{ "status": "completed", "applicable_count": 8, "completed_count": 8, "failed_count": 0, "reused_count": 0, "round_replayed_count": 0, "schema_version": 5, "config_hash": "a647fa619923a590e95615bb138beab0ddbdcfe9d69057c14c8bd4db54f1829e", "data": { "groups": { "bg_affluent_house": { "status": "ok", "group_id": "bg_affluent_house", "form_ref_path": "/Users/manta/Documents/Projects/TheRoad-I1/projects/c7e3b2e7-c545-4516-93b2-62a51a74d794/images/7c902020-4451-4967-9eb6-1e53c2b9b717/structure_form_refs/bg_affluent_house/rounds/r001/cand_06.png", "form_ref_sha256": "a8f22ecd8f44f107e68433588025550c20b5c395a1adaa42d07e2714f3b3fe3e", "chosen_prompt_used": "1982년부터 1991년까지 대한민국 도시 주택에서 실제로 사용된 전동 대문의 평범한 사례를 보여 주는 실제 사진만 찾아라. 모든 검색어는 반드시 한국어로만 작성하고 이미지는 생성하지 마라. 관광 명소, 유명 건축물, 여행 안내 및 예약 페이지, 장식용 대문, 예술 작품은 제외하라. 무겁고 어두운 색의 양개 여닫이식 전동 대문이며, 아래쪽은 막혀 있고 위쪽은 창살로 된 당시의 일반적인 형태가 분명히 보이는 사진을 우선하라. 사진에서 대문의 구조, 비례, 재료, 색상, 작동 관련 부속을 확인하고, 글자나 표시가 있는 면이라면 그 배치 방식도 확인하라. 사진에서는 형태만 참고하고 배치, 촬영 각도, 화면 구성, 날씨, 시간대, 주변 환경은 가져오지 마라.", "candidate_count": 6, "source_website_url": "https://camay1899.pixnet.net/blog/posts/37944409", "fitting_refs": [], "typology": { "block": "RESEARCHED FACTS — what a place of this KIND actually looks like, looked up from real examples (photographs included) because neither the screenplay nor the STRUCTURE SPEC says anything about it:\nWhere the screenplay or the STRUCTURE SPEC settles a matter, that wins and you ignore the line below. EVERYWHERE ELSE THESE FACTS SETTLE IT — they are here to replace your own impression of the type, which is what would otherwise fill the gap. Write what they describe into the picture as concrete visual fact, in the same plain physical sentences as everything else. They are about the type and not about this particular place, so never present them as something the screenplay stated. Never state the absence of something merely because it is not listed here.\nEach line is marked [corroborated] when both researchers reported the same thing, or [single source] when only one found a basis. Treat a [single source] line as a tendency worth following, not as a fact to assert — never write it into the brief as something the place certainly has, and never let it force a count or a negation.\nIf a line mentions a real name it saw on an example, that is an observation about how such places are named, never a name to reuse. This place's own name comes from what the screenplay supplies.\n- (전동 대문) [corroborated] The typical automated entrance featured a heavy, dark-colored, two-leaf hinged gate—often more opaque at the bottom and barred at the top—set between adult-high red brick or gray stone piers, frequently accompanied by a separate pedestrian door, with its operating mechanisms hidden on the courtyard side.", "items": [ { "target_native": "전동 대문", "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국 서울의 부유한 단독주택에 설치된 전동 대문은 보통 어떤 구조와 겉모습이었나요?", "answer_a": "The best-supported typical form was not a modern minimalist cantilever gate. It was a conventional, heavy vehicle gate incorporated into a privacy wall, with automation added behind it.\n\nTypical street-facing composition: a wide two-leaf gate between substantial masonry piers, often accompanied by a separate narrow pedestrian door on one side. The vehicle opening was approximately wide enough for one large sedan with modest clearance; each half was therefore comparable to a broad room door. The gate and adjoining wall generally reached an adult’s head or slightly higher, while the piers projected above them. On sloping sites in Seongbuk-dong, Hannam-dong, and Pyeongchang-dong, the entrance could instead be set into a retaining wall, making the wall appear nearly as tall as one floor of the house.\n\nThe two vehicle leaves usually met on a strong vertical center seam. Each leaf had a rectangular steel perimeter frame, several inner vertical bars or horizontal louvers, and sometimes a more opaque lower section. Decorative variants had spear-shaped finials, circles, scrolls, or a shallow arch along the top, but the overall silhouette remained heavy and symmetrical rather than delicate. More privacy-oriented gates used steel frames faced with dark wooden boards or brown horizontal panels. The common visual boundaries were black, very dark brown, or bronze-painted gatework against red brick piers and walls; another frequent combination was black metal against rough gray stone or pale stone blocks. Lantern-shaped lights, a doorbell/intercom panel, nameplate, mailbox, or security-company plate were commonly attached to the flanking piers.\n\nFor a genuinely motor-driven gate, the most plausible ordinary arrangement was the same pair of inward-swinging leaves, operated by arms or compact drive units fixed to the courtyard side of the leaves and piers. Those mechanisms would normally be invisible from the street. A single gate sliding sideways behind the wall also existed where the site permitted it, but the surviving period-style residential imagery more consistently shows paired hinged leaves. Contemporary railless aluminum folding and cantilever gates should not be used as the model.\n\nAn important terminology caveat: in late-1980s Korea, an “automatic/electric gate opener” often meant only an electrically released lock controlled from the household doorphone, not a motor that physically swung the whole gate. A documented 1989 device used electromagnetic coils, a doorphone switch, and red/blue open-or-locked indicator lights. Thus many houses described casually as having an electric or automatic gate may still have required a person to push the leaves. Fully motorized movement was a rarer prestige installation. A Korean automatic-door firm records an exclusive supply agreement with the American Chamberlain company in August 1984, confirming that imported automatic-door equipment was available during the requested period, although the source does not provide residential market-share figures.\n\nIn a drawable front elevation: place a red-brick or gray-stone wall across the scene; interrupt it with two square piers; between them draw two equal dark gate leaves meeting in the middle; divide each leaf into a strong outer frame, an opaque or closely barred lower field, and a more open barred or ornamental upper field; add a narrow pedestrian leaf immediately beside one pier if desired; put a small black intercom plate and lantern on the pier. Keep motors and operating arms on the unseen inner face.\n\nThis is a cautious reconstruction from period technical documentation, Korean housing-history material, and multiple photographs of older Seoul luxury-house entrances. I did not find a statistically representative 1982–1991 sales catalogue proving one exact gate design as the majority type.", "answer_b": "For a motor-driven vehicle entrance, the best-supported ordinary appearance was a conventional gate with its machinery largely hidden, rather than a visibly futuristic automatic door. The street frontage was a continuous red-brick, gray-stone, or pale plaster wall, generally around a standing adult’s shoulder to head height. A driveway opening—roughly wide enough for one sedan, or for two people standing side by side with room between them—was framed by two heavy masonry piers, each about as broad as a person’s torso. Inside that opening were normally two hinged leaves meeting at a strong vertical seam in the center. Common leaf treatments were black or very dark green painted steel with closely spaced upright bars, or opaque dark-brown wood or wood-look boards held in a black steel frame. The lower portion was often more solid, while the upper portion could use bars or restrained geometric metalwork. Red brick against black metal, or gray stone against warm brown wood, supplied the clearest color boundary. A separate person-width pedestrian door was commonly placed immediately to one side, although it could be incorporated into the larger composition. A nameplate, bell/intercom button, electric latch, and sometimes a round wall lamp occupied the street-facing pier. The motor, linkage, and wiring were normally on the courtyard side, so from the street the gate still looked like an ordinary heavy swing gate; period recollections particularly remember old automatic iron gates making a conspicuous buzzing or screeching sound. In scale, the complete gate was about one person tall, while the house behind it was usually a two-story brick or stucco residence partly concealed by the wall and trimmed trees. 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This description therefore reports the recurring, visually conservative form supported by photographs and trade history, not a single mandatory model.", "sources": [ "https://data.si.re.kr/photo/02u01303da0000", "https://m.r114.com/?_c=research&_m=research_detail&bno=951&gno=1013&num=152086", "https://m.ruliweb.com/etcs/board/300780/read/52763025", "https://www.82cook.com/entiz/read.php?bn=15&num=3840749", "https://www.anydoor.kr/about-us/history/", "https://www.kci.go.kr/kciportal/ci/sereArticleSearch/ciSereArtiView.kci?sereArticleSearchBean.artiId=ART001708820", "https://www.khan.co.kr/article/201605122217005", "https://www.science.go.kr/mps/1075/bbs/424/moveBbsNttDetail.do?nttSn=32666", "https://www.seoul.co.kr/news/society/2018/05/21/20180521500134", "https://www.seoul.co.kr/news/society/accident/2018/05/03/20180503500165", "https://www.sisamagazine.co.kr/news/articleView.html?idxno=12462" ], "adopted": true, "agree": true, "strength": "strong", "agreed_fact_en": "The typical automated entrance featured a heavy, dark-colored, two-leaf hinged gate—often more opaque at the bottom and barred at the top—set between adult-high red brick or gray stone piers, frequently accompanied by a separate pedestrian door, with its operating mechanisms hidden on the courtyard side.", "reason_ko": "두 조사자 모두 전동 대문이 붉은 벽돌이나 회색 돌로 된 성인 키 높이의 기둥 사이에 설치된 어두운 색상의 양개형 철문(하단이 막히고 상단이 창살로 된 형태)이며, 구동 장치는 마당 안쪽에 숨겨져 있고 별도의 보행자용 쪽문이 흔히 함께 설치되었다고 동일하게 설명하므로 일치합니다." } ], "questions": [ { "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국 서울의 부유한 단독주택에 설치된 전동 대문은 보통 어떤 구조와 겉모습이었나요?", "target_native": "전동 대문", "why_ko": "당시 단독주택에 늘 있던 시설이 아니며, 대문이 전기로 열리면서 감춰진 마당이 드러나는 장면이라 시대에 맞는 실제 형태가 중요하다." } ], "dropped_reason_ko": "골목·가로등·담장·잔디 마당·2층 양옥집·테라스·난간은 대본과 구조 명세만으로 통상적인 형태를 그릴 수 있어 제외했다." }, "audit": { "target_key": "bg_affluent_house", "source_language": "한국어", "search_directive_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국 도시 주택에서 실제로 사용된 전동 대문의 평범한 사례를 보여 주는 실제 사진만 찾아라. 모든 검색어는 반드시 한국어로만 작성하고 이미지는 생성하지 마라. 