{ "status": "completed", "applicable_count": 30, "completed_count": 30, "failed_count": 0, "schema_version": 1, "config_hash": "b7e49c3724053048", "data": { "groups": { "bg_metropolitan_night_street": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_rural_highway": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historical_drought_field": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historical_village_dirt_lane": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historical_thatched_house": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historical_government_courtyard": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historical_mountain_path": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historical_burning_mountain_village": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historical_sailing_boat_deck": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_historical_island_beach": { "skipped": "place spec missing" }, "bg_convenience_store": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "벤치에 나란히 앉은 두 사람.", "scene_index": 6 }, { "quote_ko": "9. 다시 편의점 밖 - 밤", "scene_index": 8 } ], "label_en": "storefront-side bench seating area", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "캔커피를 마시며 밤하늘을 쳐다보는 지후. 무심결에 다시 휘익- 휘파람을 분다.", "scene_index": 6 }, "lane": "none", "rationale_ko": "벤치의 한 자리에서 밤하늘을 올려다보며 휘파람을 부는 인물의 측면 행동이 중심이다. 인물 간 거리나 이동 경로를 통제할 필요가 없고, 건물 면의 형상도 프레임의 핵심이 아니므로 레이아웃 지도나 구조물 플레이트가 필요하지 않다.", "scene_index": 6, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "그럼 오빠하고도 끝이야!", "scene_index": 6 }, "lane": "none", "rationale_ko": "대사의 단호함과 상대를 향한 얼굴 표정이 중심인 근접 숏이다. 두 사람이 같은 벤치에 앉아 있다는 단순한 축 외에 복잡한 배치 정보가 필요하지 않으며, 장면 본문에는 매서운 시선의 구체적 묘사가 없어 확신도는 중간이다.", "scene_index": 6, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "지후는 인우가 손에 든 바로 그 돈봉투를 홱 빼앗는다.", "scene_index": 8 }, "lane": "none", "rationale_ko": "같은 벤치에서 두 사람이 봉투를 주고받는 짧은 근거리 동작이 핵심이다. 손과 봉투의 당김 방향은 투숏 안에서 직접 표현할 수 있고, 넓은 지형상의 이동이나 상대 배치를 지도화할 필요가 없다.", "scene_index": 8, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그러고 보니… 이상한 기시감에 얼굴이 굳는 지후.", "scene_index": 8 }, "lane": "none", "rationale_ko": "기시감으로 굳는 얼굴을 고립해 보여주는 감정 중심 클로즈업이다. 외부 구조는 주변부 배경에 불과하고 공간 배치가 숏의 의미를 좌우하지 않으므로 일반 배경 합성 방식이 적합하다.", "scene_index": 8, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 5 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "The mapped convenience-store exterior frontage (A1) is a readable building face, and the customer entrance (A3) is an opening set into that face. Together they form a complex man-made structure with a facade, threshold, and occlusion relationships; the adjacent bench (A2) is spatially tied to it." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L06" ], "scene_indices": [ 6, 8 ] }, "bg_fishing_boat": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "화면 가득 푸르게 넘실대는 바다에 5톤 짜리 낚시 어선이 하얀 포말을 만들며 지나간다.", "scene_index": 17 }, { "quote_ko": "술집 여자들과 낚싯꾼 무리까지 함께 올라타 배는 만원이다.", "scene_index": 101 } ], "label_en": "vessel exterior and deck envelope", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "지후가 통로를 지나 멀찍이… 선수에 서 있는 산들의 뒷모습을 바라본다.", "scene_index": 17 }, { "quote_ko": "산들이 그들 쪽으로 오는 것을 보며 여상은 다시 자리를 옮긴다.", "scene_index": 19 } ], "label_en": "longitudinal deck passage and bow", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "그때 옆으로 슬쩍 엉덩이를 붙여 앉는 낚싯꾼, 김여상(45).", "scene_index": 19 } ], "label_en": "occupied deck seating area", "segment_id": "SEG_03" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "햇살에 반짝이는 물결 위에는 오직 하나의 섬만 덩그라니 떠 있다.", "scene_index": 19 }, { "quote_ko": "금월도를 막 벗어난 낚시 어선이 힘차게 육지로 향한다. 인우가 금월도 쪽을 돌아본다.", "scene_index": 113 } ], "label_en": "open-sea island sightline", "segment_id": "SEG_04" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "황 씨는 껄껄 웃으며 이들을 보다가 선착장에 서 있는 창모에게 다가온다.", "scene_index": 101 }, { "quote_ko": "지후는 여전히 선착장에 서서 멀어지는 인우를 바라본다.", "scene_index": 113 } ], "label_en": "dockside standing and conversation area", "segment_id": "SEG_05" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "화면 가득 푸르게 넘실대는 바다에 5톤 짜리 낚시 어선이 하얀 포말을 만들며 지나간다.", "scene_index": 17 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "선체 전체의 외형과 갑판·조타실이 결합된 차량 규모 구조물의 비례가 핵심인 외부 전경이므로 구조 사진 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 17, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "지후가 통로를 지나 멀찍이… 선수에 서 있는 산들의 뒷모습을 바라본다.", "scene_index": 17 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "전경 인물에서 통로를 거쳐 선수의 인물까지 이어지는 시선과 깊이가 배의 고정된 통로 및 갑판 구조에 의존한다.", "scene_index": 17, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그때 옆으로 슬쩍 엉덩이를 붙여 앉는 낚싯꾼, 김여상(45).", "scene_index": 19 }, "lane": "none", "rationale_ko": "같은 좌석에 붙어 앉은 두 사람의 표정과 침범감이 중심인 근접 프레이밍으로, 갑판 배치나 구조 형상을 별도로 고정할 필요가 없다.", "scene_index": 19, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 2 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "때마침 다가온 산들과 지나치며 여상은 어색한 눈인사를 던지며 멀어진다.", "scene_index": 19 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "앉은 인물 앞에 선 전신과 접근 방향을 넓게 보여 주는 구도여서, 제한된 선상 통로와 좌석의 고정 관계를 구조 플레이트로 유지하는 편이 적절하다.", "scene_index": 19, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "언제부터였는지 주변 곳곳에 보이던 섬들은 전부 사라지고, 햇살에 반짝이는 물결 위에는 오직 하나의 섬만 덩그라니 떠 있다.", "scene_index": 19 }, "lane": "none", "rationale_ko": "배를 배제한 채 바다와 외딴 섬만 보여 주는 자연 풍광이며, 균질한 수면을 지도화해도 추가적인 배치 정보가 생기지 않는다.", "scene_index": 19, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 12 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "술집 여자들과 낚싯꾼 무리까지 함께 올라타 배는 만원이다.", "scene_index": 101 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "승객이 갑판 경계 안을 가득 채운 상태를 보여 주어야 하므로 선체와 갑판의 실제 윤곽, 수용 규모 및 고정 구조가 필요하다.", "scene_index": 101, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "창모\n(뚱한 표정) 내 역할은 여그까정. 더이상은 내 손을 따나분 거상근께 알아서들 하쇼. (목소리를 깔고) 당신들 사고를 너무 크게 쳐부렀어!", "scene_index": 101 }, "lane": "none", "rationale_ko": "심각한 경고 표정에 집중하는 얼굴 클로즈업으로, 선착장과 어선의 상대 배치는 화면의 핵심이 아니다.", "scene_index": 101, "segment_id": "SEG_05", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "창모\n(급관심) 엄-청시리 큰 선물? 그기 뭔디요??", "scene_index": 101 }, "lane": "none", "rationale_ko": "눈빛이 변하는 찰나를 포착하는 밀착 클로즈업이라 주변 구조나 이동 경로를 통제할 레이아웃 자료가 필요하지 않다.", "scene_index": 101, "segment_id": "SEG_05", "shot_index": 9 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "금월도를 막 벗어난 낚시 어선이 힘차게 육지로 향한다. 인우가 금월도 쪽을 돌아본다.", "scene_index": 113 }, "lane": "none", "rationale_ko": "멀어지는 섬을 돌아보는 인물의 애틋한 시선이 중심이고, 배와 섬 사이의 바다는 균질해 평면 지도로 세부 배치를 통제할 실익이 없다.", "scene_index": 113, "segment_id": "SEG_04", "shot_index": 2 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "지후는 여전히 선착장에 서서 멀어지는 인우를 바라본다. 빙그레 애써 웃는 얼굴이다.", "scene_index": 113 }, "lane": "none", "rationale_ko": "선착장에 홀로 멈춰 선 인물의 미소와 작별 감정이 중심이며, 복잡한 부두 형상이나 다중 인물 배치를 보여 준다는 근거는 부족하다.", "scene_index": 113, "segment_id": "SEG_05", "shot_index": 3 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped complex built elements include the fishing boat wheelhouse and fixed helm station, the bow and stern decks, the adjoining longitudinal deck passage, and the continuous outer hull. Together they form a vehicle-scale structure with distinct faces, levels, circulation, occlusions, and fixed spatial relationships." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L15" ], "scene_indices": [ 17, 19, 101, 113 ] }, "bg_forest_livestock_and_slaughter_compound": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "낮에 섬 곳곳을 배회하던 검은 염소 수십 마리가 축사 안에 몰려있다.", "scene_index": 31 }, { "quote_ko": "텅 빈 축사를 지나가는 수리영과 인우.", "scene_index": 58 } ], "label_en": "livestock shelter interior passage", "segment_id": "SEG_A" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "거친 숨을 몰아쉬며 발길을 재촉하던 민숙이 갑자기 우뚝 멈춰선다.", "scene_index": 76 }, { "quote_ko": "다급히 도축장으로 뛰어가는 민숙.", "scene_index": 76 } ], "label_en": "woodland approach path", "segment_id": "SEG_B" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "어둠 속 달빛 아래 염소 도축장이 보인다.", "scene_index": 76 }, { "quote_ko": "민숙은 대답도 없이 도축장 안으로 쑥 들어가버린다.", "scene_index": 76 } ], "label_en": "slaughterhouse exterior threshold", "segment_id": "SEG_C" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "그들이 모두 지나가고 난 후… 조심스레 뒤따르는 여상과 수리영.", "scene_index": 31 }, "lane": "none", "rationale_ko": "염소 떼 사이를 조심스럽게 통과하는 인물의 동작이 중심이며, 고정된 축사 구조의 면이나 개구부를 정밀하게 보여주는 숏은 아니다. 장소 전체에 복합 구조물이 있어 지도 마커는 사용할 수 없으므로 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 31, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "텅 빈 축사를 지나가는 수리영과 인우.", "scene_index": 58 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "텅 빈 축사의 내부 깊이와 그 안을 관통하는 통로가 전경의 핵심이므로, 축사의 벽면·입구·공간 깊이를 유지할 구조 사진 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 58, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "긴장으로 쉴 새 없이 가슴이 도리질 치는 수리영.", "scene_index": 58 }, "lane": "none", "rationale_ko": "긴장한 얼굴과 호흡을 포착하는 근접 숏으로, 축사 내부의 배치나 이동 관계는 핵심이 아니다.", "scene_index": 58, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "민숙은 대답도 없이 도축장 안으로 쑥 들어가버린다.", "scene_index": 76 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "상체는 내부로 들어가고 뒷발은 외부에 남는 순간이므로 문, 문턱, 실내외 경계의 정확한 구조와 가림 관계가 필수적이다.", "scene_index": 76, "segment_id": "SEG_C", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "검은 염소 떼는 더욱 미친 듯 매에에- 메에에- 울어댄다.", "scene_index": 109 }, "lane": "none", "rationale_ko": "뿔과 눈, 벌어진 입이 겹치는 염소 떼의 근접 동작이 중심이며 축사 구조나 개체들의 전체 배치를 판독할 필요가 없다.", "scene_index": 109, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 2 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped complex structures include the woodland goat shelter (A1), its traversable interior crossing passage and exterior access opening (A2–A3), the woodland goat slaughterhouse (C1), and its exterior entrance connecting the path to the interior (C2). These elements have readable faces, interiors, openings, thresholds, and occlusion relationships." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L27", "L28" ], "scene_indices": [ 31, 58, 76, 109 ] }, "bg_forest_path_network": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "수리영이 숲으로 통하는 오솔길 입구에 서 있다.", "scene_index": 40 }, { "quote_ko": "검은 염소 한 마리가 숲속에서 수리영을 지긋이 바라본다.", "scene_index": 40 } ], "label_en": "forest-path entrance", "segment_id": "seg_entrance" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "어슴프레 달빛만이 비치는 울창한 해송 나무 숲을 지나가는 산들.", "scene_index": 23 }, { "quote_ko": "핸드폰 불빛 하나에만 의지한 수리영이 거친 숨을 몰아쉬며 좁은 길을 간다.", "scene_index": 29 }, { "quote_ko": "영란이 산책하듯 가벼운 발걸음으로 숲길을 내려온다.", "scene_index": 45 } ], "label_en": "narrow main forest path", "segment_id": "seg_main_path" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "길이 사라지자 리어카를 멈추는 네댓 명의 마을 청년들.", "scene_index": 30 }, { "quote_ko": "두 명이 포댓자루를 번쩍 어깨에 들처 메고 숲 깊은 곳으로 들어간다.", "scene_index": 30 }, { "quote_ko": "숲을 헤치며 급한 발걸음을 재촉하는 민숙, 수리영, 인우.", "scene_index": 74 } ], "label_en": "deep pathless forest tract", "segment_id": "seg_deep_woods" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "마침내 시야가 트이면서 나타나는 오솔길.", "scene_index": 33 }, { "quote_ko": "그 맞은 편, 위쪽 길 멀찍이 거리를 둔 채 서 있는 엄마 민숙.", "scene_index": 35 }, { "quote_ko": "짧은 외마디 비명과 함께 순식간에 언덕 아래로 사라지는 여상.", "scene_index": 40 } ], "label_en": "open trail and hillside edge", "segment_id": "seg_open_hillside" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "밤에는 보지 못 했던 허리 높이의 비석들이 눈에 띈다.", "scene_index": 41 }, { "quote_ko": "표지석 처럼 군데군데 세워둔 모양.", "scene_index": 41 }, { "quote_ko": "곳곳에 보이는 몇 개의 비석들에 죄다 “수리영”이란 이름이 새겨져 있다.", "scene_index": 46 } ], "label_en": "stone marker grove", "segment_id": "seg_marker_grove" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "헐떡이는 숨소리 한 번 없이 빠른 발걸음을 재촉해서…", "scene_index": 23 }, "lane": "none", "rationale_ko": "좁고 단일한 숲길 축을 따라 한 인물의 달리기 동작을 보여주는 장면이다. 복잡한 상대 배치보다 운동감이 중심이며, 숲은 균질해 지도 통제가 필요 없다.", "scene_index": 23, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "리어카에 커다란 포댓자루 두 개를 싣고 지나가는데, 안에서 무언가가 꿈틀거린다.", "scene_index": 29 }, "lane": "none", "rationale_ko": "좁은 길을 따라 리어카가 지나가는 단일 이동축이다. 포댓자루의 움직임이 핵심이고, 장소 전체의 거리·방향 배치를 도식화할 필요는 없다.", "scene_index": 29, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "쉿- 손가락으로 입을 가리는 여상.", "scene_index": 29 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물이 밀착한 경고 동작을 담는 근접 장면으로, 숲길의 배치보다 표정과 손짓이 중심이다.", "scene_index": 29, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "청년들의 포댓자루 안에서 무언가가 쉴 새 없이 꿈틀거린다.", "scene_index": 30 }, "lane": "none", "rationale_ko": "포댓자루 표면의 움직임과 액체를 고립시키는 인서트이므로 장소 레이아웃이 필요하지 않다.", "scene_index": 30, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "납작 수풀 뒤에 엎드려 시선을 피하는 수리영과 여상.", "scene_index": 30 }, "lane": "none", "rationale_ko": "수풀 뒤 한 은폐 지점에서 두 인물이 엎드린 상태가 핵심이다. 균질한 숲 바닥의 위치 관계는 지도화해도 추가 정보가 없다.", "scene_index": 30, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산 속 깊은 곳… 깊은 곳으로 자꾸만 들어가는 마을 청년들.", "scene_index": 30 }, "lane": "none", "rationale_ko": "추격 방향은 숲 안쪽으로 이어지는 하나의 명확한 축이다. 울창하고 비정형적인 숲은 상부 지도에서 구별할 랜드마크가 부족하다.", "scene_index": 30, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "헐레벌떡 숲에서 튀어나오는 수리영. 때마침 다른쪽 숲에서 나오던 산들과 마주친다.", "scene_index": 33 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 접근 방향이 만나는 공간이지만, 촬영의 핵심은 오솔길에서 벌어지는 정면 대치다. 장소의 복잡한 이동 계획보다 단순한 시선축이 중요하다.", "scene_index": 33, "segment_id": "seg_open_hillside", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갑자기 수리영 목을 콱 움켜쥔다.", "scene_index": 33 }, "lane": "none", "rationale_ko": "목을 움켜쥔 접촉 순간의 클로즈업으로, 인물의 물리적 압박 외에는 공간 배치가 중요하지 않다.", "scene_index": 33, "segment_id": "seg_open_hillside", "shot_index": 10 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들의 눈이 황금색으로 변한다. 동공도 검은 염소의 직사각형 형태로 변하며…", "scene_index": 33 }, "lane": "none", "rationale_ko": "눈동자 변화에 집중하는 얼굴 클로즈업이므로 배경 공간의 위치 관계를 통제할 필요가 없다.", "scene_index": 33, "segment_id": "seg_open_hillside", "shot_index": 12 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영이 오솔길에 홀로 서 있다.", "scene_index": 35 }, "lane": "none", "rationale_ko": "긴 거리감이 서사적으로 중요하지만 단일한 위쪽 길의 시선축으로 충분히 표현된다. 복잡 구조물이 있는 장소 전체에는 지도 마커도 허용되지 않는다.", "scene_index": 35, "segment_id": "seg_open_hillside", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그러다 민숙의 눈이 변한다: 황금색… 섬뜩한 검은 염소의 눈.", "scene_index": 35 }, "lane": "none", "rationale_ko": "눈의 변화를 담는 얼굴 클로즈업으로, 위쪽 길은 방향을 암시하는 주변 배경에 불과하다.", "scene_index": 35, "segment_id": "seg_open_hillside", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "몸도 검은 연기처럼 변한다. 그렇게 사라지려 한다.", "scene_index": 35 }, "lane": "none", "rationale_ko": "한 인물이 길 위에서 연기로 흩어지는 변형이 중심이다. 단일 지점의 효과 장면이므로 지도나 구조물 플레이트가 필요하지 않다.", "scene_index": 35, "segment_id": "seg_open_hillside", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영이 숲으로 통하는 오솔길 입구에 서 있다.", "scene_index": 40 }, "lane": "none", "rationale_ko": "인물과 어두운 숲 입구 사이의 관계는 하나의 직선 시선축으로 명확하다. 입구는 인공 구조물이 아닌 자연 통로이며 복잡한 평면 배치도 없다.", "scene_index": 40, "segment_id": "seg_entrance", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "짧은 외마디 비명과 함께 순식간에 언덕 아래로 사라지는 여상.", "scene_index": 40 }, "lane": "none", "rationale_ko": "상부 길에서 아래 비탈로 떨어지는 명확한 하강축을 담는 순간이다. 자연 사면은 균질하고 동작 자체가 중심이므로 지도화할 필요가 없다.", "scene_index": 40, "segment_id": "seg_open_hillside", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "검은 염소 한 마리가 숲속에서 수리영을 지긋이 바라본다.", "scene_index": 40 }, "lane": "none", "rationale_ko": "입구와 숲 안쪽 사이의 단순한 시선 대치다. 두 대상의 깊이 차이는 한 프레임에서 충분히 읽히며 장소 전체 지도는 불필요하다.", "scene_index": 40, "segment_id": "seg_entrance", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "오래되었는 지 이끼가 잔뜩 낀 상태인데, 비석 앞에는 어김없이 썩은 육고기가 놓여있다.", "scene_index": 41 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "썩은 고기와 비석 밑면의 정확한 전후 관계가 핵심이다. 고정된 비석의 표면과 규모를 보존하려면 구조물 배경 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 41, "segment_id": "seg_marker_grove", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그러다 멀리- 어디선가 휘이익- 날아오는 휘파람 소리에 시선을 돌린다.", "scene_index": 41 }, "lane": "none", "rationale_ko": "휘파람에 반응해 고개를 돌리는 얼굴과 시선이 중심이다. 빽빽한 수목은 균질하여 정확한 위치 지도가 도움이 되지 않는다.", "scene_index": 41, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "나무 뒤로 스윽 사라지는 날카로운 짐승의 손.", "scene_index": 41 }, "lane": "none", "rationale_ko": "한 나무 뒤에서 손이 나타났다 사라지는 국소적 동작이다. 자연 수목의 특정 평면 배치를 통제할 필요는 없다.", "scene_index": 41, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "바위에 쓰인 글자는 바로 “수 리 영”", "scene_index": 43 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "비석의 거친 고정 표면과 음각 글자가 화면의 주대상이다. 표면 방향과 재질을 보존할 구조물 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 43, "segment_id": "seg_marker_grove", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "글자가 새겨져 있는데… 수리영 표정이 확 굳어버린다.", "scene_index": 43 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "공포의 원인인 각인 비석이 인물 바로 뒤에서 부분적으로 보여야 한다. 인물과 고정된 비석 면의 가림 관계가 중요하다.", "scene_index": 43, "segment_id": "seg_marker_grove", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갑자기 발길을 멈추는 영란. 산들도 따라 멈춰선다.", "scene_index": 45 }, "lane": "none", "rationale_ko": "몇 발짝 간격의 두 인물이 좁은 숲길에서 멈춰 시선을 잇는 단순한 축이다. 감정적 대치가 중심이다.", "scene_index": 45, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란도 꿇어앉아 산들을 어루만진다. 차마 고개도 못 들고 흐느끼는 산들.", "scene_index": 45 }, "lane": "none", "rationale_ko": "한 지점에서 두 인물의 무릎 꿇은 자세와 손의 접촉을 보여주는 장면으로, 숲길의 넓은 배치는 중요하지 않다.", "scene_index": 45, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 9 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그렇게 부등켜 안은 영란과 산들은 오히려 그 누구보다 모자(母子) 같은 모습이다.", "scene_index": 45 }, "lane": "none", "rationale_ko": "포옹과 얼굴의 결연한 감정이 중심인 근접 장면이다. 배경은 자유롭게 구성할 수 있다.", "scene_index": 45, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 10 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "비석 위 자기 이름을 바라보는 수리영 얼굴에 공포가 덧씌워진다.", "scene_index": 46 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "내려다보는 시선의 끝에 각인된 비석 면이 정확히 놓여야 한다. 고정된 면의 방향과 인물 어깨에 의한 가림을 구조물 플레이트로 유지해야 한다.", "scene_index": 46, "segment_id": "seg_marker_grove", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "감았던 눈을 슬며시 뜨는 수리영. 눈 앞에 산들이 서 있다.", "scene_index": 46 }, "lane": "none", "rationale_ko": "쓰러진 인물의 시선에서 서 있는 인물을 올려다보는 단순한 높이 관계다. 숲 바닥의 전체 레이아웃보다 구출자의 등장과 감정이 중심이다.", "scene_index": 46, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 11 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그런 수리영 옆을 슥 지나가는 산들, 그 큰 덩치의 검은 염소를 손쉽게 훌쩍 둘러멘다.", "scene_index": 46 }, "lane": "none", "rationale_ko": "염소를 어깨에 메는 인물의 체격과 동작이 중심이다. 배경 인물은 규모 참고일 뿐 복잡한 위치 통제는 필요하지 않다.", "scene_index": 46, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 16 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "“수리영” 글자가 흐릿하게 적혀있는 비석.", "scene_index": 57 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "희미한 각인이 있는 비석 정면을 극근접으로 보여주는 구조물 표면 샷이다.", "scene_index": 57, "segment_id": "seg_marker_grove", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "인우가 이마에 땀을 닦으며 비석을 살펴본다. 