시되지 않아 지도 마커가 필요하지 않다.", "scene_index": 8, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 5 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L11" ], "scene_indices": [ 8 ] }, "bg_open_sea": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "세상과 경계를 지우는 것 같은 짙은 안개 띠. 서서히 안개 안으로 들어가는 인우의 배.", "scene_index": 30 } ], "label_en": "open sea at fog boundary", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "서서히 안개 안으로 들어가는 인우의 배.", "scene_index": 30 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "배가 열린 바다에서 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"high", "evidence": { "quote_ko": "창문에 비친 그림자. 민숙을 덮쳐 어깨를 물어뜯는 듯한 모습 ‘아악-’", "scene_index": 10 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "창문 면에 비친 실루엣이 핵심이며, 창문의 고정된 표면과 옥탑방 외벽의 관계가 화면을 성립시킨다. 인물 간 위치를 지도화하기보다 실제 창문 배경이 필요하다.", "scene_index": 10, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "옥상에 올라와 보니 반쯤 열린 현관 철문.", "scene_index": 11 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "반쯤 열린 철문의 개방 상태와 옥상 쪽에서 보이는 출입구 면이 긴장의 중심이다. 인물과 문의 간격도 보이지만, 고정된 문과 외벽의 정확한 형태가 더 지배적이므로 구조 플레이트로 처리한다.", "scene_index": 11, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "초점을 잃고 멍하니 서있는 수리영의 모습을 발견하고 달려간다.", "scene_index": 13 }, "lane": "none", "rationale_ko": "인물의 초점을 잃은 표정과 심리적 붕괴가 중심인 클로즈업으로, 계단 아래 공간은 좁게 암시될 뿐이다. 위치 관계를 설명하는 지도나 구조 플레이트가 필요하지 않다.", "scene_index": 13, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 4 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "혜수\n영아? 왜! 무슨 일이야?", "scene_index": 13 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물이 마주한 상태와 신체 접촉을 중심으로 한 중간 크기 투샷이다. 계단은 주변 맥락에 머물며 이동 거리나 방향을 판독해야 하는 장면이 아니므로 자유로운 일반 배경 구성이 적합하다.", "scene_index": 13, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "검은 고양이가 불이 켜져 있는 옥탑 방을 슬쩍 보더니 담을 넘는다", "scene_index": 17 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "고양이의 시선 앞에 옥탑방 외벽과 불 켜진 창문, 담이 함께 보여야 한다. 창문과 외벽 및 경계 구조의 고정된 관계가 구도를 결정하므로 구조 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 17, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 } ] }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L04", "L05" ], "scene_indices": [ 4, 10, 11, 13, 17 ] }, "bg_seaside_bus_stop": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "S#15. 해안가. 버스정류장 부근 / N", "scene_index": 15 }, { "quote_ko": "바다를 바라보며 멍한 채로 앉아있는 수리영", "scene_index": 15 }, { "quote_ko": "응. 나 갈게 (달려간다)", "scene_index": 15 } ], "label_en": "coastal waiting and departure area", "segment_id": "SEG_01" } ], 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