관광 명소, 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Because the surviving image shows the poster alone, with no person, door, room, or building story in the same frame, its physical size cannot be described comparatively. This printed example cannot safely be treated as evidence for the ordinary hand-made full-sheet performance poster.", "answer_b": "I could not find enough Korean-language sources with clear photographs of handwritten, full-sheet performance posters specifically from Seoul university districts in the early 1980s to establish an ordinary form without speculation. The closest evidence belongs to two different categories. First, Seoul National University’s 1982 Hakyeje poster, advertising a festival that included performances, is professionally printed rather than handwritten: a dark maroon field, one enormous white title filling most of the upper area, a small venue-and-date line near the bottom, the organizer beneath it, and one narrow row of tiny white walking figures along the lower edge. Second, surviving 1981 SNU handwritten campus placards use plain tan paper and black ink, with one short heading followed by a single dense block of horizontal writing; they have almost no illustration, decorative frame, or colored division between sections. A broader archive confirms that such quickly produced, non-distributed wall placards were a major campus medium during the 1980s, but its accessible material did not provide a sufficient set of early-1980s performance advertisements. The isolated poster images also show no person, door, room, or building element in the same frame, so their physical size cannot responsibly be described by the requested visual comparison. Consequently, I cannot reliably report how the usual handwritten performance poster was made, how many visual components it normally had, or what colors ordinarily separated those components.", "sources": [ "https://archives.kdemo.or.kr/photo-archives/view/00758741", "https://www.khan.co.kr/article/202403211852001", "https://www.snu.ac.kr/about/history/history_record?bbsidx=143726&md=v", "https://www.snu.ac.kr/snunow/snu_story?bbsidx=155259&md=v", "https://www.snunews.com/news/articleView.html?idxno=16856" ], "adopted": false, "agree": false, "strength": "none", "reason_ko": "양쪽 모두 근거 미발견 — 폐기", "agreed_fact_en": "" } ], "questions": [ { "question_native": "1980년대 초반 대한민국 서울 대학가의 전지 손글씨 공연 포스터는 보통 어떻게 만들어져 어떤 모습이었나?", "target_native": "전지 손글씨 공연 포스터", "why_ko": "포스터의 부착과 문구가 장면에서 명시적으로 강조되며, 당시 대학가 특유의 제작 방식과 시각 형식은 일반적인 현대 포스터로 대신할 수 없기 때문이다." } ], "dropped_reason_ko": "외부 접근부·지하 계단·측면 경계는 지하 카페 출입구의 통상적 구성이고 장면의 핵심도 아니어서 제외했다." }, "audit": { "target_key": "bg_basement_cafe", 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"chosen_index": 1, "chosen_reason_ko": "후보 1은 계단 내부가 어둡지만, 1980년대 한국의 지하 다방으로 내려가는 가로변 출입구와 당시형 간판·외장재를 가장 직접적이고 시대감 있게 보여준다.", "verdicts": [ { "index": 1, "reason_ko": "지하 다방의 외부 출입구와 시대형 간판은 명확하지만, 내부가 어두워 하강 계단과 측벽의 세부는 잘 읽히지 않는다.", "score": 73, "usable": true }, { "index": 2, "reason_ko": "한국의 오래된 업소 계단이지만 계단이 위로 올라가는 구조여서 지하 카페 하강 출입구의 참고로는 맞지 않는다.", "score": 0, "usable": false }, { "index": 3, "reason_ko": "카페로 내려가는 계단은 보이지만 2021년 표기와 현대 행사 포스터가 두드러져 지정 시대의 외부 접근부 참고로 부적합하다.", "score": 0, "usable": false }, { "index": 4, "reason_ko": "상층 바를 향해 올라가는 계단이며 현대적인 점포 설비와 표지가 많아 지하 카페 출입구가 아니다.", "score": 0, "usable": false }, { "index": 5, "reason_ko": "하강 계단과 양쪽 경계벽은 선명하지만 현대식 업소 장식과 홍보물이 뚜렷해 1982~1991년대 참고로 사용할 수 없다.", "score": 0, "usable": false }, { "index": 6, "reason_ko": "지하로 내려가는 구조는 잘 보이나 한국의 일상적인 카페 출입구로 보기 어렵고 과도한 난간 시설이 구조 인상을 지배한다.", "score": 0, "usable": false } ] } } }, "chosen": { "index": 1, "path": 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"/Users/manta/Documents/Projects/TheRoad-I1/projects/c7e3b2e7-c545-4516-93b2-62a51a74d794/images/7c902020-4451-4967-9eb6-1e53c2b9b717/structure_form_refs/bg_basement_office/rounds/r001/cand_12.png", "sha256": "fefd0aacca2bc15b728fa68c34efeb06166cccecd5ce2c6dd1f13d258f62ea69", "source_website_url": "https://www.asiae.co.kr/article/2025042510040241940", "researched_fact_en": "The typical semi-basement window was a broad, low rectangle set into a gray or off-white cement-rendered foundation base below red brick, featuring a sliding two-pane metal sash covered by a fixed exterior security grille of closely spaced bars.", "language_lock_native": "검색어는 반드시 한국어로만 작성하고, 다른 언어의 검색어를 만들거나 번역하거나 덧붙이지 마라. 다른 언어의 검색어는 검색어가 없는 것보다 나쁘다.", "directive_native": "반지하 창문의 실제 사진만 찾아라. 관광지·명소·여행·쇼핑 페이지나 장식용·예술적 변형은 제외하고, 평범한 일상 속 사례 가운데 붉은 벽돌 아래 회색 또는 미색 시멘트 마감 기초부에 놓인 넓고 낮은 직사각형 창, 두 짝 미닫이 금속 창틀, 촘촘한 막대형 고정 방범창이 드러난 사진을 우선하라. 사진에서는 형태·비례·재료·마감만 읽어 참고하고, 촬영 각도·구도·날씨·시간대·주변 환경은 절대 따르지 마라. 이미지는 생성하지 말고 사진만 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EVERYWHERE ELSE THESE FACTS SETTLE IT — they are here to replace your own impression of the type, which is what would otherwise fill the gap. Write what they describe into the picture as concrete visual fact, in the same plain physical sentences as everything else. They are about the type and not about this particular place, so never present them as something the screenplay stated. Never state the absence of something merely because it is not listed here.\nEach line is marked [corroborated] when both researchers reported the same thing, or [single source] when only one found a basis. Treat a [single source] line as a tendency worth following, not as a fact to assert — never write it into the brief as something the place certainly has, and never let it force a count or a negation.\nIf a line mentions a real name it saw on an example, that is an observation about how such places are named, never a name to reuse. This place's own name comes from what the screenplay supplies.\n- (외부 반지하 계단) [corroborated] Typical exterior semi-basement stairs were narrow, independent, open-air flights of plain gray concrete descending alongside the building to a small landing with simple metal doors, commonly framed by a pale cement-rendered base below and red-brick walls above.\n- (반지하 창문) [corroborated] The typical semi-basement window was a broad, low rectangle set into a gray or off-white cement-rendered foundation base below red brick, featuring a sliding two-pane metal sash covered by a fixed exterior security grille of closely spaced bars.", "items": [ { "target_native": "외부 반지하 계단", "question_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 중심으로 한 대한민국 도시의 저층 건물 외부 반지하 계단은 보통 어떻게 만들어져 어떤 모습이었나요?", "answer_a": "The evidence does not indicate one standardized stair design, but an ordinary pattern is clear. A semi-basement normally had an entrance route independent of the upper households. From the gate, courtyard, or narrow side passage, one short straight flight of cast concrete steps descended beside the building to a small landing. The stair was generally only about shoulder-wide, with the entrance door nearly filling the passage at the bottom. On many houses the flight ran parallel to the façade; where the yard was cramped, it ran directly toward the wall or turned once around a corner. Sloping sites sometimes required only a few downward steps or permitted nearly level access. The usual assembly had one flight, one bottom landing, retaining walls on both sides or a wall on one side and a simple metal railing on the open side, and one or two separate tenant doors. A Korean recollection describes a red-brick two-storey house where the stair ended between two semi-basement doors. The steps and landing were unadorned gray concrete; adjacent retaining walls were gray or white cement render, while red or dark-red brick began above at the main wall. Railings were dark-painted steel, galvanized metal, or later stainless steel. Doors were practical painted-steel or dull yellow/silver metal doors rather than decorative front doors. A small drain was often placed at the low landing, although it is not consistently visible. Original stairs were commonly open to the sky or partly sheltered by the projecting upper-floor stair, balcony, or slab. Lightweight corrugated or translucent awnings seen on many surviving examples were often later additions and should not be treated as universal original features. In elevation, the descending semi-basement stair was visually paired with a separate exterior stair rising to the raised first or second floor: gray diagonal stair slabs and railings wrapped around a red-brick house, giving these buildings their characteristic layered, externally accessed appearance. This description is a representative synthesis from Korean studies and photographs of ordinary surviving 1980s housing, including a substantially preserved house completed in 1987; I did not find a close-up photographic survey made during 1982–1991 itself that would justify a more exact universal specification.", "answer_b": "The ordinary form was not one monumental front stair but a small, separate route serving the semi-basement, usually beside or behind the main entrance. A typical low-rise house had a red-brown brick upper wall resting on a pale gray or off-white cement-rendered basement base. The raised first-floor entrance had its own outward stair, while the semi-basement route passed through a separate small gate or into the narrow gap between the building and boundary wall.\n\nTwo common arrangements recur in the Korean material. In the more visibly sunken arrangement, one narrow flight of plain gray concrete steps descended beside the wall to a small landing and a full-height door. It was generally only comfortable for one adult at a time, with the descent roughly corresponding to the lower portion of a door rather than a complete storey. The stair could be straight or turn once at the landing. Its sides were exposed concrete, cement-rendered masonry, red brick, or a combination: brick above a clear horizontal floor/slab line and gray-white render below. A simple black-painted or unpainted steel-pipe rail might run along one side, but some stairs had no rail.\n\nThe other ordinary arrangement concealed the descent. A slightly sloping side passage went around the house to a lowered rear court; one curb-like drop and one or two short groups of steps gradually reduced the ground level. From the rear court, the semi-basement doors could look almost like normal ground-floor doors. A documented typical Jamsil house had several doors in a row at this lowered rear side. Late-1980s and early-1990s multi-family houses also commonly gave the basement households a separate street gate.\n\nFor drawing: show four principal parts—(1) a small gate or opening at the street, (2) a person-wide side passage or open concrete stair, (3) a small bottom landing or lowered court, and (4) one or several dark brown, gray, or black metal doors. Place the stair tightly between the red-brick house and a boundary wall. Keep the treads and landing dull gray; divide the façade horizontally into pale cement at the exposed basement and red-brown brick above. Utility pipes, laundry, pots, or lightweight corrugated covers were frequent later additions, but they should not be treated as the defining original design.