뒤에서 인상을 팍 쓰고 있는 수리영.", "scene_index": 57 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "비석 앞 인물과 그 뒤 인물의 층위가 각인 확인 행위와 연결된다. 고정된 비석을 기준으로 한 전후 배치와 가림을 유지해야 한다.", "scene_index": 57, "segment_id": "seg_marker_grove", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "붉은색 무녀복의 영란이 마을 사람 몇의 호위를 받으며 깜깜한 숲길을 올라간다.", "scene_index": 64 }, "lane": "none", "rationale_ko": "집단이 하나의 좁은 길축을 따라 올라오는 행진이다. 대형 구조나 복수 경로 선택이 없고, 전진 동작이 중심이다.", "scene_index": 64, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갑작스레 얼굴에 쏟아지는 불빛에 놀란 수리영이 인우를 본다.", "scene_index": 67 }, "lane": "none", "rationale_ko": "플래시 불빛에 놀라는 얼굴 반응을 고립한 클로즈업으로 장소 배치가 필요하지 않다.", "scene_index": 67, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 3 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "목걸이 잃어버린 뒤부턴 이상하게 그래.", "scene_index": 67 }, "lane": "none", "rationale_ko": "목걸이가 사라진 사실과 불안한 신체 반응을 강조하는 근접 장면이다. 원문에는 목덜미에 손을 얹는 동작이 명시되지 않아 확신은 중간 수준이지만, 공간 레이아웃은 여전히 핵심이 아니다.", "scene_index": 67, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 8 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "더욱 심각해지는 인우, 아무 말 없이 잠시 걷다가…", "scene_index": 67 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물의 심각한 감정과 대화 축을 보여주는 장면이다. 원문에는 서로 마주 보고 멈추는 자세가 명시적이지 않지만, 좁은 길 위 단순한 양자 구도이므로 지도는 필요 없다.", "scene_index": 67, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 9 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갑자기 뜨악- 하며 멈춰서는 인우.", "scene_index": 69 }, "lane": "none", "rationale_ko": "충격으로 한 인물이 길 가운데 멈추는 전신 장면이다. 열린 공간의 복잡한 상대 배치가 아니라 표정과 정지 동작이 중심이다.", "scene_index": 69, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "반사적으로 플래쉬 불을 끄는 인우, 그리고 수리영. 둘 다 숲풀 뒤로 납작 엎드린다.", "scene_index": 69 }, "lane": "none", "rationale_ko": "수풀 뒤 같은 은폐면에 엎드린 두 인물을 보여주는 단일 지점 장면이다. 균질한 숲속 배치를 지도화할 필요가 없다.", "scene_index": 69, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 9 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "민숙\n(우뚝 멈춰 뒤돌아본다) 누가 구해달랬어?! 죽는 다는 데를 왜 겨 들어와!", "scene_index": 74 }, "lane": "none", "rationale_ko": "급히 뒤돌아 외치는 상반신과 분노가 중심인 근접 장면이다. 이동 중인 숲의 전체 위치 관계는 프레임 밖에 있어도 된다.", "scene_index": 74, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "발걸음을 재촉하면서도 소리나는 쪽을 돌아보는 수리영.", "scene_index": 74 }, "lane": "none", "rationale_ko": "휘파람 쪽으로 고개를 돌리는 얼굴 반응만 강조한다. 어두운 숲은 방향을 특정할 랜드마크가 없는 균질한 환경이다.", "scene_index": 74, "segment_id": "seg_deep_woods", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "공포에 질려 거의 흐느끼듯 숲 길을 뛰어간다.", "scene_index": 107 }, "lane": "none", "rationale_ko": "달리는 인물의 공포와 얼굴 움직임에 집중하는 추적 클로즈업이다. 잔가지와 수풀은 운동감을 주는 균질한 배경이므로 지도 통제가 필요 없다.", "scene_index": 107, "segment_id": "seg_main_path", "shot_index": 3 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped elements D1 and D2 form a fixed, repeated group of waist-high moss-covered stone markers with carved inscriptions on visible faces. Their constructed faces, bases, spacing, and foreground/background occlusions are photographically readable, so the place-level complex-structure gate applies." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L25", "L31", "L32", "L33" ], "scene_indices": [ 23, 29, 30, 33, 35, 40, 41, 43, 45, 46, 57, 64, 67, 69, 74, 107 ] }, "bg_forest_ritual_clearing": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "산 속 숲 한 가운데 공터처럼 뻥 뚫린 공간.", "scene_index": 52 }, { "quote_ko": "성인 키 서너 배 높이의 거대한 바위가 떡하니 자리잡고 있다.", "scene_index": 52 }, { "quote_ko": "모닥불 여러 개가 둥그런 원을 그리며 활활 타오르는 가운데, 희뿌연 안개처럼 주변을 감싼 연기가 신령스러운 느낌과 포스를 바위에 더한다.", "scene_index": 68 }, { "quote_ko": "거리를 두고 뒤에서 이를 지켜보는 산들과 몇몇 마을 사람들.", "scene_index": 68 }, { "quote_ko": "불 주변으로 둥그런 원을 그린 수십 명의 검은옷 신도들.", "scene_index": 105 }, { "quote_ko": "죽어 널부러진 육혈귀와 인간의 시체들… 피가 좁은 내를 이뤄 흐르고, 질퍽한 핏빛 웅덩이도 여기저기 패여있다.", "scene_index": 111 } ], "label_en": "open ritual clearing", "segment_id": "seg_open_ritual_clearing" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산 속 숲 한 가운데 공터처럼 뻥 뚫린 공간. 성인 키 서너 배 높이의 거대한 바위가 떡하니 자리잡고 있다.", "scene_index": 52 }, "lane": "none", "rationale_ko": "공터와 거대한 자연석을 소개하는 단일 축의 전경으로, 복잡한 이동이나 다자간 배치를 통제할 필요가 없다.", "scene_index": 52, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "바위 앞에 꿇어앉은 산들이 두 손을 뻗어 바위에 갖다댄다. 그리고 고개를 푹 숙인 채 간절히 기도한다.", "scene_index": 52 }, "lane": "none", "rationale_ko": "바위 바로 앞에서 기도하는 한 인물의 측면 감정과 동작이 중심이며 위치 관계는 단순하다.", "scene_index": 52, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "모닥불 여러 개가 둥그런 원을 그리며 활활 타오르는 가운데, 희뿌연 안개처럼 주변을 감싼 연기가 신령스러운 느낌과 포스를 바위에 더한다. 무녀복 차림 영란이 바위 앞에 꿇어앉아 중얼중얼 주문을 외며 치성을 올린다. 마치 신께 무언가를 고하는 종교인이거나 무당 같은 모습이다. 거리를 두고 뒤에서 이를 지켜보는 산들과 몇몇 마을 사람들.", "scene_index": 68 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "자연석 앞의 무릎 꿇은 인물, 원형 모닥불, 뒤쪽 목격자들의 거리와 방향이 의식 장면의 핵심 기하를 이루므로 상면 배치가 유효하다.", "scene_index": 68, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 1 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "영란이 품에서 무언가를 꺼내 바위 앞 제단에 올려놓는다.", "scene_index": 68 }, "lane": "none", "rationale_ko": "꺼낸 물건을 다루는 순간의 손과 인물이 중심인 근거리 제스처 숏으로, 공터 전체의 배치가 중요하지 않다.", "scene_index": 68, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "휘이익- 휘파람을 부는 영란. 휘이익- 밤하늘에 날카롭게 퍼져가는 귀신 부르는 소리…", "scene_index": 68 }, "lane": "none", "rationale_ko": "휘파람을 부는 입과 얼굴의 표현을 강조하는 클로즈업이어서 공간 지도는 불필요하다.", "scene_index": 68, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그때, 숲을 나온 또다른 마을 청년이 다급히 뛰어온다. 가픈 숨을 고르며 산들에게 귓속말…", "scene_index": 73 }, "lane": "none", "rationale_ko": "달려온 경로가 아니라 두 인물의 밀착된 귓속말 순간을 담는 타이트한 숏이므로 배치 지도보다 인물 프레이밍이 중요하다.", "scene_index": 73, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "인상을 팍 쓰는 산들, 영란과 눈이 마주친다.", "scene_index": 73 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물의 시선 연결은 단순한 한 축으로 읽히며, 주된 무게는 찌푸린 반응과 긴장에 있다.", "scene_index": 73, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "핏빛 바위를 배경으로 선 영란은 일렁이는 모닥불 불빛에 더욱 기괴해 보인다. 산들이 영란을 마주 보고 섰다.", "scene_index": 78 }, "lane": "none", "rationale_ko": "자연석을 배경으로 두 인물이 마주 선 단순 대치 축이며, 전경의 핵심은 표정과 분위기다.", "scene_index": 78, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "꾸벅 인사를 하고 뒤돌아가려는 산들.", "scene_index": 78 }, "lane": "none", "rationale_ko": "한 인물의 절과 상대의 반응을 같은 축에서 보여주는 단순 동작으로, 상면 공간 통제가 필요하지 않다.", "scene_index": 78, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란\n잠깐. 나도 가야겠어. \n\n산들\n(표정이 굳는다) …", "scene_index": 78 }, "lane": "none", "rationale_ko": "직접 추격 의사를 밝히는 인물의 결연한 얼굴이 핵심인 클로즈업이므로 공간 배치는 부차적이다.", "scene_index": 78, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 8 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "잘린 검은 염소 머리를 든 영란이 바위에 피를 흩뿌린다. 그녀의 흰옷은 삽시간에 붉은 피로 물들고, 흰옷에 묻은 피여서 그 색이 더욱 붉게 빛난다.", "scene_index": 105 }, "lane": "none", "rationale_ko": "인물과 들어 올린 의식 물체를 강조하는 근거리 동작 숏이며, 신도 원형이나 공터 전체의 정확한 배치는 프레임의 주제가 아니다.", "scene_index": 105, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "서서히… 개기 월식이 시작되며 어둠이 둥그렇게 보름달을 먹어가기 시작한다.", "scene_index": 105 }, "lane": "none", "rationale_ko": "균질한 밤하늘 속 월식 자체를 보는 숏으로 지상 배치가 전혀 없고, 자연적으로 동질적인 하늘은 지도화할 이유가 없다.", "scene_index": 105, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그렇게 온 몸과 얼굴 전체가 히브리 문자로 뒤덮히는 수리영. 감았던 눈이 번쩍 띄어지며… 두 눈이 그분의 황금빛 눈으로 빛난다!", "scene_index": 110 }, "lane": "none", "rationale_ko": "문자와 황금빛 눈을 보여주는 얼굴 클로즈업이므로 제단 주변의 위치 관계는 중요하지 않다.", "scene_index": 110, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 21 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "괴성과 함께 창을 들고 뛰어 들어오는 산들. 영란을 향해 흰사슴뿔 창을 있는 힘껏 찔러넣는다: 돌아서던 영란의 가슴팍을 푸욱- 꿰뚫고 들어가는 창끝!", "scene_index": 110 }, "lane": "none", "rationale_ko": "찌르는 순간의 두 인물과 창을 한 측면 축에서 포착하는 충돌 숏으로, 경로보다 즉각적인 신체 동작이 중심이다.", "scene_index": 110, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 25 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "이 아비규환 지옥도 속 홀로 차분히 이 광경 하나하나를 즐기듯 지켜보는 이가 있다: 바로 수리영이다.", "scene_index": 110 }, "lane": "none", "rationale_ko": "혼란 속에서 홀로 고요한 인물을 대비시키는 감정적 전신 tableau이며, 공격자들의 정확한 상면 위치는 고정된 지리 정보가 아니다.", "scene_index": 110, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 41 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "쌓이고 쌓인 시체 더미 사이에서 가까스로 눈을 뜨는 유일한 생존자 인우. 마지막 힘을 짜내어 몸을 일으키려는데… 홀로 서서 감상하듯 이 광경을 돌아보던 수리영과 눈이 딱 마주친다.", "scene_index": 111 }, "lane": "none", "rationale_ko": "낮게 쓰러진 인물과 서 있는 인물 사이의 위협 관계는 명확한 단일 축으로 읽혀 별도 배치 지도가 필요하지 않다.", "scene_index": 111, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "순간, 푹- 인우가 쥔 녹각 목걸이가 수리영의 가슴팍을 깊숙히 파고든다.", "scene_index": 111 }, "lane": "none", "rationale_ko": "가슴에 박힌 목걸이와 손을 분리해 보여주는 삽입 클로즈업으로 공간적 이동이나 상대 배치는 중요하지 않다.", "scene_index": 111, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 11 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "인우는 그렇게 쓰러진 수리영을 보면서도 꼼짝 할 엄두를 못 낸다. 터질 듯 격한 숨을 몰아쉬며, 눈물을 흘리며… 그렇게 수리영만 바라볼 뿐이다.", "scene_index": 111 }, "lane": "none", "rationale_ko": "오열하는 얼굴과 시선의 감정이 중심인 클로즈업으로, 시체와 핏물은 배경 맥락만 제공한다.", "scene_index": 111, "segment_id": "seg_open_ritual_clearing", "shot_index": 19 } ], "site": { "has_complex_structure": false, "structure_evidence_en": "Mapped elements A1 surrounding mountain forest perimeter, B1 open forest clearing ground, and C1 immense upright ritual rock are natural terrain or a natural landmark. No mapped building, facade, rooftop, staircase, deck, gate, vehicle-scale built form, or other complex man-made construction is present." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L30" ], "scene_indices": [ 52, 68, 73, 78, 105, 110, 111 ] }, "bg_island_dock_and_gear_storehouse": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "산들은 모르는 척 혼자 마을 쪽으로 멀어져 간다.", "scene_index": 20 }, { "quote_ko": "잔뜩 모여든 마을 사람들이 주변에서 웅성대며 시체를 구경한다.", "scene_index": 61 }, { "quote_ko": "멀찍이 선착장 끝에 민숙이 바다를 보며 앉아있다.", "scene_index": 93 } ], "label_en": "pier deck and island approach", "segment_id": "SEG_A" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "정박한 낚시 어선에 새끼줄 장식을 달고 있는 황 씨.", "scene_index": 38 }, { "quote_ko": "신 형사마저 지나쳐 먼저 배에 올라타는 인우. 손을 뻗어 수리영도, 민숙도 배 위로 잡아올린다.", "scene_index": 86 }, { "quote_ko": "황 씨의 낚시 어선에 먼저 올라탄 인우가 지후를 향해 손을 내민다.", "scene_index": 112 } ], "label_en": "vessel boarding interface", "segment_id": "SEG_B" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "이미 연락을 받았는지, 반월 식당 앞에 나온 영란이 마을 쪽으로 들어오는 인우를 지켜본다.", "scene_index": 55 }, { "quote_ko": "영란 뒤, 식당에서 나온 수리영이 인우를 향해 손을 흔든다.", "scene_index": 55 }, { "quote_ko": "반월 식당 앞, 지후의 고기를 뺏어먹었던 그 아이들이 쪼로록 서 있다.", "scene_index": 112 } ], "label_en": "restaurant exterior frontage", "segment_id": "SEG_C" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "각자 플래쉬 라이트, 조명 등을 들고 수리영 일행을 찾으러 나선다.", "scene_index": 79 }, { "quote_ko": "야심한 밤, 골목골목 수리영을 찾기 위해 혈안이 되는 금월도.", "scene_index": 79 } ], "label_en": "night search terrain", "segment_id": "SEG_D" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그러다 선착장 끝에 서 있는 60 후반 노인과 딱 마주친다.", "scene_index": 20 }, "lane": "none", "rationale_ko": "선착장 끝의 한 인물을 보여주는 인사 초상으로, 이동 경로나 인물 간 배치보다 자태와 표정이 중심이다. 장소 전체에 복합 구조물이 있어 지도 마커도 사용할 수 없다.", "scene_index": 20, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "두 팔을 벌려 지후를 꼭 안아준다. 지후는 어쩔 줄 몰라 산들을 본다.", "scene_index": 20 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물의 포옹과 반응을 강조하는 근거리 동작이며 선착장 배치 자체가 장면의 핵심이 아니다.", "scene_index": 20, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 11 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들은 모르는 척 혼자 마을 쪽으로 멀어져 간다.", "scene_index": 20 }, "lane": "none", "rationale_ko": "마을 쪽으로 멀어지는 방향은 중요하지만 단순한 선착장 축을 따르는 이동이다. 장소 수준의 구조물 게이트로 지도 마커는 금지되며, 고정 구조물보다 인물의 이탈 행동이 중심이므로 별도 구조 플레이트도 필요하지 않다.", "scene_index": 20, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 13 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "정박한 낚시 어선에 새끼줄 장식을 달고 있는 황 씨.", "scene_index": 38 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "정박한 어선의 뱃머리와 작업 위치, 매달린 장식의 접촉 관계를 읽어야 하므로 차량 규모의 선박 구조를 정확히 보여주는 구조 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 38, "segment_id": "SEG_B", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영에게 친근한 미소를 던지며 인사하는 청년들.", "scene_index": 38 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 청년의 미소와 상대를 향한 태도가 중심인 중간 거리 인물 구도다. 선착장 내 정확한 위치 관계는 핵심이 아니다.", "scene_index": 38, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "온 마을 사람들이 반겼던 수리영과는 달리 인우를 향한 사람들 시선은 곱지가 않다.", "scene_index": 55 }, "lane": "none", "rationale_ko": "주민들이 한 인물을 에워싸듯 바라보는 관계는 중요하지만 장소 전체에 복합 구조물이 있어 지도 마커를 쓸 수 없다. 장면의 무게도 경로보다 집단의 적대적 시선에 있으므로 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 55, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "이미 연락을 받았는지, 반월 식당 앞에 나온 영란이 마을 쪽으로 들어오는 인우를 지켜본다.", "scene_index": 55 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물이 식당 전면 앞에 서서 선착장 방향을 주시하는 구도이므로 건물 외벽과 출입 전면의 방향성이 배경에서 유지되어야 한다.", "scene_index": 55, "segment_id": "SEG_C", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란 뒤, 식당에서 나온 수리영이 인우를 향해 손을 흔든다.", "scene_index": 55 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "식당에서 나온 인물이 앞사람의 뒤쪽에서 드러나는 층위와 가림 관계가 핵심이다. 출입면과 전면 공간을 사진적 구조 플레이트로 고정해야 한다.", "scene_index": 55, "segment_id": "SEG_C", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "김여상의 시체가 넓게 펼친 비닐 포대 위에 누워있다.", "scene_index": 61 }, "lane": "none", "rationale_ko": "시체와 주변 주민들의 집결이 중심이지만 선착장 구조를 위에서 도식화할 수 없는 장소다. 낮은 전경의 시체와 군중의 정서적 반응은 일반 배경 구성이 더 적합하다.", "scene_index": 61, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그런 인우가 영 마음에 안 들었는지 창모가 인우 가까이로 다가선다.", "scene_index": 61 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물 사이의 위압적인 근접 거리와 표정이 핵심인 단순한 대치다. 열린 선착장 전체의 배치를 통제할 필요는 없다.", "scene_index": 61, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 12 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란은 인우를 쏘아보는데… 앞으로 나가려는 산들을 손을 들어 말린다.", "scene_index": 61 }, "lane": "none", "rationale_ko": "뻗은 손으로 전진을 막는 순간의 신체 관계가 중심이다. 인물 세 명의 국소적 블로킹은 필요하지만 장소 전체의 지도 배치가 장면을 좌우하지 않는다.", "scene_index": 61, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 16 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "선착장 주변에 조명이 밝게 켜지고, 정박한 황 씨의 낚시 어선 주위로 청년들이 모여든다.", "scene_index": 79 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "넓은 화면에서 정박한 어선이 집결의 중심 구조물로 기능한다. 선박의 외형과 선착장 접안 관계를 유지해야 군중이 어선 주위에 모인 상황이 명확해진다.", "scene_index": 79, "segment_id": "SEG_B", "shot_index": 1 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "각자 플래쉬 라이트, 조명 등을 들고 수리영 일행을 찾으러 나선다.", "scene_index": 79 }, "lane": "none", "rationale_ko": "플래시 빛이 한 지점으로 모이는 수색 행동이 중심이며 바위 틈은 자연적이고 반복적인 환경이다. 전체 장면 본문에는 해당 바위 지형의 구체적 구조가 없어 지도나 구조 플레이트의 효용이 낮다.", "scene_index": 79, "segment_id": "SEG_D", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "신 형사마저 지나쳐 먼저 배에 올라타는 인우. 손을 뻗어 수리영도, 민숙도 배 위로 잡아올린다.", "scene_index": 86 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "배 위의 인물과 아래에서 올라오는 두 인물 사이의 높이 차와 승선 경계가 동작을 성립시킨다. 갑판과 접안 지점의 구조 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 86, "segment_id": "SEG_B", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "퍽!- 순식간에 조 형사 머리를 갈겨버리는 산들.", "scene_index": 86 }, "lane": "none", "rationale_ko": "가격 순간의 얼굴, 주먹과 충격을 잡는 타이트한 액션 구도다. 선착장이나 추격대의 정확한 공간 배치는 프레임의 핵심이 아니다.", "scene_index": 86, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 10 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "충격에 튀어나올 듯 커진 눈, 어쩔 줄 몰라하는 신 형사.", "scene_index": 86 }, "lane": "none", "rationale_ko": "충격받은 얼굴을 전면 클로즈업하는 심리 장면으로 공간 레이아웃 정보가 필요하지 않다.", "scene_index": 86, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 13 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "멀찍이 선착장 끝에 민숙이 바다를 보며 앉아있다.", "scene_index": 93 }, "lane": "none", "rationale_ko": "선착장 끝 한 지점에 웅크린 실루엣과 정체 은폐가 중심이다. 바다와 돌바닥은 단순한 배경이며 이동 배치를 도식화할 필요가 없다.", "scene_index": 93, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그제야 돌아보는 민숙. 그런데 민숙이 아니다. 영란이다!", "scene_index": 93 }, "lane": "none", "rationale_ko": "고개를 돌리며 정체가 드러나는 얼굴과 섬뜩한 미소가 핵심인 근거리 반전 쇼트다. 공간 구조는 부차적이다.", "scene_index": 93, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "영란이 안고 있는 사람: 그제야 영란의 어깨에 감춰졌다 툭 떨어지며 보이는 얼굴의… 민숙 시체다.", "scene_index": 93 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 신체의 접촉과 시체가 어깨에서 떨어져 드러나는 자세를 읽는 근거리 쇼트다. 장소 레이아웃보다 신체 연결과 공포의 공개가 중심이다.", "scene_index": 93, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "황 씨의 낚시 어선에 먼저 올라탄 인우가 지후를 향해 손을 내민다.", "scene_index": 112 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "배 위 인물과 선착장 위 인물이 접안 간격을 사이에 두고 손을 뻗는 구도다. 선박 갑판, 선착장 가장자리와 높이 차가 정확해야 동작이 물리적으로 성립한다.", "scene_index": 112, "segment_id": "SEG_B", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "손을 뻗어 인우 손을 잡으려던 지후. 돌연 손을 내린다.", "scene_index": 112 }, "lane": "none", "rationale_ko": "결심한 얼굴과 떨어뜨린 손을 강조하는 근접 쇼트로, 선착장과 바다의 공간 배치보다 감정적 선택이 중심이다.", "scene_index": 112, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 8 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "반월 식당 앞, 지후의 고기를 뺏어먹었던 그 아이들이 쪼로록 서 있다.", "scene_index": 112 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "아이들의 일렬 배치가 식당 외부 전면을 기준으로 읽히는 넓은 정면 구도다. 건물 얼굴과 전면 공간의 비례를 유지하는 구조 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 112, "segment_id": "SEG_C", "shot_index": 13 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "The mapped place contains multiple viewer-readable built forms: P1 Geumwoldo arrival pier and P3 waterside boarding edge form a constructed deck-and-berth interface; W1 dockside fishing-gear storehouse and W2 its pier-side doorway provide a building face and threshold; V2 is a village building cluster; and R1 is a restaurant frontage. These faces, edges, openings, levels, and occlusions make the whole site ineligible for map_marker." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L19" ], "scene_indices": [ 20, 38, 55, 61, 79, 86, 93, 112 ] }, "bg_island_residential_lanes": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "마을 곳곳에 생생하게 폈던 꽃들도 사르륵 사그라져 시들어버린다.", "scene_index": 22 } ], "label_en": "village flower ground", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "때마침 마을 길을 지나가는 수리영을 본다.", "scene_index": 39 } ], "label_en": "residential lane passage", "segment_id": "SEG_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "집 앞 대문에 황 씨가 배에 걸었던 것과 비슷한 새끼줄 장식을 걸던 주민들,", "scene_index": 39 }, { "quote_ko": "어느새 야트막한 담 너머로 마을 사람들이 전부 수리영을 내다보는 것 같다.", "scene_index": 39 } ], "label_en": "house frontage and low boundary wall", "segment_id": "SEG_03" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "마을 곳곳에 생생하게 폈던 꽃들도 사르륵 사그라져 시들어버린다.", "scene_index": 22 }, "lane": "none", "rationale_ko": "시든 꽃의 상태를 낮은 높이에서 근접 관찰하는 숏으로, 인물이나 지점 사이의 거리·방향 배치가 핵심이 아니다. 