\n\nI did not find a period-wide statistical catalogue of staircase details. This description is therefore the repeated ordinary pattern shown by Korean architectural accounts, a preserved 1987 Seoul house, and photographs of surviving old housing—not a rule followed by every building.", "sources": [ "http://m.ancbook.com/contents/anc/2002/11/200211020876.htm", "https://architecture-newspaper.com/bk-ai-05/", "https://archives.kdemo.or.kr/photo-archives/view/00755248", "https://brunch.co.kr/@candorforest/1451", "https://brunch.co.kr/@infinitysun/4", "https://brunch.co.kr/@wogus318/36", "https://mediahub.seoul.go.kr/archives/2005497", "https://v.daum.net/v/20200520164312128", "https://v.daum.net/v/aPWxAdRcNT?f=p", "https://v.daum.net/v/j1luGJsBYm", "https://vmspace.com/project/project_view.html?base_seq=Njgx" ], "adopted": true, "agree": true, "strength": "strong", "agreed_fact_en": "Typical exterior semi-basement stairs were narrow, independent, open-air flights of plain gray concrete descending alongside the building to a small landing with simple metal doors, commonly framed by a pale cement-rendered base below and red-brick walls above.", "reason_ko": "두 조사 결과 모두 반지하 계단이 상층부와 분리된 좁은 야외 회색 콘크리트 계단으로, 붉은 벽돌과 하단부의 회색 시멘트 벽 사이를 따라 내려가 작은 참과 단순한 철제 문으로 이어졌다는 동일한 사실을 보고하고 있습니다." }, { "target_native": "반지하 창문", "question_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 중심으로 한 대한민국 도시의 저층 건물 반지하 창문은 보통 어떻게 만들어져 어떤 모습이었나요?", "answer_a": "The ordinary semi-basement window was a low, horizontally proportioned opening in the exposed strip of basement wall. From outside, its sill was commonly around a passer-by’s shoe, shin, or knee level; from inside, the same window sat high on the room wall, close to the ceiling. It was normally much wider than it was tall, roughly like a flattened cabinet door rather than a full room window. Small square or nearly square openings also occurred in kitchens, toilets, boiler spaces, and side walls. The characteristic façade was divided vertically into a gray or off-white cement-rendered concrete base containing the semi-basement windows, then a clear horizontal change to dark-red brick above. Several small windows could repeat along the base under the much larger first-floor windows. The common window unit used a slim aluminum sash—silver, bronze, gray, or dark brown—with two horizontally sliding glazed leaves. Clear glass was used where daylight mattered, while rippled, patterned, or frosted glass was common where the window directly faced a yard or alley. Surviving period houses also show small ventilating sections and occasional divided panes, but large modern white plastic frames should generally be treated as replacements. Because pedestrians could stand immediately outside and reach the opening, a fixed exterior security grille was extremely common. Its ordinary form was a rectangular metal frame with closely spaced vertical bars crossed by a few horizontal rails, or a simple square grid. It was painted dark brown, black, gray, green, or left metallic, and older examples often show rust. The grille usually covered the entire opening and projected little, if at all, beyond the wall. Most windows were nearly flush with the façade or placed in a shallow recess. Where the surrounding yard or pavement was higher, the window sat in a narrow sunken strip bounded by a low concrete curb; this was generally a tight service gap beside the wall, not a broad landscaped light well. Visually, a typical unit therefore consists of four layers: gray foundation wall, dark or metallic rectangular sash, pale or translucent glass, and a darker bar grid in front. Contemporary photographs of surviving old semi-basements confirm the low placement and fixed bars, while the preserved 1987 house shows the repeated horizontal openings in the rendered base below red brick. As with the stairs, I found no close-up period-wide photographic catalogue from 1982–1991, so this is the recurring ordinary form supported by Korean architectural studies and surviving buildings, not a claim that every window was identical.", "answer_b": "The usual semi-basement window was a low horizontal rectangle inserted into the exposed basement base of a red-brick house. It sat very close to the alley or yard surface, much shorter than a nearby door but commonly about as wide as a door or wider. From outside, it looked like a window emerging from the foot of the building: pale gray or off-white cement wall below and around it, with red-brown brick beginning at a strong horizontal line above. Earlier examples in the requested period could be more deeply buried and show only a narrow upper strip; after the mid-1980s relaxation of basement rules, the familiar half-exposed wall and more visible window became widespread.\n\nThe ordinary opening had three visible layers. First was a rectangular concrete or brick recess and sill. Second was a silver-gray aluminum or brown metal/wood-look sash, most often divided into two sliding leaves; wider openings could have three or four vertical panels. Third was a fixed exterior security grille. The grille was normally dark gray, black, or rust-brown steel, composed primarily of closely spaced vertical rods tied by one or two horizontal bars. Some had a full rectangular grid or modest geometric decoration, but elaborate ornamental ironwork was not necessary for the typical look.\n\nThe glass appears clear, frosted, ribbed, or blue-green from curtains and aged glazing. Curtains, paper, screens, or household objects often made different panels appear different shades. Narrow secondary windows could be nearly square or upright rectangles, but the broad, low sliding window was the most recognizable street-facing form. Where the pavement nearly met the sill, builders or residents sometimes left a shallow open strip in front of it. Small sloping corrugated-metal or translucent-plastic rain covers and later flood barriers are visible on many surviving houses, but these were additions rather than a universal original component.\n\nFor drawing: place one broad low window in the pale foundation band, with its bottom almost touching the alley and its top well below the adjacent first-floor window. Split it into two main sliding panes, color the frame dull silver or brown, make the glass muted blue-green or smoky gray, and overlay a black grille of repeated vertical bars with horizontal ties. On a longer façade, repeat several similar windows at the same low level, separated by red-brick piers or pale rendered wall. The 1980s–1990s Korean Film Archive reconstruction likewise emphasizes red brick and barred low-level windows.\n\nI did not find a comprehensive contemporary survey recording exact original sash colors or panel counts. The account above reports the repeated ordinary configuration visible in Korean photographs, architectural documentation, and period-housing reconstructions rather than unusual showcase examples.", "sources": [ "https://architecture-newspaper.com/bk-ai-05/", "https://asset.kmdb.or.kr/www/cms/source/actionSourceViewDetail.do?BASIC_CATE_SEQ=&BBS_SEQ=207&BOARD_SEQ=1&CATE_SEQ=1216&COLLECT_SEQ=34&GROUP_SEQ=9&MENU_ID=60&SEARCH_SBOX=RECENT&pageNo=5&recordCountPerPage=8&sCateSeq=", "https://brunch.co.kr/@wogus318/36", "https://mediahub.seoul.go.kr/archives/2005368", "https://mediahub.seoul.go.kr/archives/2005497", "https://mediahub.seoul.go.kr/archives/2008078", "https://v.daum.net/v/20200520164312128", "https://v.daum.net/v/aPWxAdRcNT?f=p", "https://v.daum.net/v/j1luGJsBYm", "https://vmspace.com/project/project_view.html?base_seq=Njgx", "https://www.asiae.co.kr/article/2025042510040241940", "https://www.yna.co.kr/view/AKR20220813029700004" ], "adopted": true, "agree": true, "strength": "strong", "agreed_fact_en": "The typical semi-basement window was a broad, low rectangle set into a gray or off-white cement-rendered foundation base below red brick, featuring a sliding two-pane metal sash covered by a fixed exterior security grille of closely spaced bars.", "reason_ko": "두 연구자 모두 반지하 창문이 붉은 벽돌 아래 회백색 시멘트 기단부에 위치한 낮고 넓은 직사각형 형태이며, 2짝 미닫이 금속 창틀과 수직 창살 위주의 외부 금속 방범창이 설치되어 있었다고 동일하게 묘사하고 있습니다." } ], "questions": [ { "question_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 중심으로 한 대한민국 도시의 저층 건물 외부 반지하 계단은 보통 어떻게 만들어져 어떤 모습이었나요?", "target_native": "외부 반지하 계단", "why_ko": "책상을 사람이 직접 운반하고 침수물이 유입되는 핵심 동선이므로 당시의 실제 계단 형식이 화면상 중요하다." }, { "question_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 중심으로 한 대한민국 도시의 저층 건물 반지하 창문은 보통 어떻게 만들어져 어떤 모습이었나요?", "target_native": "반지하 창문", "why_ko": "창문이 깨지고 그 틈으로 물을 빼내는 행동이 명시되어 있어 당시 창문의 실제 구조와 외형을 잘못 그리면 장면이 성립하기 어렵다." } ], "dropped_reason_ko": "골목과 저층 건물군, 4층 건물, 출입문과 계단 상부는 흔한 배경 요소이거나 다른 항목과 중복되며, 출처상 고유한 형식을 확인해야 할 필요가 없다." }, "audit": { "target_key": "bg_basement_office", "source_language": "한국어", "search_directive_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 중심으로 한 대한민국 도시 건물의 외부 반지하 계단을 보여 주는 실제 사진만 찾아라. 폭이 좁고 독립된 노천형 계단이 외부 지면 아래로 내려가며, 꾸밈없는 회색 콘크리트로 만들어진 당시의 평범한 사례를 우선하라. 관광 명소, 유명 장소, 여행 안내·예약 문서, 장식용 계단, 예술 작품은 제외하라. 사진에서 계단 자체의 구조, 폭과 경사와 단높이의 비례, 재료, 색, 마감과 부속 형태를 읽어라. 사진에서는 형태만 참고하고, 배치, 촬영 각도, 구도, 날씨, 시간대와 주변 환경은 가져오지 마라. 모든 검색어는 한국어로만 작성하고 다른 언어 검색어를 만들거나 번역해 추가하지 마라. 이미지를 생성하지 말고 실제 사진 자료만 수집하라.", "search_terms_native": [ "외부 반지하 계단", "반지하 계단", "외부 지하계단", "지하실 외부계단", "건물 지하계단" ], "queries": [ [ "1980년대 서울 주택가 반지하 외부계단 실제 사진", "1982 1991 서울 골목 주택 지하실 외부계단 옛사진" ], [ "서울역사아카이브 1980년대 반지하 주택 계단 사진", "서울사진아카이브 1980년대 주택가 지하계단", "국가기록원 1980년대 서울 주택가 반지하 사진", "1980년대 서울 골목 주택 반지하 계단 사진" ], [ "서울 1988년 준공 주택 반지하 외부계단 사진", "서울 1985년 준공 다가구주택 반지하 계단 사진", "서울 1990년 준공 주택 지하실 외부계단 사진", "서울 노후주택 반지하 외부계단 콘크리트 사진" ], [ "서울 반지하 출입구 외부계단 사진 회색 콘크리트", "서울 노후 반지하 출입계단 사진", "서울 반지하 주택 현장 사진 계단 입구", "서울 반지하 침수 외부 계단 사진" ], [ "“장판이 전부 잠겨” “반지하 계단 가득” 사진", "서울 상도동 반지하 계단 1980년대 주택 사진", "동작구 상도동 반지하 외부계단 사진 1980년대", "서울 오래된 반지하 계단 실제 사진" ], [ "서울 30년 넘은 반지하 주택 계단 사진", "서울 1980년대 지어진 반지하 주택 입구 사진", "서울 노후 반지하 주택 출입구 계단 현장", "상도동 반지하 주택 계단 사진 30년" ], [ "1980년대 구옥 리모델링 전 반지하 계단 외부 사진 서울", "서울 구옥 리모델링 전 지하 외부계단 사진", "1987년 준공 주택 반지하 외부계단", "1989년 준공 다가구주택 반지하 계단 서울" ], [ "“1991년 준공” “반지하” 서울 주택 사진", "“1990년 준공” “반지하” 서울 주택 계단", "“1989년 준공” “반지하” 서울 주택", "“1988년 준공” “반지하” 서울 주택" ] ], "found": 5, "candidates": [ { "index": 1, "path": "/Users/manta/Documents/Projects/TheRoad-I1/projects/c7e3b2e7-c545-4516-93b2-62a51a74d794/images/7c902020-4451-4967-9eb6-1e53c2b9b717/structure_form_refs/bg_basement_office/rounds/r001/cand_01.png", "sha256": "f56d05be560b034545364c17bfc531f04c9801b93434c5622cf66db5e7b4ed5a", "caption": null, "image_url": "https://www.cup.com.hk/wp-content/uploads/2019/07/266A42385594C88D0F-600x445.jpg", "source_website_url": "https://www.cup.com.hk/2019/07/17/sk-parasite-semi-underground/", "scores": { "gemini-pro": 55.0, "gpt": 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"https://mlbpark.donga.com/mbs/articleV.php?mbsC=bullpen2&mbsIdx=3637616", "fitting_refs": [ { "target_native": "건물 앞 화단 턱", "path": "/Users/manta/Documents/Projects/TheRoad-I1/projects/c7e3b2e7-c545-4516-93b2-62a51a74d794/images/7c902020-4451-4967-9eb6-1e53c2b9b717/structure_form_refs/bg_downtown_building_front/rounds/r001/cand_05.png", "sha256": "17ed91df036792920a0268553c039d8d362466f9449a44bbe19148a9913da3a8", "source_website_url": "https://www.simpol.co.kr/front/productdetail.php?productcode=008013000000001192", "researched_fact_en": "The typical sittable planter edge was a continuous, knee-to-lower-thigh-high masonry retaining wall with a flat cap serving as a backless and armless seat, usually built in straight rectangular or L-shaped sections interrupted by entrances, with dense shrubs planted immediately behind it.", "language_lock_native": "검색어는 반드시 한국어로만 작성하며, 다른 언어의 검색어를 만들거나 번역하거나 덧붙이지 않는다. 다른 언어의 검색어는 검색어가 아예 없는 것보다도 나쁘다.", "directive_native": "건물 앞 화단 턱 한 가지만 다룬 실제 사진을 찾는다. 관광 명소, 유명 건축물, 여행·쇼핑 페이지, 장식용·예술적 변형은 제외하고, 일상적인 건물 앞에서 흔히 쓰이는 형태—무릎에서 허벅지 아래 정도 높이의 연속된 조적식 옹벽, 등받이와 팔걸이 없이 앉을 수 있는 평평한 상부 마감, 출입구에서 끊기는 직선형 직사각 구간이나 ㄱ자 구간, 바로 뒤에 빽빽하게 심긴 관목—가 분명히 보이는 실제 사진만 찾는다. 사진에서는 형태, 비례, 재료, 마감만 읽어 참고하며, 촬영 각도, 화면 구성, 날씨, 시간대, 주변 환경은 절대 따르지 않는다. 이미지는 생성하지 말고 사진만 찾는다.", "queries_planned": [ "건물 앞 화단 턱", "앉을 수 있는 화단 턱", "건물 앞 화단 경계 턱" ], "queries_sent": [ [ "건물 앞 앉을 수 있는 조적식 화단 턱 관목 실제 사진", "상가 건물 앞 화단 경계 턱 평평한 상부 관목 실제 사진" ] ], "candidate_count": 5, "why_ko": "건물 앞 화단의 돌로 된 턱(가장자리)이 매우 선명하게 구조적으로 잘 보여, 이와 같은 형태를 제작할 때 참고하기 가장 좋습니다." } ], "typology": { "block": "RESEARCHED FACTS — what a place of this KIND actually looks like, looked up from real examples (photographs included) because neither the screenplay nor the STRUCTURE SPEC says anything about it:\nWhere the screenplay or the STRUCTURE SPEC settles a matter, that wins and you ignore the line below. EVERYWHERE ELSE THESE FACTS SETTLE IT — they are here to replace your own impression of the type, which is what would otherwise fill the gap. Write what they describe into the picture as concrete visual fact, in the same plain physical sentences as everything else. They are about the type and not about this particular place, so never present them as something the screenplay stated. Never state the absence of something merely because it is not listed here.\nEach line is marked [corroborated] when both researchers reported the same thing, or [single source] when only one found a basis. Treat a [single source] line as a tendency worth following, not as a fact to assert — never write it into the brief as something the place certainly has, and never let it force a count or a negation.\nIf a line mentions a real name it saw on an example, that is an observation about how such places are named, never a name to reuse. This place's own name comes from what the screenplay supplies.\n- (건물 앞 화단 턱) [corroborated] The typical sittable planter edge was a continuous, knee-to-lower-thigh-high masonry retaining wall with a flat cap serving as a backless and armless seat, usually built in straight rectangular or L-shaped sections interrupted by entrances, with dense shrubs planted immediately behind it.", "items": [ { "target_native": "건물 앞 화단 턱", "question_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 중심으로 한 대한민국 도시에서 건물 앞 조경용 화단의 앉을 수 있는 턱은 보통 어떤 모습이었습니까?", "answer_a": "I found no period survey establishing one statistically standard design, so the safest reconstruction is based on recurring features in Korean archival photographs rather than a claim that every building used them. The ordinary sittable planter edge was generally not a separate bench. It was a simple, continuous masonry retaining wall forming the front or side of a raised planting bed.\n\nFor drawing, divide it into three visible parts: (1) a long vertical front face rising directly from the pavement, (2) a flat horizontal coping or cap forming the possible seat, and (3) soil with dense shrubs or small trees immediately behind it. In plan, use one long rectangle or an L-shape following the building frontage. Break it into two or more straight sections where an entrance walk or exterior stair passes through. Ends were normally square, often becoming the side wall of the entrance steps.\n\nThe top was usually around the knee to lower-thigh level of a standing adult—approximately normal sitting level—and far below a doorway’s midpoint. The cap appears broad enough for a person to perch on in the wider examples, but often only just; there was normally no backrest, armrest, wooden seat board, or separate metal frame. Some photographed walls are too narrow or too high to confirm comfortable seating, so they should be treated as planter walls that could be sat upon, not necessarily purpose-built benches.\n\nThe most common visual treatment was restrained and matched the building: reddish-orange or dark red brick beside brick buildings, and pale-to-medium gray concrete, granite, or stone beside larger office buildings and plazas. Draw horizontal brick courses or rectangular stone-panel joints on the front face. The clearest color division occurs at the top edge: masonry below, a slightly lighter or darker flat cap, then dark soil and a dense green shrub band behind. Entrance stairs and light-gray pavement interrupt this band. Period photographs support straight, heavy, low masonry forms much better than curved, brightly colored, sculptural, or freestanding modern planters.", "answer_b": "The photographs do not establish a single official standard, but they show a recurring ordinary type. First, many everyday shopfronts had no landscaping or only a narrow curb; a sit-able planter edge was more characteristic of offices, institutions, and buildings with a forecourt. Where it existed, it was usually the planter’s retaining wall itself, not a separate bench. For drawing, divide it into three horizontal parts: (1) a dark mass of clipped shrubs or a small tree at the top; (2) a long, plain retaining-wall body below; and (3) a flat, slightly projecting coping slab forming the seat. The coping makes a clear pale horizontal stripe between the darker vegetation and the darker or mid-gray wall body. Exact original hues cannot always be proved because many period photographs are monochrome; visible finishes are predominantly pale-to-medium gray stone or concrete, with some dark masonry. The planters usually formed long rectangles or bands with right-angle returns, placed along the building face, at plaza edges, or as matching sections on either side of an entrance. The central doorway and its steps or paved approach remained open. Large forecourts sometimes used several parallel or stepped planter bands, but elaborate sculptural shapes were not the ordinary pattern. The top was near the back of a standing adult’s knee or lower thigh—far below a door handle—and broad enough for an adult to perch sideways. One uninterrupted section could accommodate several people shoulder-to-shoulder. The wall normally had no back, arms, or attached wooden slats. Corners were square or only gently rounded, and joints divided the coping into repeated rectangular slabs. Planting was dense and formal: low evergreen shrubs along the edge, rounded clipped bushes behind them, and occasional small trees, often hiding most of the soil. Thus the most defensible typical image for 1982–1991 is a low, solid, bench-like planter wall: pale flat stone/concrete cap, plain gray or dark masonry face, dark-green planting above, and light-gray plaza paving below. This is a recurring form in the accessible photographs, not a statistically demonstrated majority of every Korean urban building.", "sources": [ "https://archives.kdemo.or.kr/isad/view/00715557", "https://archives.kdemo.or.kr/photo-archives/view/00755248", "https://bgt.kr/bbs/board.php?bo_table=bo12&page=8&wr_id=284", "https://building2.auric.or.kr/Upload/BuildingImg/Large/BuildingImg1024_2.jpg?width=900", "https://img.hani.co.kr/imgdb/resize/2018/0126/00503324_20180126.JPG", "https://junglim.com/royal-building/", "https://museum.seoul.go.kr/archive/archiveNew/NR_archiveList.do?ctgryId=CTGRY772&subCtgryId=CTGRY775&type=B", "https://www.aurum.re.kr/Bits/BuildingDoc.aspx?num=1024&page=1&tb=S", "https://www.ehistory.go.kr/view/photo?mediaid=11018&mediasrcgbn=PT", "https://www.jkila.org/archive/view_article?pid=jkila-52-3-1" ], "adopted": true, "agree": true, "strength": "strong", "agreed_fact_en": "The typical sittable planter edge was a continuous, knee-to-lower-thigh-high masonry retaining wall with a flat cap serving as a backless and armless seat, usually built in straight rectangular or L-shaped sections interrupted by entrances, with dense shrubs planted immediately behind it.", "reason_ko": "두 연구원 모두 앉을 수 있는 화단 턱이 별도의 벤치 형태가 아니라 무릎에서 허벅지 아래 높이의 곧은 조적조 옹벽이며, 평평한 덮개가 등받이 없는 좌석 역할을 하고 바로 뒤에 관목이 심어져 있는 형태라는 데 동의합니다." } ], "questions": [ { "question_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 중심으로 한 대한민국 도시에서 건물 앞 조경용 화단의 앉을 수 있는 턱은 보통 어떤 모습이었습니까?", "target_native": "건물 앞 화단 턱", "why_ko": "인물이 실제로 걸터앉고 담배를 비벼 끄는 장소이므로 당시 화단 턱의 실재하는 형태를 잘못 그리면 동작과 화면이 어색해진다." } ], "dropped_reason_ko": "건물 정면·출입구·보도는 일반적인 도심 건물의 통상 요소이며, 대본도 특수한 외형이나 구조를 요구하지 않아 제외했다." }, "audit": { "target_key": "bg_downtown_building_front", "source_language": "한국어", "search_directive_native": "1982년부터 1991년 사이 대한민국 도시, 특히 서울에서 실제로 설치된 평범한 건물 앞 앉는 화단의 실물 사진만 찾아라. 관광 명소, 유명 장소, 여행 안내·예약 페이지, 조형 작품, 장식용 특수 사례는 제외하고 이미지를 생성하지 마라. 당시의 일반적인 사례처럼 화단 가장자리가 무릎에서 허벅지 아래 정도 높이의 연속된 조적 구조이고, 윗면이 평평하여 등받이와 팔걸이 없는 자리로 쓰이며, 곧은 직사각형 또는 기역자형 구간으로 이어지고 통행 부분에서 끊기며, 바로 뒤에 관목이 빽빽하게 심긴 형태를 우선 확인하라. 사진에서 전체 구조, 비례, 재료, 색상과 고정된 마감만 읽어라. 사진의 배치, 촬영 각도, 구도, 날씨, 시간대와 주변 환경은 가져오지 말고 형태만 참고하라. 모든 검색어는 반드시 한국어로만 작성하라.", "search_terms_native": [ "1980년대 건물 앞 화단", "옛날 건물 앞 화단", "도심 건물 앞 화단", "앉을 수 있는 화단", "보도 화단" ], "queries": [ [ "1980년대 서울 도심 건물 앞 화단 앉는 턱 옛 사진", "1980년대 서울 건물 앞 보도 조적 화단 관목 옛 사진" ], [ "서울기록원 1980년대 건물 앞 화단", "서울사진아카이브 1980년대 도심 화단", "1988 서울 거리 건물 앞 화단 사진", "1985 서울 도심 빌딩 앞 화단 사진" ], [ "1986년 서울 빌딩 앞 시민 사진", "1988년 서울 사무실 건물 앞 사진 화단", "1989년 서울 도심 빌딩 앞 사람들 사진", "1990년 서울 건물 앞 거리 사진" ], [ "주현미 젊은 시절 화단 스포츠서울 사진 촬영 연도", "주현미 1980년대 화단 앉은 사진", "주현미 데뷔 초 화단 사진", "주현미 옛날 사진 화단" ], [ "1980년대 서울 도시미관 화단 보도 사진", "1988 올림픽 서울 도심 화단 정비 사진", "1986 아시안게임 서울 거리 화단 조성 사진", "서울 도심 환경정비 화단 1987 사진" ] ], "found": 4, "candidates": [ { "index": 1, "path": 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"block": "RESEARCHED FACTS — what a place of this KIND actually looks like, looked up from real examples (photographs included) because neither the screenplay nor the STRUCTURE SPEC says anything about it:\nWhere the screenplay or the STRUCTURE SPEC settles a matter, that wins and you ignore the line below. EVERYWHERE ELSE THESE FACTS SETTLE IT — they are here to replace your own impression of the type, which is what would otherwise fill the gap. Write what they describe into the picture as concrete visual fact, in the same plain physical sentences as everything else. They are about the type and not about this particular place, so never present them as something the screenplay stated. Never state the absence of something merely because it is not listed here.\nEach line is marked [corroborated] when both researchers reported the same thing, or [single source] when only one found a basis. Treat a [single source] line as a tendency worth following, not as a fact to assert — never write it into the brief as something the place certainly has, and never let it force a count or a negation.\nIf a line mentions a real name it saw on an example, that is an observation about how such places are named, never a name to reuse. This place's own name comes from what the screenplay supplies.\n- (동네 전파사 간판) [corroborated] Between 1982 and 1991, typical neighborhood electronics repair shops featured a horizontal hand-painted board or illuminated acrylic box above the entrance with a white or cream background, displaying the shop name ending in '전파사' in large thick letters and a smaller telephone number below, often accompanied by a narrow vertical projecting corner sign and multicolored service terms on the windows.", "items": [ { "target_native": "동네 전파사 간판", "question_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 중심으로 한 대한민국 도시의 동네 전파사 간판은 보통 어떻게 만들어졌고 어떤 모습이었나요?", "answer_a": "The ordinary neighborhood radio/electronics-repair sign was not a neon spectacle. Across 1982–1991, the common form was a simple, locally fabricated rectangular board, with a visible transition in materials. Earlier examples were wood, plywood, or sheet metal painted by hand; by the late 1980s, shallow metal-framed boxes faced with white or pale acrylic and lit from inside by fluorescent tubes were increasingly common. Lettering was still normally laid out, painted, or cut by hand. Adhesive vinyl on sheet metal also spread late in the period, while computer-designed digital printing only began to appear around 1991 and was not yet the defining neighborhood style.