꽃 군락과 마을 바닥의 배경은 일반 스틸 구성으로 충분하다.", "scene_index": 22, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그러다 코를 찌르는 역한 냄새에 인상을 팍 쓴다.", "scene_index": 39 }, "lane": "none", "rationale_ko": "냄새에 반응하는 얼굴과 손동작이 중심인 클로즈업이다. 마을 길에서의 이동 배치보다 표정과 감각적 충격이 중요하므로 레이아웃 지도가 필요하지 않다.", "scene_index": 39, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "어느새 야트막한 담 너머로 마을 사람들이 전부 수리영을 내다보는 것 같다.", "scene_index": 39 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "낮은 담이 주민들의 몸을 가리고 머리와 어깨만 반복적으로 드러내는 구조적 가림 관계가 숏의 핵심이다. 담과 그 뒤의 집 전면을 사진 배경판으로 고정해야 시선과 노출 높이가 일관된다.", "scene_index": 39, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 7 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "도망가듯 서둘러 자리를 벗어나려는데,", "scene_index": 39 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "떠나려다 멈춘 인물과 맞은편 주민들의 대치는 마을 길과 낮은 담이 맞닿는 주거 전면에서 이어진다. 인물 관계도 중요하지만 담과 집 전면의 위치 및 가림이 프레임에 포함되므로 구조 배경판으로 통제하는 편이 적절하다.", "scene_index": 39, "segment_id": "SEG_03", "shot_index": 10 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped structural evidence includes the repeated village house frontage line (B1), lane-facing house front gates and their openings (B2), and the low residential boundary wall separating the lane from the house-side areas (B3). These fixed faces, thresholds, openings, and occlusion relationships make the place structurally complex." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L24" ], "scene_indices": [ 22, 39 ] }, "bg_island_sea_cliff": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "붉은색 무녀복 차림의 영란과 황 씨가 절벽에 서서 바다를 바라본다.", "scene_index": 95 }, { "quote_ko": "숲에서 나온 산들이 영란 옆으로 다가선다.", "scene_index": 95 } ], "label_en": "cliff-top standing ground", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "황씨가 있는 힘껏 발로 차 산들을 절벽 아래로 떨어트린다.", "scene_index": 95 }, { "quote_ko": "산들은 비명도 채 못 지르고 높은 절벽을 떨어진다.", "scene_index": 95 } ], "label_en": "cliff brink and drop", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "푸르른 하늘에 푸르게 넘실대는 바다를 배경으로 영란의 붉은 치마가 흩날린다.", "scene_index": 95 }, "lane": "none", "rationale_ko": "절벽 위 한 지점에 선 인물과 바다 배경을 보여주는 전경으로, 인물 간 거리나 이동 경로를 도식적으로 통제하는 것이 핵심이 아니다. 자연 지형의 단순한 배경 구성이므로 지도 마커가 필요하지 않다.", "scene_index": 95, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "순간, 푹!- 날카로운 칼날이 산들의 등을 파고든다.", "scene_index": 95 }, "lane": "none", "rationale_ko": "등을 찌르는 순간의 근접 행동과 두 인물의 신체 관계가 중심이며, 절벽 위의 전체 배치나 이동 궤적은 쇼트의 핵심이 아니다.", "scene_index": 95, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 10 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들은 비명도 채 못 지르고 높은 절벽을 떨어진다.", "scene_index": 95 }, "lane": "none", "rationale_ko": "자연 절벽 아래로 추락하는 단일 인물의 동작과 표정이 중심이다. 절벽과 바다는 깊이 기준이지만, 평면 지도에서 인물·카메라 위치를 통제해야 할 복합 배치는 아니다.", "scene_index": 95, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 18 } ], "site": { "has_complex_structure": false, "structure_evidence_en": "The mapped elements assessed are C1 coastal cliff-top standing ground, F1 landward forest edge, B1 seaward cliff brink, B2 high coastal cliff face, B3 open sea, and B4 rocks at the cliff foot. All are natural terrain or water features; no building, constructed face, stairs, deck, gate, vehicle-scale built form, or other complex man-made structure is mapped." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L52" ], "scene_indices": [ 95 ] }, "bg_island_wave_rock": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "다가오는 순찰정을 보며 만족스런 미소의 영란. 여전히 무표정한 산들. 그리고 낄낄 웃으며 이들을 반기는 마을 사람들…", "scene_index": 89 } ], "label_en": "open shoreline gathering area", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "갯바위에 철벅거리는 파도…", "scene_index": 103 }, { "quote_ko": "겨우 갯바위 위로 올라와 벌러덩 자빠져 눕는다.", "scene_index": 103 } ], "label_en": "tidal-rock water edge", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "다가오는 순찰정을 보며 만족스런 미소의 영란. 여전히 무표정한 산들. 그리고 낄낄 웃으며 이들을 반기는 마을 사람들…", "scene_index": 89 }, "lane": "none", "rationale_ko": "자연 갯바위의 한 지점에 모인 군중을 보여주는 집단 전경이며, 지형상의 이동 경로나 여러 기준점 사이의 정확한 배치보다 이들의 표정과 환영 행동이 중심이다. 균질한 갯바위 위에 지도 마커를 두어도 추가로 해명되는 공간관계가 적다.", "scene_index": 89, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "겨우 갯바위 위로 올라와 벌러덩 자빠져 눕는다.", "scene_index": 103 }, "lane": "none", "rationale_ko": "인물이 갯바위 위에 누운 단일 위치를 높은 사선 전신 구도로 보여주는 샷이다. 바위 가장자리와 바다는 맥락이지만, 복수 지점 간 거리나 이동 방향을 지도처럼 통제하는 것이 핵심은 아니다.", "scene_index": 103, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그러다 울컥, 울음을 터트린다. 온갖 회한과 배신감, 울분이 한데 섞인… 서럽게… 서럽게 목 놓아 운다.", "scene_index": 103 }, "lane": "none", "rationale_ko": "얼굴과 눈물의 감정 표현이 중심인 클로즈업이며, 머리 곁의 갯바위는 위치를 암시하는 좁은 배경에 불과하다. 공간 배치 지도나 구조물 플레이트가 필요하지 않다.", "scene_index": 103, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 4 } ], "site": { "has_complex_structure": false, "structure_evidence_en": "The mapped elements are the Main tidal-rock surface, Sea-facing tidal-rock margin, and Adjacent offshore water. No mapped building, pier structure, gate, stairs, deck, vehicle-scale built form, or other construction with readable faces, levels, openings, or occlusions is present." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L51" ], "scene_indices": [ 89, 103 ] }, "bg_mainland_harbor": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "까만색 그랜드카니발에서 짧은 치마 여자 대여섯이 우루루 내린다.", "scene_index": 100 }, { "quote_ko": "운전석에서 내리는 사람은 창모.", "scene_index": 100 } ], "label_en": "landward vehicle arrival area", "segment_id": "SEG_A" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "어부 서너 명이 드럼통 모닥불 가에서 소주잔을 기울이고 있는데, 옆에 쪼그리고 앉은 인우는 방금 전 수리영 같은 표정이다.", "scene_index": 47 } ], "label_en": "inner pier fire gathering spot", "segment_id": "SEG_B" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "경찰들이 폴리스라인을 치고 접근을 막고 있지만, 몰려든 구경꾼들은 애도는 커녕 막 들어온 횟감 흥정하듯 아주 떠들썩 하다.", "scene_index": 47 }, { "quote_ko": "30~40 대 형사 둘이 현장 조사를 하고 있는데, 시체는 머리와 팔 한쪽이 뜯겨져 나가고 없는 참혹한 상태.", "scene_index": 47 } ], "label_en": "outer pier investigation zone", "segment_id": "SEG_C" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "누가봐도 낚싯꾼 코스프레를 한 인우가 인상을 잔뜩 쓴 채 어선 위 황 씨를 노려본다.", "scene_index": 53 }, { "quote_ko": "선착장 쪽을 보는 창모. 낚시 어선 앞에서 황 씨가 손을 흔든다.", "scene_index": 100 } ], "label_en": "waterside boat berth", "segment_id": "SEG_D" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "어부 서너 명이 드럼통 모닥불 가에서 소주잔을 기울이고 있는데, 옆에 쪼그리고 앉은 인우는 방금 전 수리영 같은 표정이다.", "scene_index": 47 }, "lane": "none", "rationale_ko": "모닥불 옆의 두 인물을 중심으로 한 단일 지점의 감정적 대화 구도다. 부두 전체의 이동 방향이나 구조 면을 통제할 필요가 없으며, 장소 전체에 복합 구조물이 있어 지도 마커도 사용할 수 없다.", "scene_index": 47, "segment_id": "SEG_B", "shot_index": 1 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "30~40 대 형사 둘이 현장 조사를 하고 있는데, 시체는 머리와 팔 한쪽이 뜯겨져 나가고 없는 참혹한 상태.", "scene_index": 47 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 형사와 시신의 근거리 배치가 필요하지만 조사 지점 내부의 간단한 인물 구성으로 해결할 수 있다. 고정 구조물의 면이나 개구부가 핵심이 아니며, 장소 단위 게이트 때문에 지도 마커는 배제한다.", "scene_index": 47, "segment_id": "SEG_C", "shot_index": 8 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "40대 형사가 일어나다 인우와 시선이 마주친다.", "scene_index": 47 }, "lane": "none", "rationale_ko": "폴리스라인을 사이에 둔 시선 연결과 전후경 분리가 핵심이지만, 이는 제한된 축의 인물 블로킹으로 연출할 수 있다. 부두 구조 자체가 주제가 아니므로 구조 플레이트는 과하며 지도 마커는 장소 게이트상 불가하다.", "scene_index": 47, "segment_id": "SEG_C", "shot_index": 10 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "누가봐도 낚싯꾼 코스프레를 한 인우가 인상을 잔뜩 쓴 채 어선 위 황 씨를 노려본다.", "scene_index": 53 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "부두에서 어선 위 인물을 바라보는 구도로, 부두와 선박의 서로 다른 표면·높이와 수면 간격이 읽혀야 한다. 차량 규모의 선박과 건설된 부두의 관계를 보존할 사진 기반 구조 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 53, "segment_id": "SEG_D", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "인우는 어금니를 꽉 깨물고 결심, 경찰 신분증을 꺼내 황 씨에게 들이민다.", "scene_index": 53 }, "lane": "none", "rationale_ko": "경찰 신분증과 상대 얼굴을 잇는 근접 행동이 중심인 클로즈업이다. 배경의 어선 구조나 부두 배치를 넓게 일치시킬 필요가 없어 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 53, "segment_id": "SEG_D", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "창모\n(여자들에게/ 으스대며) 오늘 하루는 구냥 회에다가 매운탕이나 노나 묵으면서, 섬마을 축제나 요로코롬 즐기고 오면 되아. 선금은 다들 받았제?", "scene_index": 100 }, "lane": "none", "rationale_ko": "한 사람이 모인 일행을 상대로 지시하며 과시하는 정지 구도가 중심이다. 차량 도착 공간의 정확한 이동 궤적이나 부두 구조 면이 장면 성립 조건은 아니므로 지도나 구조 플레이트가 필요하지 않다.", "scene_index": 100, "segment_id": "SEG_A", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "선착장 쪽을 보는 창모. 낚시 어선 앞에서 황 씨가 손을 흔든다.", "scene_index": 100 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "부두 쪽 관찰자와 낚시 어선 부근에서 손을 드는 인물을 연결하며, 선박과 부두 사이의 높이·경계·간격을 보여줘야 한다. 이 차량 규모 구조물과 접안 관계는 상부 지도보다 구조 플레이트로 유지해야 한다.", "scene_index": 100, "segment_id": "SEG_D", "shot_index": 5 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped elements P1 (main village pier), O1 (outer terminal section of the village pier), and A1 (landward vehicle approach) together form a vehicle-accessible constructed pier with readable edges, levels, terminal geometry, and water-side occlusion relationships." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L35" ], "scene_indices": [ 47, 53, 100 ] }, "bg_multifamily_residence": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "핸드폰을 그대로 손에 든 지후가 거친 숨을 내쉬며 거의 뛰다시피 빠른 걸음이다.", "scene_index": 11 }, { "quote_ko": "끼이익- 전방에 멈춰서는 차: 지붕에는 붉은 경광등.", "scene_index": 11 }, { "quote_ko": "다세대 주택을 나와 인우에게 다가오는 40대 선배 노 형사.", "scene_index": 14 } ], "label_en": "alley circulation and emergency activity", "segment_id": "SEG_ALLEY_MOVEMENT" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "두사람은 함께 한 다세대 주택 외부 계단을 다급히 올라간다.", "scene_index": 11 } ], "label_en": "exterior residence staircase", "segment_id": "SEG_EXTERIOR_STAIR" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "앰뷸런스 뒷문턱에 걸터앉은 인우는 한쪽 팔에 팔걸이 밴드를 하고 있다.", "scene_index": 14 } ], "label_en": "ambulance rear threshold", "segment_id": "SEG_AMBULANCE_THRESHOLD" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "끼이익- 전방에 멈춰서는 차: 지붕에는 붉은 경광등.", "scene_index": 11 }, "lane": "none", "rationale_ko": "차가 전방을 가로막는 위치 변화가 핵심이지만, 장소 전체에 건물 전면과 외부 계단이 있어 map_marker를 사용할 수 없다. 이 숏은 계단이나 출입구의 면 구성을 직접 보여 주는 구조 중심 숏도 아니므로 일반 배경 합성용 none이 적절하다.", "scene_index": 11, "segment_id": "SEG_ALLEY_MOVEMENT", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "두사람은 함께 한 다세대 주택 외부 계단을 다급히 올라간다.", "scene_index": 11 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "외부 계단의 경사, 단 높이, 난간, 건물 외벽과의 접합 관계가 두 사람의 상승 동작과 가림 관계를 결정하므로 실제 구조를 보존하는 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 11, "segment_id": "SEG_EXTERIOR_STAIR", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "앰뷸런스 뒷문턱에 걸터앉은 인우는 한쪽 팔에 팔걸이 밴드를 하고 있다.", "scene_index": 14 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "앰뷸런스의 열린 후면과 뒷문턱은 인물이 실제로 걸터앉는 차량 규모의 구조적 경계다. 문 개구부, 문턱, 차체의 면 관계가 자세를 성립시키므로 구조 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 14, "segment_id": "SEG_AMBULANCE_THRESHOLD", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "다세대 주택을 나와 인우에게 다가오는 40대 선배 노 형사.", "scene_index": 14 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 인물 사이의 대화축과 굳은 시선에 집중하는 근접 숏으로, 골목 전체의 거리나 이동 경로를 도식화할 필요가 없다. 앰뷸런스 측면과 경찰 활동은 배경층일 뿐 구조의 면과 개구부가 숏의 핵심은 아니다.", "scene_index": 14, "segment_id": "SEG_ALLEY_MOVEMENT", "shot_index": 3 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped elements B1 (multifamily residence building), B2 (attached exposed exterior staircase), and B3 (exterior access doorway) form a readable built complex with exterior faces, vertical levels, an opening, and stair-related occlusions." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L10" ], "scene_indices": [ 11, 14 ] }, "bg_natural_cave": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "커다란 자연동굴에 사람이 나무 기둥으로 덧댄 것 같은 입구가 만들어져 있다.", "scene_index": 25 }, { "quote_ko": "산들이 보며 서 있던 바로 그 동굴 입구에 선 두 사람: 수리영과 인우, 선뜻 들어가 볼 엄두가 안 난다.", "scene_index": 70 } ], "label_en": "reinforced cave threshold", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그 뒤로는 끝도 없이 깜깜한 동굴이 검은 아가리를 쩍 벌리고 있는데… 산들은 심경이 복잡한 표정. 섣불리 들어가지 못 하고 한참을 거기 서 있기만 한다.", "scene_index": 25 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물이 멈춰 선 모습과 함께 덧댄 나무 기둥, 동굴 입구의 개구부, 그 뒤의 검은 내부가 핵심 구도를 이룬다. 구조물의 면과 개구부 및 전후 가림 관계가 중요하므로 구조물 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 25, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "산들이 보며 서 있던 바로 그 동굴 입구에 선 두 사람: 수리영과 인우, 선뜻 들어가 볼 엄두가 안 난다.", "scene_index": 70 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "두 인물이 구조적으로 보강된 동굴 입구 앞에 멈춰 있는 와이드 숏으로, 입구의 크기와 개구부, 나무 기둥의 배치가 주저함을 시각화한다. 장소 전체에 복합 구조물이 있어 지도 마커는 사용할 수 없다.", "scene_index": 70, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "인우는 괜히 동굴 안을 기웃거리며 주저하는 모습. 그사이 수리영이 먼저 동굴 안으로 발을 들여놓는다.", "scene_index": 70 }, "lane": "none", "rationale_ko": "얼굴 클로즈업과 바로 옆 인물의 첫걸음 및 반응이 중심이며, 넓은 배치나 구조물 전체의 정확한 재현이 핵심은 아니다. 단일 진입 축은 명확하므로 별도 레이아웃 지도나 구조물 플레이트가 필요하지 않다.", "scene_index": 70, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped element T2, the irregular added wooden-post entrance frame fitted around T1, creates a constructed threshold with readable posts, an opening, and occlusion against the cave mouth." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L26" ], "scene_indices": [ 25, 70 ] }, "bg_open_island_sea": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "금월도 앞바다에 어슴프레 여명이 밝아오는가 싶더니… 붉은 빛이 드리우고 해가 뜨기 시작한다.", "scene_index": 82 } ], "label_en": "open offshore water", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "붉은 빛이 드리우고 해가 뜨기 시작한다.", "scene_index": 82 }, "lane": "none", "rationale_ko": "넓고 균질한 바다 위 일출을 담는 풍경 숏으로, 인물이나 지점 사이의 거리·이동·상대 배치가 핵심이 아니다. 수면과 태양의 단순한 구도는 평면 배치도로 명확해지지 않으므로 일반 배경 파이프라인이 적합하다.", "scene_index": 82, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 2 } ], "site": { "has_complex_structure": false, "structure_evidence_en": "The only mapped element is W1, the open sea in the Offshore Water Zone; no building, structural face, level, opening, threshold, or other complex man-made construction is present." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L18" ], "scene_indices": [ 82 ] }, "bg_police_patrol_boat_deck": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "그리고 갑판에 둔 여상의 시체 쪽으로 간다.", "scene_index": 62 }, { "quote_ko": "그때, 바다 저 쪽에서 둥그런 불빛 하나가 빙글빙글 도는가 싶더니… 황 씨의 낚시 어선이 경찰선 쪽으로 접근해오는 것이 보인다.", "scene_index": 62 }, { "quote_ko": "마치 늘 그래왔던 것처럼 익숙하고 능숙하게 시체를 자기 배로 옮겨 싣는 황 씨.", "scene_index": 62 } ], "label_en": "exterior deck and adjacent vessel gap", "segment_id": "seg_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "포기하지 않는 산들, 선착장 시멘트 바닥을 탁 차고 날아올라… 후진하는 순찰정 선수 가장자리 레일 바를 한 손으로 턱 붙잡는다.", "scene_index": 87 }, { "quote_ko": "파도에 철썩- 몸의 반이 물에 빠졌다가 올라오는 산들, 반동을 이용해 확 튀어올라… 갑판에 안착한다.", "scene_index": 87 } ], "label_en": "bow rail and deck threshold", "segment_id": "seg_02" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "인우마저 사라지고… 선미에 주저앉아 덜덜 떠는 수리영.", "scene_index": 87 }, { "quote_ko": "민숙은 그 힘을 역이용해 산들을 부등켜 안고… 옆으로 몸을 날린다 - 풍덩!- 바다에 빠지는 두 사람.", "scene_index": 87 }, { "quote_ko": "민숙과 산들이 빠진 곳에서는 하얀 포말만 맴돌 뿐, 그 누구도 올라오지 않는다.", "scene_index": 87 } ], "label_en": "stern deck and water-facing edge", "segment_id": "seg_03" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "그런데 벌써 육지가 선수 앞 저쪽으로 모습을 드러낸다.", "scene_index": 88 }, { "quote_ko": "붉은색 무녀복의 영란, 그리고 금월도 마을 사람들. 게다가 분명히 바다에 빠졌던 산들의 모습도…", "scene_index": 88 }, { "quote_ko": "순찰정은 점점 더 금월도에 가까와진다.", "scene_index": 88 } ], "label_en": "bow-to-shore water sightline", "segment_id": "seg_04" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "보니, 조타실 키를 잡고 있는 사람은 다름아닌 구창모다.", "scene_index": 88 }, { "quote_ko": "창모가 총을 들어 인우를 겨눈다.", "scene_index": 88 } ], "label_en": "wheelhouse helm and deck opening", "segment_id": "seg_05" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "반지, 젖은 현금 등을 찾아 자기 주머니에 집어 넣는다.", "scene_index": 62 }, "lane": "none", "rationale_ko": "얼굴의 탐욕스러운 표정과 손에 든 물건이 중심인 근접 숏이다. 갑판은 주변 맥락에 불과해 구조 플레이트나 배치 지도가 필요하지 않다.", "scene_index": 62, "segment_id": "seg_01", "shot_index": 4 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "마치 늘 그래왔던 것처럼 익숙하고 능숙하게 시체를 자기 배로 옮겨 싣는 황 씨.", "scene_index": 62 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "시체를 한 배에서 다른 배로 옮기는 순간은 두 선체의 가장자리와 그 사이 경계가 읽혀야 한다. 차량 규모의 선체 형상을 평면 지도로 대체할 수 없어 구조 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 62, "segment_id": "seg_01", "shot_index": 8 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "그때, 바다 저 쪽에서 둥그런 불빛 하나가 빙글빙글 도는가 싶더니… 황 씨의 낚시 어선이 경찰선 쪽으로 접근해오는 것이 보인다.", "scene_index": 62 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "서로 다른 배에 선 두 인물의 시선과 좁은 간격을 보여주려면 양쪽 선체 외면과 수면 사이의 가림 관계가 유지되어야 한다. 본문에는 시선 교환 자체가 명시되지 않아 확신은 중간이다.", "scene_index": 62, "segment_id": "seg_01", "shot_index": 9 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "파도에 철썩- 몸의 반이 물에 빠졌다가 올라오는 산들, 반동을 이용해 확 튀어올라… 갑판에 안착한다.", "scene_index": 87 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "물 아래의 하반신, 레일을 붙든 손, 레일 위로 솟는 몸, 갑판 안착까지의 연속 동작은 선수 레일과 갑판의 높이 및 경계 형상에 의존한다.", "scene_index": 87, "segment_id": "seg_02", "shot_index": 2 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "민숙은 그 힘을 역이용해 산들을 부등켜 안고… 옆으로 몸을 날린다 - 풍덩!- 바다에 빠지는 두 사람.", "scene_index": 87 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "두 사람이 갑판 밖으로 넘어가 수면으로 추락하는 순간에는 선미 가장자리가 명확한 구조적 문턱으로 보여야 한다. 다만 본문은 해당 순간의 난간을 직접 언급하지 않아 확신은 중간이다.", "scene_index": 87, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 19 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영\n(흐느끼며) 엄마… 엄마가 저기 있다고…", "scene_index": 87 }, "lane": "none", "rationale_ko": "절망적으로 우는 얼굴과 제지하는 동작이 핵심인 클로즈업이다. 선미 난간이나 포말의 정확한 공간 배치는 화면의 주된 문제가 아니므로 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 87, "segment_id": "seg_03", "shot_index": 23 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "붉은색 무녀복의 영란, 그리고 금월도 마을 사람들. 게다가 분명히 바다에 빠졌던 산들의 모습도…", "scene_index": 88 }, "lane": "none", "rationale_ko": "선수에서 물 건너 해안의 인물 무리를 보는 원거리 전경이지만, 본문은 선착장의 구체적인 면·개구부·단차를 제시하지 않는다. 또한 장소 전체에 복합 선박 구조가 있어 지도 레인은 금지되므로 일반 배경 파이프라인을 사용한다.", "scene_index": 88, "segment_id": "seg_04", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "보니, 조타실 키를 잡고 있는 사람은 다름아닌 구창모다. 너무 놀라 숨이 멎는 것 같은 수리영과 인우. 창모가 총을 들어 인우를 겨눈다.", "scene_index": 88 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "조타실 내부의 사수와 외부 갑판의 표적을 하나의 조준선으로 연결하려면 조타실 경계, 갑판 출입 개구부, 키의 위치와 가림 관계가 정확해야 한다.", "scene_index": 88, "segment_id": "seg_05", "shot_index": 6 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "The mapped place is a vehicle-scale built form: the patrol motorboat outer hull (B2) supports the bow deck landing area (A1), bow-to-stern exterior passage (B1), stern deck area (C1), and patrol boat wheelhouse (D1). Readable structural thresholds and fixed features include the bow-edge rail bars (A2), stern outer deck edge (C2), wheelhouse helm control (D2), and wheelhouse deck access opening (D3)." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L39" ], "scene_indices": [ 62, 87, 88 ] }, "bg_police_station": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "…하며 도망가듯 돌아서려는 인우. 그런데 민숙이 인우 팔을 붙잡아 세운다.", "scene_index": 7 }, { "quote_ko": "대뜸 두툼한 돈봉투를 인우 손에 팍 쥐어준다.", "scene_index": 7 } ], "label_en": "open parking interaction spot", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "민숙은 확답이라도 받으려는 듯 좀 더 간절히 인우를 보다가… 돌아서 간다.", "scene_index": 7 }, { "quote_ko": "그 자리에 우두커니 서서 어깨가 축 처진 채 멀어지는 민숙을 바라보는 인우.", "scene_index": 7 } ], "label_en": "open parking departure path", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "…하며 도망가듯 돌아서려는 인우. 그런데 민숙이 인우 팔을 붙잡아 세운다.", "scene_index": 7 }, "lane": "none", "rationale_ko": "팔을 붙잡아 회전을 멈추는 두 사람의 근접 행동과 표정이 핵심이며, 주차장 내 거리나 이동 경로를 도식화할 필요는 없다.", "scene_index": 7, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "대뜸 두툼한 돈봉투를 인우 손에 팍 쥐어준다.", "scene_index": 7 }, "lane": "none", "rationale_ko": "돈봉투와 맞닿는 손을 고립한 클로즈업으로, 인물이나 지점 사이의 공간 배치가 장면의 핵심이 아니다.", "scene_index": 7, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그 자리에 우두커니 서서 어깨가 축 처진 채 멀어지는 민숙을 바라보는 인우.", "scene_index": 7 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "열린 주차장에서 한 사람은 제자리에 남고 다른 사람은 멀어지는 구도이므로, 두 사람의 분리 거리와 이동 방향이 쇼트의 의미를 결정한다. 상부 지도 위 인물과 카메라 표식으로 이 배치를 명확히 통제할 수 있다.", "scene_index": 7, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 8 } ], "site": { "has_complex_structure": false, "structure_evidence_en": "The mapped elements are A1, an open outdoor parking area, and A2, its continuous vehicle approach. No station building face, entrance, gate, stairs, deck, rooftop, or other readable complex construction is mapped." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L07" ], "scene_indices": [ 7 ] }, "bg_reed_field_wooden_shed": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "뒤이어 갈대숲 사이로 모습을 드러내는 20여 명의 조선인들.", "scene_index": 1 }, { "quote_ko": "이들과 20여 미터 쯤 뒤처진 갈대숲 다른 곳,", "scene_index": 1 } ], "label_en": "reed-field pursuit corridor", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "때마침 염전 소금창고 정도 크기의 나무집을 발견, 안으로 숨어든다.", "scene_index": 1 }, { "quote_ko": "조심스레 문을 열고 고개를 내미는 50 중반 조선인 남자: 촌주 같아 보이는 자.", "scene_index": 3 }, { "quote_ko": "99. 실외. 갈대숲 창고 앞 - 낮(과거)", "scene_index": 97 } ], "label_en": "warehouse forecourt and doorway", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "공포에 질린 얼굴이면서도 무언가에 쫓기는 듯 바쁜 걸음을 쉬지 않는다.", "scene_index": 1 }, "lane": "none", "rationale_ko": "갈대숲을 달리는 동작이 중심이며 자연적으로 균질한 배경이라 지형 표식이 배치를 추가로 명확히 하지 않는다. 또한 장소 전체에 복합 구조물이 있어 지도 마커 레인은 사용할 수 없다.", "scene_index": 1, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "30여 명 소대 병력의 일본군이 갈대숲 저 너머로 사냥하듯 총알을 갈기며 전진한다.", "scene_index": 1 }, "lane": "none", "rationale_ko": "갈대숲 속 사격 순간과 병사들의 전진이 중심이고, 구조물의 면이나 개구부는 프레임의 핵심이 아니다. 균질한 갈대숲은 지도화의 실익도 없다.", "scene_index": 1, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "때마침 염전 소금창고 정도 크기의 나무집을 발견, 안으로 숨어든다.", "scene_index": 1 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물들이 나무 건물의 입구를 향해 들어가는 장면이므로 건물 정면, 문 개구부, 실내외 경계의 관계가 정확해야 한다.", "scene_index": 1, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "순간, 휙- 날아온 창 하나가 검은 형체의 가슴팍을 퍽- 꿰뚫는다!", "scene_index": 3 }, "lane": "none", "rationale_ko": "창이 가슴을 관통하는 순간을 담는 근접 액션으로, 주변 구조의 배치나 이동 경로가 장면의 핵심이 아니다.", "scene_index": 3, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갑자기 검은 형체가 손을 뻗어 촌주의 목을 콱 움켜쥐더니 얼굴 가까이로 잡아당긴다.", "scene_index": 3 }, "lane": "none", "rationale_ko": "목을 움켜쥔 손과 두 인물의 접촉을 강조하는 클로즈업이므로 장소 배치 제어가 필요하지 않다.", "scene_index": 3, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 11 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "이들을 바라보는 촌주의 두 눈이 황금빛으로 변한다.", "scene_index": 3 }, "lane": "none", "rationale_ko": "황금빛 눈과 응시 대상의 반응을 보여주는 얼굴 중심 클로즈업이다. 문은 배경 단서일 뿐 구조적 관계가 샷의 주제가 아니다.", "scene_index": 3, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 15 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "흰 사슴뿔 창끝이 검은 연기 형체의 등 뒤로 푹 튀어나와 있고,", "scene_index": 97 }, "lane": "none", "rationale_ko": "등을 뚫고 나온 창끝의 충격을 고립시키는 클로즈업으로, 창고나 앞마당의 공간 배치는 필요하지 않다.", "scene_index": 97, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "대신 촌주의 눈이 황금빛으로 변한다.", "scene_index": 97 }, "lane": "none", "rationale_ko": "눈의 변화를 포착하는 극근접 샷이어서 구조물의 면, 개구부 또는 인물 간 거리의 지도화가 필요하지 않다.", "scene_index": 97, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 5 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "돌아보니, 창고에서 나온 조선인들이 죽어 널부러진 일본군 시체를 걸신 들린 짐승떼처럼 마구잡이로 뜯어먹고 있다.", "scene_index": 97 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "창고에서 나온 인물들이 창고 앞 시체들 사이에 퍼져 있는 광경이며, 창고 외관과 앞마당의 관계가 장소 식별과 군상 배치의 기준이 된다. 복합 구조물이 있는 장소이므로 지도 마커 대신 구조 플레이트를 사용한다.", "scene_index": 97, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 6 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped element W2 is a wooden warehouse with readable exterior faces, and W3 is its field-facing doorway, a fixed opening and exterior–interior threshold. W1 is the forecourt directly adjoining that facade and entrance." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L01" ], "scene_indices": [ 1, 3, 97 ] }, "bg_roadside_gas_station": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "주유기 옆에 서 있는 아반테.", "scene_index": 42 }, { "quote_ko": "주유하는 와중, 인우는 핸드폰 통화를 시도한다.", "scene_index": 42 } ], "label_en": "open fueling forecourt", "segment_id": "SEG_01" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "주유기 옆에 서 있는 아반테.", "scene_index": 42 }, "lane": "map_marker", "rationale_ko": "개방된 차량 주유 공간에서 차량과 주유기의 상대 위치가 전경의 핵심이다. 차량이 주유기 옆에 놓이고 국도 방향의 진입 공간과 연결되는 배치를 위에서 표시하면 와이드 숏의 방향과 간격을 일관되게 정할 수 있다.", "scene_index": 42, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "핸드폰 지도앱 화면: 다른 여러 개의 섬에서 뚝 떨어진 외딴 섬. “금월도”라는 이름.", "scene_index": 42 }, "lane": "none", "rationale_ko": "핸드폰 화면을 분명하게 보여주는 근접 숏으로, 주유소 내 인물이나 요소들의 배치가 장면의 핵심이 아니다. 장소 레이아웃 지도 없이 일반 배경 합성으로 처리할 수 있다.", "scene_index": 42, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 4 } ], "site": { "has_complex_structure": false, "structure_evidence_en": "Judged from the mapped national road, vehicle-accessible fueling forecourt, and roadside fuel pump. These form open vehicle ground with a small fixed service fixture, not a complex building, facade, threshold, elevated level, or other construction whose faces and occlusions must be preserved." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L34" ], "scene_indices": [ 42 ] }, "bg_rocky_coastal_path": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "길이 사라지며 가파른 바위들이 이어진다.", "scene_index": 56 }, { "quote_ko": "가까스로 바위를 붙잡고 숲쪽으로 올라가는 수리영과 인우.", "scene_index": 56 } ], "label_en": "steep coastal rock ascent", "segment_id": "seg_rock_ascent" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "멀리 배에서 이들을 감시하듯 지켜보는 황 씨.", "scene_index": 56 } ], "label_en": "offshore surveillance axis", "segment_id": "seg_offshore_axis" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "그때, 바다쪽을 향한 수리영 시선에 무언가가 걸린다.", "scene_index": 60 }, { "quote_ko": "갯바위와 바닷물 사이에 걸려 들썩이는 사람 형체.", "scene_index": 60 } ], "label_en": "shoreline cleft observation point", "segment_id": "seg_shoreline_cleft" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "가까스로 바위를 붙잡고 숲쪽으로 올라가는 수리영과 인우.", "scene_index": 56 }, "lane": "none", "rationale_ko": "가파른 자연 암반을 붙잡고 오르는 단일 행동이 중심이며, 암반은 위에서 도식화해도 유효한 랜드마크 배치를 제공하지 않는다. 구조물 플레이트나 배치 지도 없이 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 56, "segment_id": "seg_rock_ascent", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "멀리 배에서 이들을 감시하듯 지켜보는 황 씨.", "scene_index": 56 }, "lane": "none", "rationale_ko": "배와 해안 사이의 원거리 시선축은 중요하지만 주변이 균질한 바다이므로 평면 지도가 공간을 더 명확하게 만들지 못한다. 배 역시 고정된 장소 구조물이 아니므로 구조물 플레이트 대상으로 보지 않는다.", "scene_index": 56, "segment_id": "seg_offshore_axis", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "갯바위와 바닷물 사이에 걸려 들썩이는 사람 형체.", "scene_index": 60 }, "lane": "none", "rationale_ko": "시체가 바위와 물 사이에 걸린 국소적 관계를 보여주는 장면으로, 넓은 이동 경로나 복수 지점의 배치가 핵심이 아니다. 자연 암반과 물의 단일 관찰 지점이므로 지도 없이 구성할 수 있다.", "scene_index": 60, "segment_id": "seg_shoreline_cleft", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "그런데 수리영 얼굴은 공포로 하얗게 질려온다.", "scene_index": 60 }, "lane": "none", "rationale_ko": "두 사람의 표정과 시선 반응을 담는 근접 숏으로, 해안 지형에서의 정확한 상대 위치보다 감정과 공유 시선이 중심이다.", "scene_index": 60, "segment_id": "seg_shoreline_cleft", "shot_index": 7 } ], "site": { "has_complex_structure": false, "structure_evidence_en": "The mapped elements are the narrow coastal walking path (C1), its villageward continuation (C2), natural rock traverses and rises (R1–R4), the forest-side margin (F1), and offshore sea (O1). None is a building, facade, stair, deck, threshold, pier structure, vehicle-scale built form, or other construction with readable faces, levels, openings, or structural occlusions." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L38" ], "scene_indices": [ 56, 60 ] }, "bg_seaside_outdoor_dining": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "깜깜한 밤바다 멀-리 불을 밝힌 야간 조업 어선들이 밤하늘 별처럼 떠 있다.", "scene_index": 49 } ], "label_en": "distant sea-facing sightline", "segment_id": "SEG_01" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "그 풍경이 보이는 바깥 자리에 앉아 낮에 본 형사 둘과 술을 마시는 인우.", "scene_index": 49 } ], "label_en": "outdoor dining table area", "segment_id": "SEG_02" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "깜깜한 밤바다 멀-리 불을 밝힌 야간 조업 어선들이 밤하늘 별처럼 떠 있다.", "scene_index": 49 }, "lane": "none", "rationale_ko": "고정된 시점에서 균질한 밤바다와 먼 어선들을 바라보는 풍경 숏이다. 