\n\nA typical storefront had two principal sign components, sometimes supplemented by a third. First was one long horizontal fascia directly above the entrance, spanning about the width of the single shop bay and standing roughly one-quarter to one-third as high as the door below it. Second was often a narrow vertical projecting sign fixed near one end of the eaves, facing people approaching along the alley; it could be about as tall as a standing adult and was much narrower than a door. Third, smaller strips or lettering occupied the transom and display windows immediately below the main board, listing repairs, merchandise, qualifications, or a telephone number.\n\nThe main board was usually divided hierarchically rather than pictorially. The largest line, occupying most of the face, was the shop name followed by “전파사,” commonly in five or six heavy Hangul characters. A much smaller telephone number sat below or at one side. Any maker’s emblem or service label occupied a small block at an edge. Surviving examples show plain white, cream, or weathered light backgrounds with dark blue or black principal lettering; red was frequently reserved for the telephone number, an emblem, or one contrasting word. Supplementary strips and window text used more red, blue, green, orange, and yellow, often changing color word by word rather than using gradients. Letterforms were thick and practical—brush-written Gothic or squared letters, or hand-cut acrylic letters assembled from straight strokes and simple curves—not polished modern typography.\n\nThe most precisely period-linked shop photograph found is Gyeongseok Radio and Electric, which had occupied its site for 36 years by 2017, placing its storefront in use from about 1981. Its sign is a long, weathered cream fascia across one low shopfront, divided visually into a faded left brand/emblem area and a larger center-right name area. The name is rendered as six large, nearly black Chinese characters, with two small telephone-number groups underneath; the whole board is only a fraction of the height of the doors but nearly as wide as the shop. Seoul’s Sinwol-dong photograph shows the other common arrangement: a narrow white projecting sign rising above a market awning, with vertically stacked dark and red characters, one among many similarly proportioned alley signs rather than an exceptional landmark.\n\nLater surviving Seoul shops clarify the late-1980s/early-1990s tendency. Samjeong Radio Shop used a white horizontal box above one doorway, large blue “삼정전파사” centered across it and a smaller blue telephone number below. Immediately underneath were separate white service strips with red, blue, and green words, while the glass doors and windows carried additional vertical lettering. Meca Radio Shop similarly has one broad white fascia, a small emblem at the left, the shop name in two principal colors across the middle, a telephone number below, and small service words at the upper right; its window is covered with separately colored repair terms. These later photographs cannot prove that every visible panel was installed before 1991, but their layered composition agrees with the documented period transition and with Seoul’s preserved neighborhood imagery.\n\nIn short, for a representative drawing: depict a one-room-width repair shop under a low awning; place one shallow white or ivory rectangular fascia above the door, about four door-widths long and less than half a door-panel high; write the shop name in one row of large blue, black, or blue-and-red Hangul; put a small red or blue telephone line beneath it; add one narrow vertical projecting board near the corner; and place two or three smaller service strips or colored words across the transom and glass. The sign should look hand-spaced and slightly uneven, with a limited palette of white/cream plus strong red, blue, green, or orange—not like a digitally printed photograph or a uniform corporate sign.", "answer_b": "The ordinary neighborhood electronics-repair sign in Seoul from 1982 to 1991 was generally modest and text-heavy, rather than a spectacular neon sign. I found no statistically sampled catalogue devoted exclusively to Seoul electronics shops for every year in this period, so this description synthesizes dated Seoul street photographs, Korean sign-making histories, and photographs of several long-running neighborhood repair shops. The surviving examples may contain later additions, but their shared basic form is consistent with period street photographs.\n\nConstruction: This was a transitional period. Older and cheaper signs were shallow rectangular boards made from plywood, sheet iron, or galvanized metal, primed and painted by hand with enamel paint. The sign painter laid out the letters, painted them with brushes, and also made and installed the frame and brackets. Alongside these remained the increasingly common acrylic light-box sign: a shallow metal box with a white or pale translucent acrylic face and fluorescent tubes inside. During the late 1980s, vinyl-coated metal, cut colored film, and raised acrylic lettering became more common, but hand-painted boards did not disappear from small side streets. Thus an ordinary street could show both a faded flat painted sign and a cleaner internally illuminated box sign next door.\n\nUsual number and position of parts: A typical one-room shop had two principal sign elements, sometimes a third. First was one long horizontal fascia directly above the entrance, spanning approximately the combined width of one door and one display window. It was much shorter than a door but visually thick enough for one large row of Hangul. Second, many shops had one narrow, double-sided projecting box fixed perpendicular to an outside corner. It was roughly doorway-tall but only about as wide as a person’s torso, allowing pedestrians approaching along the alley to read it. A third, subordinate advertising area could be a narrow strip immediately below the main fascia or painted and applied lettering across the glass window and door. Shops without money or wall space often used only the horizontal board.\n\nLayout that can be drawn: On the main fascia, the far left sometimes held one small circular or polygonal emblem—either a technician’s qualification mark or an electronics-company mark. The center, occupying most of the board, carried the shop name in a single large line, normally a short place, family, or auspicious name followed by ‘전파사.’ A telephone number was placed in a much smaller line below the name. The far right could contain a vertical stack of two or three short service labels such as ‘칼라TV,’ ‘비디오,’ ‘라디오,’ or ‘외제전문.’ On a projecting sign, the name was commonly written vertically, one large syllable beneath another, with the telephone number in a small bottom compartment. On the glass, separate service words were scattered in several colors around the central phrase ‘국가기능사의집’ or around a list of appliances repaired.\n\nLettering and color: Thick, upright Gothic-style or rounded block Hangul was most typical. The strokes nearly filled the height allotted to them, with little empty space, and hand-painted examples show small irregularities in stroke width and alignment. A very common division was a white or cream ground with the first part of the shop name in red, orange, or yellow and ‘전파사’ in deep blue. Secondary services were separated by color—green for one item, orange or red for another, blue for another—and the telephone number was usually red, dark blue, or black. Another ordinary scheme was a blue or green ground with white or pale raised letters. Two to four strong colors were generally used; full photographic imagery was not characteristic. Some older shops retained black Hanja on an ivory board, occasionally with a faded red-and-blue brand panel at one end.\n\nConcrete representative examples visible in the photographs: The Seoul ‘메카전파사’ storefront has one white horizontal fascia and one white vertical corner box. On the fascia, a small round emblem is at the left, ‘메카’ is orange, ‘전파사’ is blue, the telephone number is in a small pale-red line underneath, and three service terms are stacked at the right in orange, green, and blue. Below it, the glass carries a long multicolored repair list. The former Hongdae ‘삼정전파사’ has a simpler white fascia with one large blue name line, a small telephone line beneath, and a lower strip divided into red, blue, and green service words; the frontage is only one door plus one display section. A long-running non-Seoul urban example, ‘경석전파전기사,’ shows the cheaper older type: a long, faded ivory painted board over a single-room frontage, black Hanja across the center, and a worn multicolored panel at the left.\n\nOverall appearance: For an ordinary Seoul residential or market alley, picture a low ground-floor shop whose sign is no wider than its own small room, not a whole building. The main board forms a cap over the doorway and display glass; a narrow perpendicular sign may hang from one corner; wires, metal brackets, a canvas or corrugated awning, and painted service words remain visible below. The sign is dominated by the shop name and repair categories, not decoration. Newer late-1980s examples glow as a whole white fluorescent box at night, while older boards remain dark and visibly brush-painted. 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illuminated acrylic box above the entrance with a white or cream background, displaying the shop name ending in '전파사' in large thick letters and a smaller telephone number below, often accompanied by a narrow vertical projecting corner sign and multicolored service terms on the windows.", "reason_ko": "두 연구자 모두 1982~1991년 사이의 동네 전파사 간판이 손으로 그린 나무/철판 또는 아크릴 조명 상자로 만들어졌으며, 흰색이나 크림색 바탕에 두꺼운 글씨체로 쓰인 상호와 작은 전화번호가 있는 가로 간판, 좁은 세로형 돌출 간판, 그리고 창문에 여러 색상으로 적힌 수리 종목들로 구성되었다고 동일하게 설명합니다." } ], "questions": [ { "question_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 중심으로 한 대한민국 도시의 동네 전파사 간판은 보통 어떻게 만들어졌고 어떤 모습이었나요?", "target_native": "동네 전파사 간판", "why_ko": "간판이 새 디자인으로 교체된 외관이 명시되어 시대에 맞는 실제 간판 형식을 잘못 표현하면 화면상 변화가 설득력을 잃기 때문이다." } ], "dropped_reason_ko": "전파사 외관·출입문·앞 공간은 일반적인 점포 구성으로 추정 가능하며, 장면의 핵심 행동도 그 특수한 형태에 좌우되지 않아 제외했다." }, "audit": { "target_key": "bg_electronics_repair_shop", "source_language": "한국어", "search_directive_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국 서울을 비롯한 국내 도시의 평범한 동네 전파사 간판을 찍은 실제 사진만 찾아라. 관광 명소, 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"question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국 서울의 소극장 외벽에 붙인 대중음악 단독 콘서트 종이 포스터는 보통 어떤 시각 구성으로 만들었나요?", "answer_a": "I could not verify a reliable 'usual' visual composition for paper posters pasted on the exterior walls of Seoul small theaters between 1982 and 1991. Korean-language searches produced only isolated or unsuitable evidence: a surviving graphic connected to Yoo Ik-jong’s 1989 Dongsoong Art Center performance is documented mainly as a live-album jacket; other photographs depict album covers, posters for large venues, or productions outside the requested period. Korean accounts confirm that posters were physically pasted and that Hakchon preserved posters for 1991 performances such as Noh Young-sim’s Small Concert and Kim Kwang-seok’s October concert, but the available photographs do not show those exact sheets clearly enough to count their sections, identify their colors, or compare their physical size with a person or doorway. Therefore I cannot responsibly report a representative layout—such as portrait placement, title hierarchy, color palette, or wall-poster size—without extrapolating from exceptional or non-matching examples.", "answer_b": "I could not establish a reliable “usual” exterior-poster design for the full 1982–1991 period. I found only a few surviving Korean reproductions identified as small-theater or live-concert posters, plus written references to a 1991 Kim Kwang-seok poster; I did not find a sufficiently broad, securely dated set of photographs showing ordinary solo-concert paper posters actually attached to Seoul small-theater exteriors. The limited examples suggest—but are insufficient to prove—a composition with one dominant image of the solo singer, usually the face or upper body and sometimes a microphone; one very large artist-name/concert-title element at an edge; and a much smaller date, time, and venue block near the bottom. 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EVERYWHERE ELSE THESE FACTS SETTLE IT — they are here to replace your own impression of the type, which is what would otherwise fill the gap. Write what they describe into the picture as concrete visual fact, in the same plain physical sentences as everything else. They are about the type and not about this particular place, so never present them as something the screenplay stated. Never state the absence of something merely because it is not listed here.\nEach line is marked [corroborated] when both researchers reported the same thing, or [single source] when only one found a basis. Treat a [single source] line as a tendency worth following, not as a fact to assert — never write it into the brief as something the place certainly has, and never let it force a count or a negation.\nIf a line mentions a real name it saw on an example, that is an observation about how such places are named, never a name to reuse. This place's own name comes from what the screenplay supplies.\n- (레코드 가게 쇼윈도) [corroborated] A typical record shop window consisted of glass panels displaying face-out LP jackets and promotional materials toward the street, with densely packed shelves of cassettes and LPs clearly visible in the interior behind them.", "items": [ { "target_native": "레코드 가게 간판", "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국 서울 대학가의 레코드 가게 간판은 보통 어떻게 만들어져 어떤 모습이었나요?", "answer_a": "The Korean visual record supports a cautious common pattern rather than a single standardized design. Seoul university-district record shops were usually small, one-bay street shops. Their main sign was a shallow horizontal fascia fixed directly above the entrance and window, about as wide as the whole shopfront but well under half the height of a door. In the dated 1989 Daehak-ro photograph, Baroque Record has one long, pale rectangular sign carrying large, dark, plain Hangul lettering; the sign sits above a dark projecting awning and below the next floor, rather than forming a tall architectural feature. The shop occupied only one ground-floor bay beside other small businesses. Contemporary footage and recollections describe such shops as generally smaller than an ordinary snack bar, often operated by one person, which favored a simple name board rather than elaborate corporate branding. Store names commonly incorporated terms such as '레코드,' '레코드샵,' '음악사,' or a distinctive proper name. The evidence does not establish a normal sign material or a normal color combination for all Seoul university districts: the key dated photograph is monochrome, so its actual colors cannot be recovered, and I found too few dated color storefront photographs to infer them responsibly. Nor did I find enough period examples to claim that projecting or vertical signs were normal specifically for record shops.", "answer_b": "The surviving Korean evidence supports a modest, shop-width fascia rather than an elaborate landmark sign, although I did not find enough securely dated storefront photographs to claim that every university-district record shop looked identical. The clearest Seoul example is Baroque Record in Daehangno, which occupied the ground floor below Hakrim Dabang from 1984. Its sign is one long horizontal rectangle fixed directly above the glass frontage, spanning several door-widths and nearly the whole shop. It carries a single line, “바로크레코드,” in large, plain Hangul; each pale character appears roughly as tall as a person’s head and is strongly separated from the dark background. There is no visible pictorial logo or ornamental border. The board aligns with the façade and neighboring signs rather than projecting far into the street. This suggests that the ordinary form was a practical painted or applied-letter fascia emphasizing the shop name and the word “record,” not a complex sculptural sign. However, the archival photograph is monochrome and its page does not give an exact shooting date, so the original colors, board material, and whether it was internally lit cannot be established. I also found no sufficiently documented 1982–1983 university-area storefront photograph, so those details should not be reconstructed by inference.", "sources": [ "https://blog.naver.com/a99592656/222666604572?viewType=pc", "https://brunch.co.kr/@ispark1955/689", "https://dvdprime.com/g2/bbs/board.php?bo_table=comm&wr_id=24879041", "https://www.chosun.com/site/data/html_dir/2020/02/04/2020020402306.html", "https://www.culture.go.kr/portal/cltKnw/artCont/view.do?cdVal=J&knwldgClsfCd=J631&knwldgClsfSubCd=&knwldgSn=8521&menuNo=200022", "https://www.culture.go.kr/portal/cltKnw/artCont/view.do?cdVal=J&knwldgClsfCd=J631&knwldgSn=8521&menuNo=200022", "https://www.khan.co.kr/article/201701032046015", "https://www.youtube.com/watch?v=9jGbqUsTvqU" ], "adopted": false, "agree": false, "strength": "none", "agreed_fact_en": "", "reason_ko": "두 연구자 모두 간판이 가게 전면 폭을 차지하는 가로형 직사각형이라는 점에는 동의하지만, 글씨와 바탕의 명암(밝은 바탕에 어두운 글씨 vs 어두운 바탕에 밝은 글씨)을 서로 반대로 묘사하여 시각적으로 다른 그림이 도출되므로 불일치합니다." }, { "target_native": "레코드 가게 쇼윈도", "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국 서울 대학가의 레코드 가게 쇼윈도는 보통 어떻게 꾸며져 어떤 모습이었나요?", "answer_a": "The usual window treatment appears to have been merchandise-led and comparatively flat, not an elaborate themed installation. A typical small shopfront was divided into roughly two or three glazed parts—an entrance door plus one or two window panels—under an awning. Square LP jackets were turned face-forward against the glass or on shallow stands so pedestrians could recognize the cover without entering. The dated 1989 Daehak-ro view of Baroque Record shows a narrow entrance and adjoining glazed display areas with multiple pale square or rectangular items arranged in small groups; compared with the pedestrians, each LP-sized display is approximately the width of a person's torso. A Korean poet's recollection independently records discovering Some Day's first album, released in 1986, by seeing its handwritten-looking cover in a record-shop show window directly in front of Ewha Womans University. This supports album jackets themselves—not bare black discs—as the principal visual attraction. Behind the front display, shops were densely packed: period footage shows walls divided into many horizontal shelves, with cassette cases arranged spine-out in several rows above tightly packed LPs. Thus a drawable ordinary arrangement would be: a long sign at top; a dark awning below it; beneath that, two or three glass sections; several colorful square album covers facing the street around eye or chest level; smaller paper notices or charts on the door or remaining glass; and dense, mostly vertical rows of beige, white, black, red, yellow, and blue cassette/LP packaging visible deeper inside. Available sources do not support a standard number of displayed albums, a fixed color scheme, mannequins, decorative props, or a universal seasonal style. Christmas trees and lights are remembered at some record shops in 1987, but that was seasonal rather than the normal year-round window.", "answer_b": "The normal show window appears to have been a dense, functional sales display rather than a spacious themed installation. In the archival Baroque Record exterior, the frontage below the sign is a broad glass strip divided by vertical frames into several sections, with the entrance incorporated into it. The glass rises from near pavement level to above a standing person’s head. Square LP jackets and rectangular promotional sheets are placed face-out in the lower and middle portions, while shelves and additional stock remain visible behind them. A period recollection specifically describes discovering an album through the show window of a record shop opposite Ewha Womans University’s main gate, confirming that selected new or noteworthy album covers were used as visual focal points. Contemporary 1980s Korean television footage shows the ordinary stock arrangement behind such frontages: cassette tapes in many tightly packed horizontal rows across the upper walls and upright LPs filling deeper shelves below. The cassette spines form clearly divided blocks of yellow, pink, blue, white, and black; the LP rows are more muted beige, grey, and brown, interrupted by occasional colorful jackets. Counters stand close to the entrance, and only a few customers can stand shoulder-to-shoulder in the front area. Thus, a typical university-area window was likely read as three visual layers: face-out album jackets or posters on the glass, densely visible merchandise immediately behind them, and the narrow shop interior beyond. I found no securely dated color photograph showing a representative Seoul university-area window in every year from 1982 through 1991, so I cannot establish a universal window-frame color, seasonal decoration, or the exact LP-to-CD balance at the end of 1991.", "sources": [ "https://archive.izm.co.kr/contentRead.asp?bigcateidx=11&idx=31989&subcateidx=13&view_tp=1", "https://blog.naver.com/a99592656/222666604572?viewType=pc", "https://dvdprime.com/g2/bbs/board.php?bo_table=comm&wr_id=24879041", "https://nanum.fgtv.com/n1/01.asp?FLAG=N2_111&idnum=44093", "https://www.chosun.com/site/data/html_dir/2020/02/04/2020020402306.html", "https://www.ohmynews.com/NWS_Web/View/at_pg.aspx?CNTN_CD=A0000894527", "https://www.youtube.com/watch?v=ugkl9CS-Vtg" ], "adopted": true, "agree": true, "strength": "strong", "agreed_fact_en": "A typical record shop window consisted of glass panels displaying face-out LP jackets and promotional materials toward the street, with densely packed shelves of cassettes and LPs clearly visible in the interior behind them.", "reason_ko": "두 연구자 모두 당시 대학가 레코드 가게 쇼윈도가 화려한 장식 대신 유리창에 LP 재킷과 홍보물을 밖을 향해 전시하고, 그 뒤로 카세트테이프와 LP가 빼곡히 꽂힌 진열장이 들여다보이는 실용적인 구조였다는 점에 동의합니다." } ], "questions": [ { "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국 서울 대학가의 레코드 가게 간판은 보통 어떻게 만들어져 어떤 모습이었나요?", "target_native": "레코드 가게 간판", "why_ko": "간판을 보고 가게에 들어가는 장면이므로 당시 대학가 음반점 특유의 간판 형식을 잘못 재현하면 화면상 오류가 두드러진다." }, { "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국 서울 대학가의 레코드 가게 쇼윈도는 보통 어떻게 꾸며져 어떤 모습이었나요?", "target_native": "레코드 가게 쇼윈도", "why_ko": "밖에서 쇼윈도 너머의 손님과 계산 장면을 보는 연출이 핵심이라 당시 진열 방식과 내부가 보이는 형태를 확인할 필요가 있다." } ], "dropped_reason_ko": "거리·보행 공간·가게 전면·출입문은 일반적인 상가 구성으로 충분히 그릴 수 있어 제외했다." }, "audit": { "target_key": "bg_university_district_street", "source_language": "한국어", "search_directive_native": "1982년부터 1991년까지 서울을 비롯한 대한민국 도시의 평범한 음반가게 쇼윈도를 보여 주는 실제 사진만 찾는다. 