인물이나 지점 사이의 이동·배치가 핵심이 아니며, 장소 전체에 복합 구조물이 있어 맵 마커도 사용할 수 없다.", "scene_index": 49, "segment_id": "SEG_01", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "…하며 핸드폰을 꺼내 사진 하나를 보여준다.", "scene_index": 49 }, "lane": "none", "rationale_ko": "핸드폰 화면과 이를 보여주는 행위가 중심인 근접 숏으로, 식당 외벽이나 출입구의 면·개구부·가림 관계를 보여줄 필요가 없다. 테이블 주변의 공간 배치도 서사의 핵심이 아니므로 일반 배경 합성이 적합하다.", "scene_index": 49, "segment_id": "SEG_02", "shot_index": 6 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped element A1 is a seaside restaurant building with a readable exterior face, and A2 is an entrance set into that exterior connecting the interior to the adjoining outdoor seating area." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L36" ], "scene_indices": [ 49 ] }, "bg_wooden_restaurant_compound": { "status": "ok", "plan": { "segments": [ { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "문 밖으로 불빛이 새어나오는 허름한 창고가 눈에 띈다.", "scene_index": 26 }, { "quote_ko": "대답이 없다. 문 틈 사이로 안을 들여다 본다.", "scene_index": 26 }, { "quote_ko": "흠칫 놀라 돌아보니, 영란이 식당 뒷문에 서서 수리영을 보고 있다.", "scene_index": 37 }, { "quote_ko": "활활 불타는 창고.", "scene_index": 66 }, { "quote_ko": "홀라당 다 타버린 창고가 거뭇한 연기를 내뿜고 있다.", "scene_index": 72 } ], "label_en": "rear yard shed and doorway axis", "segment_id": "seg_rear_yard_shed_axis" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "마을길을 따라 조금만 올라가면 숲이 나오고, 산이 시작된다.", "scene_index": 28 }, { "quote_ko": "가로등 하나 없이 너무 어두운 길.", "scene_index": 28 } ], "label_en": "dark forest-road threshold", "segment_id": "seg_forest_road_threshold" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "식당 밖 골목에 마을 주민, 청년들이 요소요소 자리를 잡고 있다.", "scene_index": 65 }, { "quote_ko": "놀라서 소리나는 쪽을 보는 청년들. 후다닥 그쪽으로 뛰어들 간다.", "scene_index": 65 } ], "label_en": "restaurant-side alley", "segment_id": "seg_side_alley" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "수리영은 계속 주변을 돌아보며 민숙을 찾는다.", "scene_index": 91 } ], "label_en": "rear yard search area", "segment_id": "seg_rear_yard_search" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "숲 쪽으로 다시 올라가려던 산들, 선착장 옆 어구 창고가 눈에 들어온다.", "scene_index": 85 }, { "quote_ko": "산들은 그래도 뭔가가 걸리는 지 어구 창고 쪽을 주시하는데…", "scene_index": 85 } ], "label_en": "gear shed beside pier approach", "segment_id": "seg_pier_gear_shed" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "movement", "evidence": [ { "quote_ko": "멀리 바다에서 선착장을 향해 한 척의 배가 빠른 속도로 접근해온다: 경찰 순찰정이다.", "scene_index": 85 } ], "label_en": "open sea approach", "segment_id": "seg_open_sea_approach" }, { "confidence": "medium", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "선착장 돌바닥에 앉아 바다를 보는 민숙의 뒷모습이다.", "scene_index": 92 } ], "label_en": "stone pier end", "segment_id": "seg_stone_pier_end" }, { "confidence": "high", "dominant_mode": "structure", "evidence": [ { "quote_ko": "식당으로 향하는 마을길을 저벅저벅 올라오는 산들이다.", "scene_index": 104 }, { "quote_ko": "후다닥 뒤돌아 식당 안으로 뛴다.", "scene_index": 104 }, { "quote_ko": "드르륵- 문을 열고 피칠갑을 한 산들이 식당에서 나온다.", "scene_index": 106 } ], "label_en": "road-facing entrance threshold", "segment_id": "seg_front_entrance_threshold" } ], "shot_bindings": [ { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "문 밖으로 불빛이 새어나오는 허름한 창고가 눈에 띈다.", "scene_index": 26 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물의 시선과 창고 문틈의 불빛이 뒤뜰을 가로질러 정렬되어야 하므로 창고 정면과 문틈이 보존된 구조 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 26, "segment_id": "seg_rear_yard_shed_axis", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "대답이 없다. 문 틈 사이로 안을 들여다 본다.", "scene_index": 26 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "얼굴과 좁은 문틈의 관계가 핵심이며 문짝의 면, 가장자리, 개구부를 정확히 유지해야 한다.", "scene_index": 26, "segment_id": "seg_rear_yard_shed_axis", "shot_index": 4 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "엄두가 나지 않아 주저하는 수리영. 마른침을 삼킨다.", "scene_index": 28 }, "lane": "none", "rationale_ko": "어두운 숲길을 앞둔 감정적 얼굴 클로즈업이며 이동 배치 자체를 설명하는 숏이 아니다. 자연적으로 균질한 어둠도 지도 효용이 낮다.", "scene_index": 28, "segment_id": "seg_forest_road_threshold", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "식당 물품들, 낚시 용품 같은 것들만 잔뜩 쌓여있을 뿐이다.", "scene_index": 37 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "열린 창고 출입구를 통해 내부 적재물의 층과 가림 관계를 읽는 전경이므로 출입구와 내부 구조가 담긴 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 37, "segment_id": "seg_rear_yard_shed_axis", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "흠칫 놀라 돌아보니, 영란이 식당 뒷문에 서서 수리영을 보고 있다.", "scene_index": 37 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "창고 쪽 카메라에서 뒤뜰 건너 식당 뒷문에 선 전신을 보는 거리와 출입구 프레이밍이 핵심이다.", "scene_index": 37, "segment_id": "seg_rear_yard_shed_axis", "shot_index": 5 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "마치 속을 꿰뚫어보듯 말하는 영란을 보며 수리영은 할 말을 잃는다.", "scene_index": 37 }, "lane": "none", "rationale_ko": "기존 시선축은 이어지지만 숏의 중심은 압도되어 굳은 얼굴과 상대 어깨의 흐린 흔적이다. 구조 배치보다 감정적 클로즈업이 우세하다.", "scene_index": 37, "segment_id": "seg_rear_yard_shed_axis", "shot_index": 10 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "놀라서 소리나는 쪽을 보는 청년들. 후다닥 그쪽으로 뛰어들 간다.", "scene_index": 65 }, "lane": "none", "rationale_ko": "골목에서 같은 방향으로 반응하는 중간 프레임으로, 복잡한 이동 경로나 상대 거리의 도식화가 필요하지 않다. 또한 장소 전체의 구조물 게이트로 지도 레인은 사용할 수 없다.", "scene_index": 65, "segment_id": "seg_side_alley", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "활활 불타는 창고. 마을 주민들은 호스로 물을 뿌리고, 양동이로 물을 날라 불을 끄느라 난리법석이다.", "scene_index": 66 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "뒤뜰 전역과 불타는 창고의 위치, 창고 위로 솟는 불길과 연기의 규모가 함께 읽혀야 하는 구조 중심 와이드 숏이다.", "scene_index": 66, "segment_id": "seg_rear_yard_shed_axis", "shot_index": 1 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "황 씨가 허탈한 표정으로 창고를 바라본다.", "scene_index": 72 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물의 측면 시선 너머에 전소된 창고가 남아 있어야 하며, 얼굴과 구조물 사이의 빈 공간도 구도의 핵심이다.", "scene_index": 72, "segment_id": "seg_rear_yard_shed_axis", "shot_index": 2 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "황 씨\n(분노를 삭히며/ 혼잣말) 년놈들이…", "scene_index": 72 }, "lane": "none", "rationale_ko": "분노를 억누르는 얼굴 변화가 중심인 심한 클로즈업이고 창고는 흐린 배경 흔적에 불과하므로 별도 구조 플레이트가 필수적이지 않다.", "scene_index": 72, "segment_id": "seg_rear_yard_shed_axis", "shot_index": 4 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "산들은 그래도 뭔가가 걸리는 지 어구 창고 쪽을 주시하는데…", "scene_index": 85 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "가리키는 팔 너머에 어구 창고가 정렬되어야 해 몸짓의 대상이 명확해진다. 고정 구조물의 면과 위치를 보존하는 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 85, "segment_id": "seg_pier_gear_shed", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "멀리 바다에서 선착장을 향해 한 척의 배가 빠른 속도로 접근해온다: 경찰 순찰정이다.", "scene_index": 85 }, "lane": "none", "rationale_ko": "배의 접근은 중요하지만 배경이 균질한 열린 바다여서 상부 지도는 공간을 더 분명히 하지 못한다. 장거리 해상 전경으로 자유롭게 구성하는 편이 적합하다.", "scene_index": 85, "segment_id": "seg_open_sea_approach", "shot_index": 6 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "수리영은 계속 주변을 돌아보며 민숙을 찾는다.", "scene_index": 91 }, "lane": "none", "rationale_ko": "한 인물이 제자리에서 주변을 살피는 감정적 탐색 숏으로, 특정 지점 사이의 거리나 이동 경로가 서사의 핵심은 아니다.", "scene_index": 91, "segment_id": "seg_rear_yard_search", "shot_index": 1 }, { "confidence": "medium", "evidence": { "quote_ko": "선착장 돌바닥에 앉아 바다를 보는 민숙의 뒷모습이다.", "scene_index": 92 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "돌바닥의 축과 선착장 끝, 바다를 향한 앉은 방향이 함께 읽혀야 하므로 수평면과 가장자리를 보존한 구조 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 92, "segment_id": "seg_stone_pier_end", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "식당으로 향하는 마을길을 저벅저벅 올라오는 산들이다.", "scene_index": 104 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "오르막 마을길과 식당 입구를 향한 전진축이 필요하지만 장소 전체에 복합 구조물이 있어 지도 레인은 금지된다. 도로와 입구 전면을 함께 담은 플레이트가 적합하다.", "scene_index": 104, "segment_id": "seg_front_entrance_threshold", "shot_index": 3 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "숨도 제대로 못 쉬는 황 씨. 후다닥 뒤돌아 식당 안으로 뛴다. 영문을 몰라서 보던 창모도 반사적으로 황 씨를 따라간다. 산들, 이들을 향해 휙- 점프하며…", "scene_index": 104 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "추격자와 두 도망자의 거리 및 방향이 식당 출입구 축에 수렴한다. 문 개구부와 건물 전면의 가림 관계를 유지해야 하므로 구조 플레이트가 필요하다.", "scene_index": 104, "segment_id": "seg_front_entrance_threshold", "shot_index": 7 }, { "confidence": "high", "evidence": { "quote_ko": "드르륵- 문을 열고 피칠갑을 한 산들이 식당에서 나온다.", "scene_index": 106 }, "lane": "structure_plate", "rationale_ko": "인물이 문을 통과해 나온 직후의 전신이며 열린 출입구가 바로 뒤에 남아 다음 내부 방향 전환을 설정하므로 문턱 구조가 필수적이다.", "scene_index": 106, "segment_id": "seg_front_entrance_threshold", "shot_index": 2 } ], "site": { "has_complex_structure": true, "structure_evidence_en": "Mapped evidence includes A1 Banwol Restaurant building with distinct road-facing and backyard-facing sides, A2 front entrance, B3 rear doorway, S1 backyard storage shed structure, and S2 storage shed door. These built forms have readable faces, openings, thresholds, and cross-yard occlusion relationships." } }, "attempts": 1, "outdoor_loc_ids": [ "L22", "L40" ], "scene_indices": [ 26, 28, 37, 65, 66, 72, 85, 91, 92, 104, 106 ] } } }, "step_id": "outdoor_lane_plan", "run_id": "c954ee3e-bb4b-4c37-932b-bc309cdc6257", "resolved_model": "gpt", "updated_at": "2026-08-07T12:28:38.592397+00:00", "project_config_snapshot": {} }