관광 명소, 유명 장소, 여행 안내나 예약 페이지, 장식용 재현물, 예술 작품은 제외하며 이미지를 생성하지 않는다. 당시의 전형적인 쇼윈도처럼 여러 유리면 안쪽에 음반 재킷과 홍보물이 거리 쪽을 향해 정면으로 보이게 진열되고, 그 뒤로 카세트테이프와 음반이 빽빽하게 꽂힌 내부 진열대가 보이는 사례를 우선한다. 사진에서 쇼윈도의 구조, 비례, 재료, 색상, 고정 방식과 부속 형태를 읽고, 유리면에 가게를 알리는 글자나 표식이 있는 경우에는 그 크기와 배치 방식도 확인한다. 사진에서는 형태만 참고하고 배치, 촬영 각도, 화면 구성, 날씨, 시간대와 주변 환경은 가져오지 않는다. 모든 검색어는 한국어로만 작성한다.", "search_terms_native": [ "1980년대 음반가게 쇼윈도", "1980년대 레코드점 쇼윈도", "옛날 음반점 쇼윈도", "서울 옛날 음반가게 쇼윈도" ], "queries": [ [ "1980년대 서울 음반가게 쇼윈도 사진", "1980년대 레코드점 쇼윈도 옛 사진 한국", "1980년대 음반점 전경 쇼윈도 서울 사진", "1990년대 초 서울 음반가게 쇼윈도 사진" ], [ "서울역사박물관 음반가게 레코드점 1980년대 사진", "서울기록원 1980년대 음반가게 사진", "국가기록원 1980년대 레코드 가게 사진", "옛날 거리 사진 레코드점 간판 음반점 서울" ] ], "found": 6, "candidates": [ { "index": 1, "path": "/Users/manta/Documents/Projects/TheRoad-I1/projects/c7e3b2e7-c545-4516-93b2-62a51a74d794/images/7c902020-4451-4967-9eb6-1e53c2b9b717/structure_form_refs/bg_university_district_street/rounds/r001/cand_01.png", "sha256": "d432c5dcb80ebff76b86dd9573cc9a33987e516d5085cbb22f3ca38aa3feeeaa", "caption": null, "image_url": "https://images.ra.co/2b4a905ffa5dc65672e5fb52c61127e3689d1c76.png", 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"/Users/manta/Documents/Projects/TheRoad-I1/projects/c7e3b2e7-c545-4516-93b2-62a51a74d794/images/7c902020-4451-4967-9eb6-1e53c2b9b717/structure_form_refs/bg_university_district_street/rounds/r001/cand_05.png", "sha256": "4716d940448bc45be070d8ed0f3f0a1a869383eb9cf8706bcd73fadf2a005994", "caption": null, "image_url": "https://t1.daumcdn.net/brunch/service/user/cLAw/image/lV58iQh1u8Nd-WEFfj7-fcIzW_Q", "source_website_url": "https://brunch.co.kr/%40tjsdb0213/7", "scores": { "gemini-pro": 75.0, "gpt": 86.0 }, "avg_score": 80.5, "usable": true, "reason_ko": "gemini-pro: 한국 상가 거리의 레코드숍 전면부(간판, 출입구, 쇼윈도)를 잘 보여주나, 현대적인 보안 장치 등 일부 후대 요소가 섞여 있습니다. / gpt: 야간 조명과 후대 설비의 혼입은 있으나, 오래된 국내 음반점의 간판·차양·유리 진열창·고객 출입문과 보도 접면이 또렷하다." }, "pack_version": "10.202608031530" }, "group_fingerprint": "911d7b7f6e2b98b9", "round_id": "r001", "path_kind": "round", "round_contract_version": 2, "ref_pack_version": "10.202608031530", "target_policy_version": "3-seed-parity", "form_ref_asset_id": 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환경은 가져오지 마라.", "candidate_count": 3, "source_website_url": "https://magazine.brique.co/article/today-library_namsan-library/%EB%82%A8%EC%82%B0%EB%8F%84%EC%84%9C%EA%B4%80-1991-e%EC%98%81%EC%83%81%EC%97%AD%EC%82%AC%EA%B4%80/", "fitting_refs": [ { "target_native": "대학 도서관 앞 캠퍼스 길", "path": "/Users/manta/Documents/Projects/TheRoad-I1/projects/c7e3b2e7-c545-4516-93b2-62a51a74d794/images/7c902020-4451-4967-9eb6-1e53c2b9b717/structure_form_refs/bg_university_library_exterior/rounds/r001/cand_09.png", "sha256": "8dc70aee2deb214510dc45e537b56ea611a30e16774a31eb8f1b3d4d95ebf8c6", "source_website_url": "https://plus.cnu.ac.kr/_prog/_board/?code=sub01071103&menu_dvs_cd=&ntt_tag=99&site_dvs_cd=kr", "researched_fact_en": "Between 1982 and 1991, the typical approach to a university library in South Korea, particularly in Seoul, was a broad, plain, light-gray paved forecourt that functioned as a major gathering space, bordered by separated planting beds with low curbs and terminating in a wide flight of shallow steps at the building entrance.", "language_lock_native": "검색어는 반드시 한국어로만 작성하고, 다른 언어의 검색어를 작성하거나 번역하거나 덧붙이지 마라. 다른 언어의 검색어는 검색어가 전혀 없는 것보다도 나쁘다.", "directive_native": "1982년부터 1991년 사이 서울을 비롯한 한국의 대학 도서관 앞 캠퍼스 길을 담은 실제 사진만 찾아라. 관광 명소, 유명 건축물 소개, 여행·쇼핑 페이지, 장식적·예술적으로 꾸민 사례는 제외하고, 넓고 소박한 연회색 포장 앞마당, 낮은 경계석으로 분리된 화단, 도서관 입구로 이어지는 폭넓고 완만한 계단이 보이는 평범한 일상 사례를 우선하라. 사진에서는 길과 앞마당의 형태, 비례, 재료, 마감만 읽어 참고하고, 촬영 각도, 화면 구성, 날씨, 시간대, 주변 풍경은 절대 따르지 마라. 이미지를 생성하지 말고 사진만 찾아라.", "queries_planned": [ "1980년대 서울 대학 도서관 앞길 사진", "1980년대 한국 대학 도서관 앞 광장 사진", "옛날 대학 도서관 앞 캠퍼스 길 사진" ], "queries_sent": [ [ "1980년대 서울 대학 도서관 앞 광장 캠퍼스 옛 사진", "1982년부터 1991년까지 한국 대학 도서관 앞길 캠퍼스 사진" ], [ "1980년대 연세대학교 중앙도서관 앞 사진", "1980년대 서울대학교 중앙도서관 앞 광장 사진", "1980년대 고려대학교 도서관 앞 캠퍼스 사진", "1980년대 대학 도서관 앞 광장 옛 사진" ], [ "\"독서주간\" \"도서관\" 대학 사진", "\"독서주간\" \"도서관 앞\" 대학교 옛 사진", "\"독서주간\" \"부마민주항쟁\" 도서관 사진", "\"1984\" \"도서관 앞\" 대학교 사진" ], [ "대학 역사 사진관 1980년대 중앙도서관 앞", "대학 기록관 1980년대 도서관 앞 사진", "1987년 대학교 중앙도서관 앞 광장 사진", "1990년 대학교 도서관 앞 광장 옛 사진" ] ], "candidate_count": 5, "why_ko": "사진의 배경에 커다란 도서관 건물이 있고 그 앞으로 넓게 뻗은 캠퍼스 도로의 모습이 매우 분명하게 담겨 있어, 대학 도서관 앞 캠퍼스 길의 형태와 구조를 가장 잘 보여줍니다." } ], "typology": { "block": "RESEARCHED FACTS — what a place of this KIND actually looks like, looked up from real examples (photographs included) because neither the screenplay nor the STRUCTURE SPEC says anything about it:\nWhere the screenplay or the STRUCTURE SPEC settles a matter, that wins and you ignore the line below. EVERYWHERE ELSE THESE FACTS SETTLE IT — they are here to replace your own impression of the type, which is what would otherwise fill the gap. Write what they describe into the picture as concrete visual fact, in the same plain physical sentences as everything else. They are about the type and not about this particular place, so never present them as something the screenplay stated. Never state the absence of something merely because it is not listed here.\nEach line is marked [corroborated] when both researchers reported the same thing, or [single source] when only one found a basis. Treat a [single source] line as a tendency worth following, not as a fact to assert — never write it into the brief as something the place certainly has, and never let it force a count or a negation.\nIf a line mentions a real name it saw on an example, that is an observation about how such places are named, never a name to reuse. This place's own name comes from what the screenplay supplies.\n- (대학 도서관 앞 캠퍼스 길) [corroborated] Between 1982 and 1991, the typical approach to a university library in South Korea, particularly in Seoul, was a broad, plain, light-gray paved forecourt that functioned as a major gathering space, bordered by separated planting beds with low curbs and terminating in a wide flight of shallow steps at the building entrance.\n- (대학 도서관 옥상 난간) [single source] The recurring visible roof-edge treatment was a plain, opaque parapet integrated with the building exterior, rather than an exposed ornamental railing. On the period or substantially unchanged exteriors of the Seoul National, Yonsei, Ewha, Korea, and Konkuk library buildings, the roofline normally appears as one continuous horizontal band of gray concrete, pale-gray or beige stone cladding, or a thick projecting roof slab. Where a parapet is visible, it is divided chiefly by building wings and corners, not into decorative panels: long straight front and side runs meet at square corners, while rooftop stair or equipment enclosures rise separately behind them. Relative to the façade below, the opaque edge is commonly about a fraction of the window opening beneath it—visually a low wall rather than another floor. Ewha’s 1984 library has pale stone side-wing parapets and a taller central triangular gable, with the color boundary occurring cleanly where the pale stone meets the dark window glass. Yonsei’s library likewise terminates in a continuous gray-stone top band. Konkuk’s 1989 library is a different but still plain modernist variant: a single broad, light-gray concrete roof plate projects beyond all four façades like a shallow canopy; the dark shadow beneath it forms a continuous horizontal boundary, and no open railing is visible at its outer edge. The available views do not support a claim that decorative masonry balusters, chain-link fencing, or regularly repeated ornate iron panels were ordinary. Simple metal safety rails may have existed behind some parapets or in roof areas hidden from street-level photographs, but I did not find enough period Korean photographic evidence to specify their usual bar count, spacing, or color. Therefore the drawable ordinary exterior appearance is: one uninterrupted solid gray/beige parapet or thick slab around each roof wing, square corner returns, occasional box-like rooftop enclosures set back behind it, and usually no conspicuous open railing visible from the campus road.", "items": [ { "target_native": "대학 도서관 앞 캠퍼스 길", "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국, 특히 서울의 대학 도서관 앞 캠퍼스 길은 보통 어떤 형태로 조성되었나?", "answer_a": "Across the Korean-language photographs and records I found, the ordinary approach to a major university library in 1982–1991—especially in Seoul—was not a narrow garden path. It was generally a broad, hard-paved forecourt or plaza that also functioned as the campus’s principal gathering space. At Seoul National University and Yonsei University, the open area in front of the library could hold crowds spread across nearly the full visible width of the building; contemporary records explicitly call these spaces the Acropolis and Democracy Plaza. The normal composition was: (1) one large, mostly uninterrupted central paved field; (2) a wide flight of shallow steps immediately before the entrance where the ground rose; and (3) lawns, flowerbeds, shrubs, or trees confined to the sides or to raised islands by low curbs and retaining walls. The open paved portion was several entrance-door groups wide and visually comparable to a substantial part of the building frontage. In period black-and-white photographs it reads as a pale gray surface without a conspicuous ornamental pattern. A 1989 color architectural photograph of Konkuk University shows the more landscaped version of the same arrangement: two pale tan-gray pedestrian approaches cross a yellow-brown planted slope, dark-green shrubs and young trees occupy separate beds, and a broad pale-gray stepped terrace stands to the right. The borders between paving and planting are sharp, defined by low light-gray concrete or stone edges. Seoul National University records also state that much campus block paving was replaced by plain cement paving during the 1980s, so plain continuous concrete or similarly plain hard surfacing is more representative than the colorful patterned blocks introduced much later. Overall, the most defensible ordinary reconstruction is a broad gray or tan-gray paved plaza/avenue, often gently sloping or terraced, with one dominant entrance stair and restrained planting along clearly curbed edges—not a winding decorative walkway. This describes the recurring form in the available sample, not every Korean university.", "answer_b": "Representative Seoul materials indicate that the ordinary library approach was generally a broad, plain hard-surfaced campus axis or forecourt rather than a narrow ornamental path. A drawable typical arrangement has three main zones: (1) a wide central light-gray concrete or asphalt surface, broad enough for many students to walk abreast and often large enough to function as an assembly square; (2) narrower planted margins on both sides, containing rows or clusters of trees and shrubs and divided from the pavement by low curbs, planters, or retaining walls; and (3) a building-side transition consisting of a landing and a broad bank of shallow steps, commonly about as wide as the entrance or several entrance bays. On sloping campuses, the central surface rose gently before meeting the steps; side ramps or inclined approaches could accompany them. Period photographs show little decorative paving: the boundary was mainly the pale, uniform pavement against darker planting beds and the gray-stone or brown-brick building. Seoul National University specifically records that campus paths were covered with poured cement during the 1980s, replacing removable paving blocks. The large spaces called Seoul National University's Acropolis and Yonsei University's Democracy Square confirm that the library frontage commonly doubled as the campus's principal pedestrian and gathering area. This is a representative pattern, not a claim that every Korean university used an identical plan.", "sources": [ "https://100th.uos.ac.kr/history/photoUos.do", "https://archives.kdemo.or.kr/photo-archives/view/00757722", "https://archives.snu.ac.kr/DAS/H/H3/3/H3_3_02_P01.do?colidx=383&colnumber=COL-2017-0039", "https://www.aurum.re.kr/Bits/BuildingDoc.aspx?num=178&page=1&tb=S", "https://www.ehistory.go.kr/view/photo?mediadtl=101231&mediaid=12066&mediasrcgbn=PT", "https://www.ohmynews.com/NWS_Web/View/at_pg.aspx?CNTN_CD=A0002609669", "https://www.snu.ac.kr/snunow/snu_story?bbsidx=75465&md=v", "https://www.snu.ac.kr/snunow/snu_story?bbsidx=79835&md=v", "https://www.webzineriks.or.kr/post/%EB%8C%80%ED%95%99%EB%8F%84%EC%84%9C%EA%B4%80-100%EB%85%84-%EC%97%AD%EC%82%AC%EC%99%80-%EC%9E%A5%EC%84%9C%EC%9D%98-%EB%B3%80%EC%B2%9C-%EB%B0%B1%EC%B0%BD%EB%AF%BC", "https://younghwan12.tistory.com/1313" ], "adopted": true, "agree": true, "strength": "strong", "agreed_fact_en": "Between 1982 and 1991, the typical approach to a university library in South Korea, particularly in Seoul, was a broad, plain, light-gray paved forecourt that functioned as a major gathering space, bordered by separated planting beds with low curbs and terminating in a wide flight of shallow steps at the building entrance.", "reason_ko": "두 연구자 모두 1980년대 한국의 대학 도서관 앞이 화려한 장식 없이 밝은 회색으로 넓게 포장된 광장 형태였으며, 가장자리에 연석으로 구분된 식재 구역이 있고 건물 입구에 넓고 얕은 계단이 배치된 구조였다는 사실에 일치합니다." }, { "target_native": "대학 도서관 옥상 난간", "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국, 특히 서울의 대학 도서관 옥상 가장자리 난간은 보통 어떤 형태로 만들어졌나?", "answer_a": "The recurring visible roof-edge treatment was a plain, opaque parapet integrated with the building exterior, rather than an exposed ornamental railing. On the period or substantially unchanged exteriors of the Seoul National, Yonsei, Ewha, Korea, and Konkuk library buildings, the roofline normally appears as one continuous horizontal band of gray concrete, pale-gray or beige stone cladding, or a thick projecting roof slab. Where a parapet is visible, it is divided chiefly by building wings and corners, not into decorative panels: long straight front and side runs meet at square corners, while rooftop stair or equipment enclosures rise separately behind them. Relative to the façade below, the opaque edge is commonly about a fraction of the window opening beneath it—visually a low wall rather than another floor. Ewha’s 1984 library has pale stone side-wing parapets and a taller central triangular gable, with the color boundary occurring cleanly where the pale stone meets the dark window glass. Yonsei’s library likewise terminates in a continuous gray-stone top band. Konkuk’s 1989 library is a different but still plain modernist variant: a single broad, light-gray concrete roof plate projects beyond all four façades like a shallow canopy; the dark shadow beneath it forms a continuous horizontal boundary, and no open railing is visible at its outer edge. The available views do not support a claim that decorative masonry balusters, chain-link fencing, or regularly repeated ornate iron panels were ordinary. Simple metal safety rails may have existed behind some parapets or in roof areas hidden from street-level photographs, but I did not find enough period Korean photographic evidence to specify their usual bar count, spacing, or color. Therefore the drawable ordinary exterior appearance is: one uninterrupted solid gray/beige parapet or thick slab around each roof wing, square corner returns, occasional box-like rooftop enclosures set back behind it, and usually no conspicuous open railing visible from the campus road.", "answer_b": "I did not find enough Korean, date-specific photographs from 1982–1991 that clearly expose the rooftop edges of multiple ordinary university libraries to establish a reliable usual railing form. The visible cases are too different: the 1988 photograph of Kyung Hee University's Gothic-style library shows a decorative stone roofline with repeated raised projections, while the 1988 University of Seoul Central Library photograph shows a modern brown-brick building whose upper edge appears as a continuous opaque wall rather than an open barred railing, but the rooftop side is not shown clearly enough to determine its height or inner construction. Ewha's 1984 library and Seoul National University's largely unchanged modernist library provide architectural context, but the located Korean pages do not supply sufficiently clear period rooftop-edge views. Because the clearly visible Gothic example is institution-specific and the modern examples do not reveal the complete railing, I cannot responsibly report one form as the ordinary Korean or Seoul type without inference.", "sources": [ "https://100th.uos.ac.kr/history/photoUos.do", "https://library.konkuk.ac.kr/library-guide/history", "https://newsroom.posco.com/kr/%EC%8A%A4%ED%8B%B8%EB%A1%9C-%EB%A7%8C%EB%93%A4%EC%96%B4%EB%82%B8-%EB%B0%98%EC%A7%9D%EC%9D%B4%EB%8A%94-%EB%8F%84%EC%84%9C%EA%B4%80-%EC%84%9C%EC%9A%B8%EB%8C%80%ED%95%99%EA%B5%90-%EA%B4%80%EC%A0%95/", "https://www.aurum.re.kr/Bits/BuildingDoc.aspx?num=178&page=1&tb=S", "https://www.aurum.re.kr/Bits/BuildingDoc.aspx?num=240&page=1&tb=E", "https://www.ehistory.go.kr/view/photo?mediadtl=101231&mediaid=12066&mediasrcgbn=PT", "https://www.ewha.ac.kr/ewha/intro/history-campus.do", "https://www.ewha.ac.kr/ewha/intro/history02-6.do", "https://www.korea.ac.kr/ko/500/subview.do", "https://www.snu.ac.kr/campuslife/facilities/library", "https://www.yonsei.ac.kr/sc/205/subview.do?enc=Zm5jdDF8QEB8JTJGYmJzJTJGc2MlMkY0OCUyRjkzMzQzMSUyRmFydGNsVmlldy5kbyUzRg%3D%3D", "https://www.yonsei.ac.kr/sc/349/subview.do" ], "adopted": true, "agree": false, "strength": "weak", "reason_ko": "한쪽(A)만 근거 확보 — 단독 근거로 약하게 채택(단정 아님)", "agreed_fact_en": "The recurring visible roof-edge treatment was a plain, opaque parapet integrated with the building exterior, rather than an exposed ornamental railing. On the period or substantially unchanged exteriors of the Seoul National, Yonsei, Ewha, Korea, and Konkuk library buildings, the roofline normally appears as one continuous horizontal band of gray concrete, pale-gray or beige stone cladding, or a thick projecting roof slab. Where a parapet is visible, it is divided chiefly by building wings and corners, not into decorative panels: long straight front and side runs meet at square corners, while rooftop stair or equipment enclosures rise separately behind them. Relative to the façade below, the opaque edge is commonly about a fraction of the window opening beneath it—visually a low wall rather than another floor. Ewha’s 1984 library has pale stone side-wing parapets and a taller central triangular gable, with the color boundary occurring cleanly where the pale stone meets the dark window glass. Yonsei’s library likewise terminates in a continuous gray-stone top band. Konkuk’s 1989 library is a different but still plain modernist variant: a single broad, light-gray concrete roof plate projects beyond all four façades like a shallow canopy; the dark shadow beneath it forms a continuous horizontal boundary, and no open railing is visible at its outer edge. The available views do not support a claim that decorative masonry balusters, chain-link fencing, or regularly repeated ornate iron panels were ordinary. Simple metal safety rails may have existed behind some parapets or in roof areas hidden from street-level photographs, but I did not find enough period Korean photographic evidence to specify their usual bar count, spacing, or color. Therefore the drawable ordinary exterior appearance is: one uninterrupted solid gray/beige parapet or thick slab around each roof wing, square corner returns, occasional box-like rooftop enclosures set back behind it, and usually no conspicuous open railing visible from the campus road." } ], "questions": [ { "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국, 특히 서울의 대학 도서관 앞 캠퍼스 길은 보통 어떤 형태로 조성되었나?", "target_native": "대학 도서관 앞 캠퍼스 길", "why_ko": "학생들과 추격 인원이 오가는 핵심 동선이며, 당시에는 보행 전용 여부와 포장 형태를 현대 캠퍼스 기준으로 가정할 수 없어 남겼다." }, { "question_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국, 특히 서울의 대학 도서관 옥상 가장자리 난간은 보통 어떤 형태로 만들어졌나?", "target_native": "대학 도서관 옥상 난간", "why_ko": "학생이 옥상에서 구호를 외치고 전단을 날리는 장면이 아래에서 보이므로, 당시 난간의 실제 외형을 잘못 그리면 화면상 명백한 오류가 된다." } ], "dropped_reason_ko": "도서관 진입로·주출입구·외벽은 통상적인 대학 도서관 구성으로 볼 수 있고, 인용문도 별도의 고유한 외형을 요구하지 않아 제외했다." }, "audit": { "target_key": "bg_university_library_exterior", "source_language": "한국어", "search_directive_native": "1982년부터 1991년까지 대한민국, 특히 서울의 평범한 대학 도서관 외관을 촬영한 실제 사진만 찾아라. 모든 검색어는 한국어로만 작성하고, 사진을 생성하지 말며 그림·도면·재현물은 제외하라. 관광 명소, 유명 건축물, 여행 안내나 예약 페이지, 장식용 또는 예술 작품 형태가 아니라 당시 실제로 쓰이던 일상적인 대학 도서관 사례를 우선하라. 사진에서 건물의 구조, 비례, 외장 재료, 색, 출입구 구성과 부착물을 읽고, 건물 이름이나 용도를 알리는 글자가 외벽에 있다면 글자의 위치와 배열 방식도 확인하라. 당시 외관에서 반복되는 경향으로, 지붕 가장자리가 눈에 띄는 개방형 장식 난간보다 건물 외벽과 이어지는 낮고 불투명한 회색 또는 베이지색 수평 띠나 두꺼운 돌출 지붕판으로 처리되고, 모서리가 반듯하게 돌아가는 단순한 형태인지 실제 사진으로 확인하라. 이 특징은 여러 시대 사진에서 반복 확인될 때만 일반적인 형태로 삼아라. 사진에서는 건축 형태만 참고하고, 그 사진의 배치, 촬영 각도, 화면 구성, 날씨, 시간대와 주변 환경은 가져오지 마라.", "search_terms_native": [ "1980년대 대학 도서관", "1980년대 대학교 도서관", "옛 대학 도서관 외관", "1980년대 대학 중앙도서관", "1990년대 초 대학 도서관" ], "queries": [ [ "1980년대 대학 중앙도서관 외관 사진 서울", "1980년대 대학교 도서관 옛 사진", "1990년대 초 대학 도서관 외관 사진", "대학 역사관 중앙도서관 1985 사진" ], [ "서울대학교 중앙도서관 1980년대 사진", "한양대학교 중앙도서관 1980년대 사진", "건국대학교 도서관 1980년대 사진", "한국외국어대학교 도서관 1980년대 사진" ], [ "동국대학교 중앙도서관 1980년대 옛 사진", "중앙대학교 중앙도서관 1980년대 옛 사진", "서강대학교 도서관 1980년대 옛 사진", "국민대학교 도서관 1980년대 옛 사진" ], [ "현대사 사진 대학 도서관 1988", "국가기록사진 대학 도서관 1980년대", "대학 도서관 전경 1985 사진", "중앙도서관 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